“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”这句诗原本是说，黛玉看到凋谢的耳朵被风吹起，心中可怜那些美丽的花朵。花朵的开放是你我不能拒绝的美丽，然而如何将这美丽留下来呢？在古代除了画画，还可以将其烧制成瓷器。

清乾隆 粉彩百花不落地小罐

清乾隆时期的景德镇御窑厂，汇集了当代最著名的一批名工巧匠，因此这个时期的瓷器，不论是数量还是质量上都达到了一个不可企及的高度，“百花不露”瓷器正是这个时期产生的。

“百花不露”，也叫“百花不落地”，是瓷器釉上彩的一种表现手法。指的是将粉彩与金彩结合，各色花朵将整个画面填满，不露出瓷底，也不露出花朵的枝干。百花如同天女散花，浮于空中，故称“百花不落地”。

金彩百花不落地杯

百花不落瓷器烧制工序之繁缛，设色之丰富，绘画之多彩，绝非数人之力可成，当为彩瓷之翘首。若无良工为之构图设计，巧匠为之敷彩洗染，何来一器成，天下宠？

清 粉彩百花不落地龙耳玉壶春瓶

考其源流，首先，需要内务府造办处出具画样，设计出百花齐聚之画稿，交付御窑厂作为粉本，其构思最妙之处则是尽收春意盎然之象而又无砌堆之感，殊为巧思。

清 粉彩百花不落地琮式瓶

其次，御窑厂的工匠将画稿临摹勾勒于白瓷胎上，务必与原稿一致，同时又要照顾到器表不同于纸面的不均衡特性，一旦有误，全局皆变，任其彩料何等妍美，画手如何高超，亦无法弥补画稿原有之神韵。

粉彩百花不落地葫芦瓶

第三，彩料配制之多堪称众瓷之首，百花不露地者一器之上所见颜色不下于三十余种，故绘画之前，彩瓷的所有颜料必须配备，种类繁多几近百种，均需一一调试。此项工作之完成需动用多少人力，耗费多少时间，预支多少成本，可想而知。

粉彩百花不落地尊(清乾隆)

「大清乾隆年製」六字三行篆书款，乾隆本朝

最后，填绘洗染，必经画师数人之手，历十数日之功方可入窑。故一器告成，历时数月之久，耗资甚巨，绝非其它御瓷可比。如此繁复之至必将注定百花不露地者烧造不多，大器则更为罕见。

清 粉彩百花不落地纹盘

如此工艺，必出现在工艺繁荣之世。乾隆一朝，瓷艺精进，榷（què）陶使者唐英殚心竭虑，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，藉以御窑厂之能工巧匠，以瓷为胎，敷设彩釉，铸就千古不遇之辉煌。其间既崇尚复古，亦勇于创新，所带来的技术突破与艺术新姿采均在中国艺术史上写下重要的一页。

诚如《陶雅》所称：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”其中百花不露地一项为乾隆御瓷粉彩器之珍贵隽品，历为藏家所珍。

清乾隆粉彩百花不落地朝冠耳三足炉

粉彩百花不落地香盒

百花不落地葫芦瓶

清乾隆 百花不落地粉彩梅瓶

百花不落地料瓶

粉彩百花不落地杯 （一对）

粉彩百花不落地如意耳瓶

粉彩百花不落地双铺首瓶

粉彩百花不落地瓶

百花不落地繁花似锦粉彩梅瓶

粉彩百花不落地水盂

清乾隆 粉彩百花不落地椭圆盘

清嘉庆粉彩百花不落地杯

清嘉庆 粉彩百花不落地杯

清光绪 内粉彩百花不落地外胭脂红大盘

清乾隆 粉彩百花不落地如意

清乾隆 粉彩百花图葫芦瓶

清乾隆 粉彩百花不露地葫芦瓶