加拿大钢琴怪杰古尔德素有“巴赫专家”之称，他麾下的一众巴赫录音，无一不被举荐为权威版本。然而，这并不在于他的演奏有多么循规蹈矩，相反，古尔德的个人化风格非常强烈，几乎所有乐评人都会用“离经叛道”形容他，又不得不承认他指下巴赫的精妙无匹。

和巴赫一样，古尔德是键盘大师，其手指灵活程度以及断奏的本领至今少有人企及；和巴赫一样，古尔德是琶音大王，很多不是琶音的地方他都要以琶音处理。就凭这两点我们就可以推断古尔德身上多少存在些巴赫的影子。

除此之外，古尔德还具有非凡的复调演奏能力，如果抛开手指控制不谈，这一定是源于其高度复杂又极端清晰的思维，就如同巴赫的创作风格源于他多变的创作思维一样，这是使听者感觉古尔德的音乐不同于其他演奏版本的根源。

一直以来古尔德都对巴赫都有着自己独到的理解，不会一味的遵照传统，而是通过对具体音乐形象的分析来决定如何演奏，从而真正达到理智思维和内心情感的结合。他弹琴时将全身心的注意力都置于作品与琴键上的习惯，则促成他以十指将复杂又精细的思维完好呈现。

许多音乐评论家都称古尔德是个数学家。他把巴赫的这些函数公式如解方程一般拆开，用他自己的方法，计算出结果。注视他演奏时的双手，似乎不是在弹钢琴，而是在精确地计算，逻辑慎密严谨，一丝一毫都不差。

至今，古尔德演绎的巴赫依然是许多人心中无与伦比且难有替代的存在，即便他早期的录音音质因为所存的技术问题，现在听来总有些差强人意，但这丝毫不影响乐迷对他的喜爱。

鉴于这一点，索尼古典与Columbia Masterworks联手，将后者所拥有的古尔德全部巴赫录音进行重制，并皆数收录于这套30CD的《古尔德巴赫录音作品全集》中。

这套专辑囊括古尔德早期和晚期两版《哥德堡变奏曲》、《十二平均律》、《赋格的艺术》，《法国组曲》、《英国组曲》、《意大利曲集》、《帕蒂塔》等巴赫作品录音。专辑最后还额外收录了古尔德演奏的两首贝多芬钢琴协奏曲。

