在汽车音响改装过程中,常常会碰到一些专业术语,看似都能懂,实则深究起来且发现它离自己很遥远。比如“音场”一词。今天,给大家分享的是关于音场的相关知识,希望对大家有所帮助。

音场到底是什么?在不同的国家有不一样的理解,比如,在美国,Sound Field泛指整个声音充塞的空间;Sound Stage特指舞台上乐队的排列(包括宽、深、高、低)。在中国,音场其实是指Sound Stage而言,因为无论是声音的舞台或音台都无法让人望文生义。至于Sound Field,我们早已用另外一个名词代替,那就是空间感。因此,当我们提到音场的形状时,就是指器材所再生的乐团排列形状。

对音场的概念了解后,那音场的形状是什么样的?由于受到频率响应曲线分布不均匀以及喇叭指向性、房间声波反射条件的影响,有些音场是内凹形的、有些是宽度大于深度的;有些是深度大于宽度的。有些音场形状就是四四方方,没有内凹的。这种声音舞台不同形状的再生,我称为音场的形状。最好的音场形状当然要与录音时的原样符合。

需要注意的是,现场演奏时的录音,其乐团的排列是宽度大于深度的;但在录音室中,往往为了音响效果,乐团的排列方式会改变,通常纵深会拉长,尤其是打击乐器会放得更远一 些。如此一来,就不是我们在音乐厅中所见到的排列。

音场位置

除了形状之外,音场还有位置的问题。这里面包括音场的前、后、高、低。有些器材会使整个音场向聆听者逼近;有些则后退。有些音场听起来会觉得浮在 半空中;有些则又像坐在音乐厅的二楼看舞台一般。会形成音场位置的原因很多,像喇叭的摆位与频率响应的均匀与否皆为重大影响因素。一个理想的音场位置应该 如何呢?低音提琴、大提琴的声音应从较低的地方出来,小提琴的位置比低音提琴及大提琴高;如果录音时乐团有前低后高的排列时,音场内也要有前低后高的模样 出现。像铜管就极有可能位置较高。

至于整个音场的高度,就是坐着时两眼平视的高度应该是音场的略低高度。换句话说,小提琴应该在视线以上,大提琴、低音提琴应在视线下。铜管至少要与小提 琴等高或更高。至于音场的前、后位置应该在哪里,在喇叭前沿一线开始往后延伸。当然,这种最理想的音场位置不容易求得,因为它与聆听软件也有极大的关系。通常,从喇叭后沿一线往后延伸比较容易求得,不过,不能后缩得太多。

音场的宽度

常常听到发烧友夸口:我的音场不只超出喇叭、宽抵二侧墙,甚至破墙而出。这句话在外行人听来,简直是天方夜谭。在专业人听来,则仅是有点夸张而已。一般而言,音场的宽度可以宽抵侧墙。至于破墙而出,那恐怕就要靠一点想象力了。至少,要用眼睛能够看得到音场在那里才算数,墙外的东西看不到,就不能肯定它在那里。所以,音场宽度其实在只在墙壁之内而已。

音场的深度

平常所说的深度感,现在把它归于音场的深度。为什么不像以前一样,将它与层次感、定位感并列呢?因为层次与定位谈的不是音场,而深度感却仍属音场的范围之中,所以,将它改成音场的深度,而不以深度感称之。与音场的宽度一样,许多人会说他家音场深度早已破墙而出,深到对街。这当然也仅是满足自己的形容词而己。真正的音场深度指的是音场中最前一线乐器与最后一线乐器的距离。换句话说,它极可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。“宽到隔邻、深过对街”这应该是包含在后面说的空间感中。有些器材或环境由于中低频或低频过多,因此大鼓与定音鼓的位置会前冲,此时,音场的深度当然很差。另有一例,有些音场的位置向后缩,结果被误以为音场的深度很好,那是错误的。相信,只要把握住小提琴到定音鼓、大鼓之间的距离,就不会错了。