登科兄每每下笔所贵乎秾纤辉映，格调古雅，画中散逸清新，画中有书。登科兄寄千奇于毫端，藏万象于胸怀。在登科的画中我们可能看到人物、小品、山水、花卉、鱼虫，特别是在登科的人物画中，老汉更是折服不已。一次客于里仁馆，老汉在为友人治一方名章，登科在一旁提笔草草而就，画了一张老汉治印图！至今悬于汉晋堂，天天观老汉治印图，就会想到登科兄在那轻描淡写中就完成了这幅治印图。登科兄的中国画重的是文人画那种画神而不重形，而中国画最高境界也就是画形易、画神难，形者，其形体也；画神者，其神采也。学形者，往往是学习绘画者皆能，而画出神采非胸有过人之处而不能为也。老汉称登科兄国画作品中多得神似！--赵立新（辽宁省书法家协会副主席）

王登科　熏风 20cm×61cm 2020

在我看来，艺术的时代性本身也是个伪命题。就像登科画画一样，登科画画的题材很广泛。他既画古人，也画今人；既画中国人，也画外国人；既画文人高士，也画俗世中人；既画那种面貌很美的人，也画那种面貌丑陋狰狞的人。他既表现美，也表现丑；既表现优美，也表现崇高；既表现丑陋，也表现悲壮；既表现庄重与幽雅，也表现诙谐与幽默；既表现精英，也表现世俗；既画自己看到的亲身经历的，也画虚构的、想象的；既画现实中的人事物，也画想象中的人事物；既画过去的人事物，也画当下的人事物；既画现实主义的，也画浪漫主义的，还画印象主义的。这些都很难用时代性这个概念去套。所谓的时代风格或时代特征，不过是一些人为了迎合当下或迎合现实需要而画的应景之作而已。真正的艺术家，他既可以画过去，也可以画现在，既不是画过去，也不是画现在，而是画他自己。所以，若用时代性特征去对王登科的绘画进行某种概念性的认定，我以为是很肤浅的。--朱中原（|中国书法报社社长助理 ）

王登科　笑语慈言 68cm×34cm 2020

王登科　达摩西来 61cm×20cm 2020

王登科　韶光梦影 24cm×26cm 2020

王登科　我见春风如故人 138cm×44cm 2020

王登科　新桃旧符 68cm×34cm 2020

王登科　东坡诗趣 99cm×50cm 2020

王登科　朝岁图 101cm×68cm 2020

王登科，1963 年生，辽宁海城人。中国书协楷书专业委员会委员，现任荣宝斋书法院院长、荣宝斋《艺术品》期刊主编。

图文摘自：书画世界杂志