余昌宇,字鲸,号渔翁,1942年生于 湖北省仙桃市,现为我国美术家协会会员。清华大学中国书画艺术名家专项课题高研班导师,我国人民大学画院高研班导师,我国工作画家协会副主席,湖北书法创作研究员。

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在当代国画美学形态中,大写意艺术是最具笔墨韵味与生命情怀的。然而想要表达这份情怀,画家有必要具有厚实的翰墨功底,深沉的学养积淀,丰厚的人生履历与优雅的人格气质。这些层面都让看似简单易行的大适意艺术,在具体落实到水墨发泄、情绪张扬、意态丰满等层面时,具有了很大的掌控难度。能够说,大适意艺术是一门厚积薄发的艺术,是一种强调视觉强度的心灵艺术。

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正是这种难于把控、灵性多变的艺术魅力让许多大适意画家甘愿为之执着坚守,奉献真情。大适意画家余昌宇,即是这其间的一位。他从日子中来,遵从天然规律,又能从适意传统中进行包围,不落俗套,在格调与品尝上“自出一格”,在当下尤其难能可贵。

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解读余昌宇的大适意艺术,大略分为三个层次。即:大写的翰墨,大写的内在,大写的气势。第一,这大写的翰墨,是指在翰墨功夫上兜得稳,立得住,经得起琢磨。余昌宇着笔非常讲究拿捏精准的火候与力度,皴擦勾勒,依物象之轮廓,手腕挥毫,妙趣而为;墨规律淳厚稳重,多取沉实之态。第二,大写的内在,是指随心状物,天然生发。主题内容之描写,虽源于日子,但并非照搬于日子。

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内容到内在的转化,便是日子由感性到理性的深入,由具象到笼统的凝练。第三,大写的气势,则指画家用笔精练,用大写的激情,大写的个性,把画面往情境深处挖掘。每一点日子小景,平凡之态都化作了笔下的“胸中有数”。你所能感受到的是画家从迅疾笔触中迸发出来的艺术张力,由“意势”到“动势”,转而上升为“气势”的一种恢宏之势,贯通于画面,畅达于意境。

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余昌宇的适意著作《惠风》,便带有这种爆发性、灵感化的艺术轨道。全部看似是为画面组织,其实统筹于心里,笔迹之下,心绪奔宕。枝干遒劲,花簇开放,彼此环绕的墨色与线条,如呼啸之闪电,如风雨之猛烈,全部不行猜测,全部都等待画家用画笔的探究来揭示。这种充溢偶然性、不行预知所带来的审美快感即是余昌宇大适意艺术的一种情绪。勇于尝试,勇于包围,造就了他艺术上的任意挥洒、声情并茂。

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这便是余昌宇大适意精力之地点。画家把这种“寄情于心”,“翰墨抒怀”,投射于画面上,形成张扬与内敛并举,多变与豪放共存的艺术面貌,极具观赏性的一起,又凸显出主题构思的丰厚性与差异化。不得不说,画家余昌宇那种从心里深处流露出的真自我、真性情,是他持续创作的最大源动力,也是他大适意著作的最大魅力。一个优异的画家既是画日子,也是画自己,更是画日子。

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经过鉴赏余昌宇的著作,总能感受到他持续发明的艺术才能。在水墨淋漓的适意图景中,他不只强调黑、白、灰层次上的过渡与变化,更能挖掘出颜色对于水墨冲融所带来的气质上的凸显。他长于经过施色,强调视觉的冲击力,烘托烘托意境之美。著作《听泉》、《野逸图》中,以暗灰色的基调一致整体,再辅以部分红黄相间的花卉,或是绿色的秀竹,使得画面既有抵触,又有对比,设色浓重沉郁,隽美中略显肃重;而著作《赏花图》、《花为媒》的用色单纯丰满。

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画面以灰色为土地、蓝色为枝干、或红色或黄色的花朵交错期间,显得生机盎然。能够看出,余昌宇企图以颜色的视觉呈现传递出心里的生命力气,每一片颜色既彼此独立,又互补一致。都带着澎湃的激情,斗胆的构想,都是他心之状物交错出来的天然万象。墨色流彩,互冲互融,天然之趣,跃然纸上。这是大适意应有的华彩乐章,应有的昂扬旋律,这更是对“大美无言,大音希声”的艺术之境弥散而来的一片生机焕发的生命景象。

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从某种程度来说,画家余昌宇,取无法之法,既遵从笔法,又摆脱笔法。以翰墨线条之神韵立意精力。余昌宇非常讲究线条的节奏感,或短暂,或漫长;或分散,或细密;或遒劲苍辣,或柔中带刚。没有固有的程式,没有规律的组织,一旦着笔,如野马脱缰,自由驰骋,线条或中锋持力取其韧,或侧锋皴擦应其形。随心绪游走,线条如昂扬的旋律:抑、扬、顿、挫抒尽胸中兴致;起、承、转、合妙写傲骨精力。