苍井优+高桥一生，光是这个组合就让人眼前一亮。

这次，他们一个饰演了游走在两个男人中的温柔小甜甜，一个饰演了用爱的名义背着妻子藏女人的成功男。

今天要和大家聊的这部电影处处暗藏玄机，它就是入围了第77届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖的影片——

《间谍之妻》

导演是被称作“妖刀”的黑泽清，对电影“氛围感”有独特的癖好。

他能把软色情片拍得像真哲学片，比如《女郎漫游仙境》；也能作为惊悚电影大师享誉世界，是拿社会学眼光拍恐怖片的第一人，比如《X圣治》。（《间谍之妻》不是恐怖片，胆小的也可放心“食用”。）

这是黑泽清首次把故事舞台设定在1940年，也是第一次尝试8K摄影，拍摄对象仿佛就在眼前般栩栩如生。

编剧是东亚作者导演中的翘楚滨口龙介，2015年他和同为本片编剧的野原位合作完成的《欢乐时光》获得了第89届《电影旬报》奖十佳电影奖第三名。

前不久他执导的《偶然与想象》，还获得了第71届柏林电影节评审团大奖银熊奖。

两大导演的首次合作，汲取了各自的精华，《间谍之妻》中我们既能感受到黑泽清的“末世情节”，又能找到滨口龙介作品里“无处安放的焦虑感”。

除此之外，故事设定的背景也很有看点，主线发生在1940年的日本神户，次年发生了举世瞩目的太平洋战争，日本因此失去了从1894年开始侵略的所有土地，还受到了美军的军事管制，在日本电影中以这段为背景描绘的情节非常的少。

并且，近些年频繁以“脱”颠覆形象的苍井优，在这部电影中贡献了差异性的表演，她诠释了一位“日本电影史上少见的女性角色。”