CD封面和碟体外形均沿用原始LP设计，内附专业解说册。

滑动查看曲目列表

Bach, J S: English Suites Nos. 1-6, BWV806-811

Bach, J S: English Suite in A major, BWV806

Bach, J S: English Suite No. 2 in A minor, BWV807

Bach, J S: English Suite No. 3 in G minor, BWV808

Bach, J S: English Suite No. 4 in F major, BWV809

Bach, J S: English Suite No. 5 in E minor, BWV 810

Bach, J S: English Suite No. 6 in D minor, BWV811

Bach, J S: French Overture in B minor, BWV831

Bach, J S: French Suites Nos. 1-6, BWV812-817

Bach, J S: French Suite in D Minor, BWV812

Bach, J S: French Suite No. 2 in C minor, BWV813

Bach, J S: French Suite No. 3 in B Minor, BWV814

Bach, J S: French Suite No. 4 in E flat major, BWV815

Bach, J S: French Suite No. 5 in G major, BWV816

Bach, J S: French Suite No. 6 in E major, BWV817

Bach, J S: Goldberg Variations, BWV988

Bach, J S: Italian Concerto, BWV971

Bach, J S: Keyboard Concerto in D minor, BWV1052

Bach, J S: Keyboard Concerto No. 2 in E major, BWV1053

Bach, J S: Keyboard Concerto No. 3 in D major, BWV1054

Bach, J S: Keyboard Concerto No. 4 in A major, BWV1055

Bach, J S: Keyboard Concerto No. 5 in F minor, BWV1056

Bach, J S: Keyboard Concerto No. 7 in G minor, BWV1058

Bach, J S: Klavierbüchlein für W F Bach

Bach, J S: Partita No. 5 in G major, BWV829

Bach, J S: Partita No. 6 in E minor, BWV830

Bach, J S: Partitas Nos. 1-6, BWV825-830

Bach, J S: Partita in B flat major, BWV825

Bach, J S: Partita No. 2 in C minor, BWV826

Bach, J S: Partita No. 3 in A minor, BWV827

Bach, J S: Partita No. 4 in D major, BWV828

Bach, J S: Prelude & Fughetta in D minor, BWV899

Bach, J S: Prelude & Fughetta in E minor, BWV900

Bach, J S: Prelude & Fughetta in G major, BWV902

Bach, J S: Prelude & Fugue Book 2 No. 9 in E major, BWV878

Bach, J S: Prelude & Fugue Book 24 in F sharp major, BWV883

Bach, J S: Prelude & Fugue in A minor, BWV895

Bach, J S: Prelude in C major, BWV924

Bach, J S: Prelude in D major, BWV925

Bach, J S: Prelude in D minor, BWV926

Bach, J S: Prelude in F major, BWV927

Bach, J S: Prelude in F major, BWV928

Bach, J S: Prelude in G major, BWV902a

Bach, J S: Prelude in G minor, BWV930

Bach, J S: Six Little Preludes, BWV933-938

Bach, J S: Sonatas for Violin & Harpsichord Nos. 1-6, BWV1014-1019

Bach, J S: Sonata for Violin & Harpsichord in B minor, BWV1014

Bach, J S: Sonata for Violin & Harpsichord No. 2 in A major, BWV1015

Bach, J S: Sonata for Violin & Harpsichord No. 3 in E major, BWV1016

Bach, J S: Sonata for Violin & Harpsichord No. 4 in C minor, BWV1017

Bach, J S: Sonata for Violin & Harpsichord No. 5 in F minor, BWV1018

Bach, J S: Sonata for Violin & Harpsichord No. 6 in G major, BWV1019

Bach, J S: The Art of Fugue, BWV1080

Bach, J S: The Well-Tempered Clavier, Books 1 & 2

Bach, J S: The Well-Tempered Clavier, Book 1

Bach, J S: The Well-Tempered Clavier, Book 2

Bach, J S: Three-part Inventions (Sinfonias) Nos. 1-15, BWV787-801

Bach, J S: Toccatas, BWV910-916

Bach, J S: Toccata in C minor, BWV911

Bach, J S: Toccata in D major, BWV912

Bach, J S: Toccata in D minor, BWV913

Bach, J S: Toccata in E minor, BWV914

Bach, J S: Toccata in F sharp minor, BWV910

Bach, J S: Toccata in G major, BWV916

Bach, J S: Toccata in G minor, BWV915

Bach, J S: Two-part Inventions Nos. 1-15, BWV772-786

Bach, J S: Viola da Gamba Sonatas Nos. 1-3, BWV1027-1029

Bach, J S: Viola da Gamba Sonata in G major, BWV1027

Bach, J S: Viola da Gamba Sonata No. 2 in D major, BWV1028

Bach, J S: Viola da Gamba Sonata No. 3 in G minor, BWV1029

Beethoven: Piano Concerto in C major, Op. 15

Beethoven: Piano Concerto No. 2 in B flat major, Op. 19

下面着重介绍其中极具代表性的几张唱片。

《哥德堡变奏曲》

早年习管风琴的经历教会古尔德“用脚去思考”（管风琴有脚键盘），从而造就了他日后如同使用管风琴脚键盘般清晰明亮的低音部。同时，“设想音乐是由三只手弹的”也由此成为他的演奏理念，这使得他终身执迷于对位法，古尔德自己也说管风琴带给他理解巴赫和早期音乐的审美经验。

古尔德的《哥德堡变奏曲》即使是最繁复的对位法段落，音色依然干净剔透，鲜少用踏板，自然也少了那种“糊掉了”的音质。在听了众多音乐家的版本后，不得不说古尔德音色的剔透和触键的精细真是无人可及。

