现实主义超人存在吗？扎导的希区柯克法和大刘的双重叙事法 | 公开课|叙事法|希区柯克|扎导|现实主义|超人

科幻完型手册

为期一年 | 每周一课 | 全部免费 | 名师教学

为你提供理解科幻、创作科幻、使用科幻的完整工具系统

文末扫码报名

本周课程笔记

科幻完型手册27期

主题：现实主义超人存在吗？——扎导的希区柯克法和大刘的双重叙事法

一、蝙蝠侠与超人：神与凡人如何同频？

90年代后，超人，或说拥有超能力的半神，在影视上蔚为大观，文学上的描述和表达却越来越少见。在当代，超人已经偏向现实主义，像《哈利·波特》的设定就是相当现实主义的。

那么，扎导是如何在“超人三部曲”中呈现现实主义超人的呢？让蝙蝠侠和超人共同出场，他需要处理的问题和使用的办法是什么？对于我们又有什么启发呢？

首先，来看蝙蝠侠。

蝙蝠侠本身是一个极其真实、可信的人，整个状态都处于现实主义的语境下。常人如果努力去训练自己的身体，再拥有蝙蝠侠的钱、科技，完全可以想象自己达到那样的英雄状态。钢铁侠看起来是个普通人，但已经是一个半超人，象征一种被神话了的科技的能力，能力甚至能和灭霸相比较，蝙蝠侠则很难跟灭霸，甚至多数超级英雄混杂在一起。

再看超人。

在以前的超人电影和漫画中，超人都很容易接受了自己的外星人身份，同时又隐藏身份去拯救人类，这是一个接近于非人类的逻辑。

但是，在扎导的处理中，超人接受自我和担负责任的过程是格外重要的，而且这个过程在不断反复，直到最后，超人也是处于一个模糊、难以把握的状态下。

就像扎导在电影中展现的，他希望快速过渡到不义联盟，黑化超人。这和我们之前习惯的超人形象有很大出入，他已经脱离了典型或说原型意义上的半神、超人的概念，变成漫威意义上的超级英雄，像灭霸一样拥有了更能被我们理解的人性：犹豫，偏执，善恶的自我定义，情绪化，等等。

这样处理没有对错之分，只是在这样的处理下，超人似乎跟蝙蝠侠融入到了同一个行为体系中。当然，对两者具体的描绘还是不同的。

二、希区柯克和扎导：模糊化的创作手法

我们先引入一个概念：扎导的希区柯克法。

绝大部分艺术作品都会强调人事的积极面，主角身上都有某种令人向往的优点或价值，比如超人的正义，蜘蛛侠的善良，蝙蝠侠的富裕，但是在希区柯克的电影中，往往会对人物进行模糊、复杂的处理，甚至经常让观众代入到坏人、凶手的视角下，调动对他们的同情心。

比如说，希区柯克会直接告知观众某个角色是坏人，传统而言，坏人应受到惩处，但对于观众来说，他们一方面享受着对坏人的代入，另一方面，又在坏人一步步接近犯罪成果的过程中不停地猜测和期待。

也正因如此，希区柯克增强了电影的悬疑、惊悚和观众的沉浸感。

国外一篇研究扎导版超人的学术论文中就说，希区柯克这样的处理是和扎导对超人题材的处理遥相呼应，也就是说，扎导像希区柯克一样，也是在对超人进行模糊化处理，在传统超级英雄叙事中，这是很少见的。扎导对超人的现实主义化、凡人化，也使得超人和蝙蝠侠能恰到好处地对接了起来，因为不论是在早期还是在诺兰版本中，蝙蝠侠本身就是一个模糊的、黑白并不分明的角色。

那么，扎导是如何在《超人》三部曲中去运用希区柯克这种模糊化的手法的呢？

在第一部《超人：钢铁之躯》中，因为超人的存在，诱发了另外的邪恶力量。

到了第二部《蝙蝠侠大战超人》，电影从蝙蝠侠视角出发，认为超人是邪恶本源，是一种公众之恶，尤其是开头那段镜头回放，实际上就是对911恐袭的重现，这一点其实也是扎导的有意为之。但是，接下来，扎导并没有让蝙蝠侠化身白衣骑士去消除这种罪恶，而是运用希区柯克式手法，让蝙蝠侠用一种错误的行为方式，一种个人之恶去对抗超人，这种模糊化的处理，就是一种非常希区柯克的手法，给电影本身带去了很强的现实感。

到了第三部，超人不再是重点，但有一个细节，超人醒来后变成一种非人的存在，扎导对其黑化的描绘，也体现了他将超人拉进现实逻辑的努力，不同于以往超人所遭遇的能力上的挑战，在这里，超人需要面对的是自我与人生的打击和抉择。

超人不再黑白分明，而是很模糊的形象。而现实就是模糊、灰色的，黑白分明则是一种典型超级英雄、漫画式的价值观，因而超人也变得现实主义了。

在今天，超人是否能变成可被理解的艺术呢？三部下来，扎导向我们做出了答案。不论是希腊神祇、外星人还是克苏鲁，超自然半神的能力来源并不重要，他们都可以融入我们的现实语境。

《诡秘之主》也是一个很好的现实主义化的幻想作品，将社会批判、阶级批判、经济生活现状和各种超自然元素结合得非常好。

三、大刘的双重叙事法：超自然与日常性的重合

1. 《赡养上帝》

在大刘作品中，《赡养上帝》和《赡养人类》都罕见的包含了超自然角色。

在《赡养上帝》中，养老、上帝等设定，都是是一个比喻性、超自然性的，讲故事转化成赡养神祇也毫无问题。

那大刘是如何将这个故事变得现实主义的呢？

我称之为双重叙事法：让两套叙事通过某个意象/主题贴合起来，比如说单纯地将超自然人物置入毫无幻想元素的日常场景中去，像是做饭、聊天、下棋等等。

在小说中，大刘设定了一套文明的养老，将之和日常的养老重合，读者一意识到两者的重合，这个故事就变得很有吸引力了。在这里，变老，就是结合的那个意象/主题。意象/主题是让科幻小说成立最基本的方法，而非人设，像在这篇小说里，上帝根本就没名字，所谓人设也毫无特色，完全是为意象服务。

用这个双重叙事法，可以写各种超自然力量，像把小说中的上帝换成希腊神祇，也毫无问题。