苍井优饰演的妻子福原聪子与高桥一生饰演的丈夫福原优作一起住在神户华丽的洋馆中，过着自由自在的日子，她对世界局势毫不在意，深爱着丈夫并沉浸在自己认定的美好中。

她是贤内助也是丈夫的支持者，会帮他整理好出差的行李，还会在空闲时间慰问丈夫的父母，事无巨细地扮演着一个妻子的角色。

而丈夫优作，除了是经营贸易公司的商人，也是一个影迷。

喜欢用自己的理解构建光影世界，妻子则是他的最佳女主，在他的镜头下，聪子的美让人惊叹。

一次，为寻求物资优作前往中国东北，偶然目睹了令人震惊的国家机密，良知被无情的事实唤醒，疑似成为了日本军方口中的“间谍”，妻子也被推向了残酷的人生轨迹。

什么样的国家机密能给人带来毁灭性的震撼？聪子长期以来遭受着怎样的欺骗？有悬疑、有揭露、有历史的情节就此拉开了序幕，剧透也残忍地开始了……

01

电影一开始，就是极端紧张的氛围。

1940年的日本神户草木皆兵，本着错杀一万都不想放过一个的心里，军方抓走了“生丝买家”，强行给他扣上了政治帽子。

这种强硬的侵略状态却在日本国内受到了很多人的追捧，男人被军方思想洗脑要绝对效忠国家，女人再被男人洗脑要绝对效忠自己。

自上而下，形成了一个霸道的社会链，军方—男人—女人，每一层都遵守着“乖乖听话”的伦理。

在这样的情况下，男主优作就显得有些另类了，对于帝国统治他总是带着不屑的态度。

他一脸无惧地在军官面前把生丝商人称为“自己的朋友”，即使收到警告依然不卑不亢。

不喜欢和服、爱穿西装；不喜欢国酒、爱喝洋酒。

他用自我思考的能力对抗着军方不间断投递的洗脑。

这让聪子的人生出现了矛盾：就是军方和丈夫思想的不统一，一方面，她服从军方传达的“国至上”的信息，另一方面她深爱丈夫也崇拜着他。

矛盾的存在让她觉得自己像个傻瓜，渴望和丈夫在同一思想阵地上，却找不到一个合适的切入点，因为固有思维在强制她遵从国家指令。

国家利益和家庭利益是她生命之重，而当这两种利益面临冲突时，她的人生观开始走向崩塌。

02

打破这看似平静一切的，是优作前往东北的这次旅行。

回来后的丈夫整个人都开始不一样了，看起来心机很重、也很深沉。

此时，聪子青梅竹马的朋友，也就是之前警告优作的那个军官告诉聪子：你老公从东北带回来一个女人，还藏了起来。

这就触碰到了聪子的软肋“家庭利益”，为了维护自己的家她开始探求这个女人和她背后隐藏的真相。

结果发现：女人是军医的情人，掌握着日本关东军用中国人做活体实验的证据，优作保护她是想借此和全世界揭露日本的罪行。

比战争更残酷的是对生命的摧残，在关东军的侵略下，人是可以被燃烧的农作物，还是值得炫耀的试验成果。

惨无人道、令人发指的行为，再次震撼了优作，他觉得：正义是世界的，不是任何国家私有的。

得知丈夫想法的聪子，上一秒还沉浸在家庭利益被冲击的痛苦中，下一秒就被推向了国家利益可能被毁灭的事实里。

并且，企图毁灭这一切的还是她深爱的丈夫，她指责丈夫：日本会输、同胞会死，你会成为叛徒。

而优作则告诉她，自己效忠的从来不是一个国家，而是普世的正义。

聪子也发出了最大的担忧：那么我呢？我将被侮辱为间谍的妻子。

侮辱代表了家庭蒙羞，间谍代表了背叛祖国，而妻子的身份更让聪子在这个过程中成为了一个附属品。

她似乎什么都没做，却被同胞安上了骂名。

一个女人的幸福就此崩塌，一个国人的自豪感也谢幕退场。

感觉被“侵犯”的聪子，开始了绝地反击。

03

她找准时机，偷走了丈夫从中国拿回来的实验证据以及一本影像资料，慌乱之间她推翻了一旁的棋局，也为情节的发展埋下了关键的痕迹。

回到家，她观看了影像资料：被光影记录成黑色的鲜血、实验取出的人的内脏。

她口中的“同胞”微笑着进行猎杀行为，无辜的中国人被折磨得目光呆滞、连害怕都没有力气。

国家倾注的“虚假胜利”在这一刻被撕毁，国无出路的情况下，聪子开始渴望和丈夫并肩前行。

为了洗脱丈夫的嫌疑，她主动出卖了侄子，看着侄子被严刑逼供后拔掉的十个指甲，她激动地解释，要胜利就要有牺牲，并确信侄子会理解的。

在聪子偏执的“爱国主义”被毁灭后，她没有参透世界公民的无私意识，反而选择了“以暴制暴”，也揭露了独裁下的悲剧：

只知道顺从的平民，在固化思想的推动下做出了畸形的举动，还粉饰成了“正当牺牲”。

而此时的聪子却特别开心，因为她觉得自己成为了丈夫可以信任的唯一，“同甘共苦”是她规划的美好未来。

但她忽略了一点，抛开丈夫的帮助，她对这个世界一无所知。

她期待和丈夫去美国、开始新生活，可对于怎么操作她一无所知，只能一切听丈夫的摆弄。

从被动到主动再到被动，聪子的人生又一次被限制在了“无知”里。

她会因为协助丈夫躲过跟踪而开心，兴奋地说着感觉她成为了优作的眼睛。

但也会因为丈夫提出兵分两路而伤心，害怕一个人陷入险境只能等死。

她想成为和优作平等的“伴侣”，却又只能依附他为自己打点好一切。

这时的聪子是可怜的，是无助的，也是离梦想最近的。

行动当天，优作和聪子按计划分两条路线出发，孤独的聪子一个人躲在船舱的箱子中，却遭遇了日本军队的搜查。

后来，她知道是有人举报了她。

从她随身物品中搜出的包含关东军恶行的影像，也被替换成了丈夫曾经拍下的纪录了她美丽身影的电影。

电影里的她，是一个间谍，最后死在了男人的怀里。

目睹这一切的聪子，大笑着跑了过去。

或许，她是无私的，庆幸自己掩护丈夫离开，嘲笑虚伪帝国终于毁灭的将来；或许，她是落寞的，狂笑自己的无知和幻想。

镜头一转，成功逃离的丈夫在挥手告别。

聪子，则成为了医院里一个看起来有些疯癫的病人。

回到一切开始聪子推翻的棋盘，当她把棋盘扶起时，她认真地摆着棋子，以为自己是博弈中的棋手。

而丈夫也是从这被重新布置过的棋局中，发现妻子偷走了证据，开始认真地摆弄着棋子。

在这盘偶然被破坏，又被迫想复原的棋局中，妻子逐渐从棋手变成了棋子，而丈夫却未必是那个胜利的棋手。

影片的最后，屏幕上出现了这样一段字：“次年，福原优作被证实死亡，但死亡证明上有伪造的痕迹。”

而那个时代则终结于聪子以及当时很多和聪子一样人的哭声中，轰炸下的日本帝国化身一片火海，聪子站在这片火海中说着，“好极了。”

曾经，她是丈夫口中“什么都没见过”的无知人，现在她是时代背景下“见证了关键场面”的参与者，差异对比，更具讽刺意味。

这是属于聪子和优作的故事，而时代背景下还存着其他人无法逆转的悲哀，大家可以去影片中慢慢探寻。

至此，我们也理清了题目的逻辑，优作是间谍么？

他曾说过，间谍是为别人工作，而他只是遵从自己的心。

聪子是“间谍之妻”么？

她只是为了信仰，努力走向自我觉醒的憧憬者。

在否定了最初导演给我们看到的全部后，我们更真切地体会到了当时日本军国主义的虚假和伪善。

正如聪子在片中所说，“我一点也不疯狂，正是这个现实让我变成了疯子。”

走出电影，我们发现这次的黑泽清压抑了自己的妄想和欲望，却依然选择了用环境来叙述恐怖，他不刻画恐怖本身，却能让人发自内心地去“怕”。
我们可以从四下无人的黑暗中，看到聪子偷取证据时的怕。
也可以从史料影像中俘虏的眼神里，找到时代背景下受压迫者的怕。
大篇幅的无声场景、窸窣的风声、滋滋的胶卷声，每一次台词的空白都能留下让人窒息的恐惧。
而这些历史碎片又正好拼出形态各异的人物和心理，也让人反思。