古尔德1981年版的《哥德堡变奏曲》录音在音乐结构上更胜1955年的一筹，速度、声势整体感更强，音乐情感显得辽阔、安详，有种向内的沉思，尤其是第十五和二十五变奏，抒情性的小调，更是如此，愈益清晰的低音线与管风琴的脚键盘如出一辙，远远地引领着旋律的走向。

《十二平均律》

巴赫《平均律》里的装饰音非常多，颤音、回音、波音等；里赫特版（另一备受推崇版本）听来几乎是省略了所有的装饰音，他把线条尽量控制得流畅平实；而古尔德则恰恰相反，所有的装饰音他都用尽了，尤其是他特有的“小颤音”，在句末和转折的地方出现，异常灵敏。

弹奏《平均律》时，古尔德尤为注重对声部的运用，强调各个声部各自的独立性，层次感极强——他似乎对多声部的音乐有天生的极度的敏感，经常可听见在手上演奏几个声部的同时，口中还唱着另一个声部。而且那些声部，它们是平等且均衡的，这十分符合巴赫作品中的“立面”思维。

《赋格的艺术》

这是一张拼装片，古尔德生平未录制过完整的《赋格的艺术》，此片收录的演奏来自当中不同作品的一些章节，而且所用键盘乐器不一（第1-9管风琴，第8-17钢琴），录制时间不一，前后跨度长达19年。

1—9音轨分别于1962年1、2月录于加拿大多伦多英国圣公会大教堂和美国纽约神学院小教堂，分用两种不用型号管风琴演奏；10—12和16音轨于1981年春天录于多伦多CBC广播电视工作室；13—15音轨于1967年11月23日录于同上地点；17音轨于1980年4月5日录于多伦多Eaton's礼堂，除前9轨其余都用钢琴演奏。

就是这样一款残缺拼装片，艺术效果与影响竟然远超越一些完整版，原因何在呢？就在1981年录制的那几段，特别是最后一首未完成的“三重赋格”实在感人——一音一符都挟裹着无限情愫，表现出无比的崇敬，冥冥中仿佛超越时空，古尔德精神与巴赫灵魂“对接”。

此版的价值还在于古尔德的管风琴，没想到他管风琴也弹得这么好，赋格独有的颗粒性、层次与精确的力度被他展露无遗。

终其一生，古尔德都在“有意识地”摒弃巴赫身上厚重的宗教神性，将重点置于巴赫身上的艺术性音乐表达。是他让我们听到了巴赫更多的魅力。他弹琴时那听似恼人的哼唱声，是他有助于深刻理解作品以弥补钢琴不足的方式，而这一“特色”，也在多年后从原本让人费解的存在转化为一种特有的珍贵。

乐迷评价

1.“常在佩拉亚和席夫的分轨中，冷不丁地接触到古大仙的分轨，顿时可见其革命性和超级个性。那是戴着巴赫面具的古尔德。”

2.“就有时候你完全不能想象古尔德脑子的构造，他设计的弹奏速度初听并无章法可是你细听会发现里面是他组建的一座缜密的城堡。”

3.”欣赏之后觉得，对巴赫最权威的解释莫过于此，不这样还能怎样弹呢。开始的几个音已经决定了后来完美的序列汩汩流出。许多人说听现场和唱片是两回事儿，唱片是不可信的。但古尔德后来用自己只灌唱片的行为告诉我们，听音乐，尤其是巴赫这样的伟大作家，不是与和弦去调情，而是音乐内在的那种秩序美和形式美。”

4.“纯粹至极，返璞归真。即令最为稠密复杂的乐句，古尔德也能精确无误、绝对分明地表现出每一音符。换言之，除音调和时长以外，古尔德指下的所有声响都毫无二致、绝对同一；但又决不相互融合，而是各自保持自洽完美。”

《古尔德巴赫录音作品全集》30CD原装进口·限量典藏