我认为收藏的前提是要有钱，没有钱谈不上收藏。”2015年12月3日全球艺术品高峰论坛上，国际顶级收藏家、近年来由于屡次在国内外买下当场最贵拍品而名扬四海的“任性哥”刘益谦，第一个登上主题发言的讲坛，就对在场的所有嘉宾和观众抛出了这样一句话。

刘益谦：只买贵的 没有钱谈不上收藏

在广州国际艺博会，刘益谦成为这场有着20年历史的艺术盛宴里边最热的一个关键词。在他还没有来广州前，同城媒体已经从各种渠道获得刘益谦即将带着 其珍藏的价值2.5亿元的8幅两宋书画珍品与广东收藏界朋友“相会”的消息。

因而，尽管开幕当天大腕云集，但媒体的注意力显然都集中到了这位具有传奇色彩 的收藏家身上。在今年的艺术品秋拍上，他以11亿元的天价买下莫迪利阿尼的作品《侧卧的裸女》，从而获得了比以前购买大明成化斗彩鸡缸杯和唐卡还要高的关 注度。

谈藏品 ：有人抢的才是好东西

我认为人对美的东西、对好的东西都是有占有欲的，这是人本性的冲动。大家在收藏过程中不要怕买到赝品，买到赝品很正常，出钱出得少肯定买到赝品， 你出钱出得多，买到赝品的概率就少。基于这样的理念，我的藏品几乎都是来自公开拍卖，不进行私下交易，而且专门选贵的买、选图录封面藏品买。

买到赝品 99%的原因是贪小便宜，想捡便宜。所以我到拍场上拍，一件东西许多人举牌跟你争，说明大家都认可它，那么它肯定就是件好东西。就像马路上有好多人排队， 你就知道一定是在打折啦，紧俏货啦。

以前是做小生意出身的，赝品离我一直都是比较有距离的。我认为好事都落不到我的头上。有些人看了很多书，甚至请教了很多专家，都会买到假的。其 实，赝品本身就是按照专家的标准来制造的。任何专家都有局限性，只有市场是最全面的。市场有人跟你争，有人跟你抢，那说明大家对这个东西都认可。

我买东西 基本是挑贵的买，相对来说贵有它的道理，争的人多那才贵嘛，这是一种常识，说明作品本身就值得。或许你在拍卖中间你根本就来不及了解这件作品创作的年代， 有什么故事，但我们可以通过在现场的观察来弥补，看有多少人真的在争。从贵的角度出发，也是避免买到赝品的一种方法。

谈投资 ：艺术品不太可能有短线获利机会

首先，我感觉目前人的心态都很浮躁，靠搞艺术投资来获利的风险是很大的，我不建议这样做。这么多年来，我买了很多艺术品，有些买的确实也很贵，但 是我从来没有卖过，我买艺术品的目的主要还是为了收藏。其次，人不能老是有一种生不逢时的感觉，人的一生就是不断学习、不断充实的过程。

机会本身是给一个 有准备的人的，我不认为当下的社会是个没有机会的时代，关键是准备好了没有，发现了没有。我认为任何一个时间点，对所有的人都是公平的。在当时也有很多人 可以买啊，回过头可能觉得我做对了，但这都是事后的话。

艺术品收藏和股票投资是不同的。股票投资大家都知道，主要是炒短线。你给任何一个散户讲长期持有，他都不会听你的。当下市场上，那种“买一只股票 放它十年二十年，最后才成功”的案例极其少见。艺术品与股票不一样的地方在于，艺术品不太可能有短线获利的机会存在，而主要是以时间换空间——长线投资获 得利润的可能性要更多一些。

实际上顶尖的艺术品，藏十年以上，再拿出来基本都是翻几倍的。当年我第一次进入拍卖市场的时候买的郭沫若的书法和李可染的山 水，后来都送给了朋友。如果守到现在，那个利润是很吓人的。

谈行业 ：资本泡沫害了日本本土艺术

有些人对这段历史肯定不了解，这里主要问题恰恰是，在日本经济发达的那段时期，日本有一些资本一方面追逐西方艺术品，同时也疯狂炒作他们国内 艺术家的作品，今天看来，有泡沫的是当初被炒作的日本艺术家，把他们本土的艺术急功近利地毁掉了，而当年他们购买的西方艺术品都翻了很多倍。

拍卖公司的性质是一个平台公司，其上拍的所有作品都是面向社会公开征集而来的。虽然作品最终由委托人委托拍卖行来出售，但其所有 权并不属于拍卖行，而是归于卖家本身。拍卖行只不过为买卖双方的交易提供服务并收取中介费。这两家公司能征集到这些好作品，证明他们用了心思，我既然可以 在其他拍卖公司买，自然也就可以在我自己持股的公司买。换句话来说，看到匡时有好作品上拍，我出于支持的目的，更加应该买了。

广东收藏家的收藏兴趣主要集中在岭南画坛的艺术家群体，收藏对象的范围有着非常明显的地域性。这一点与北方的收藏家很不一样。众所周知，同样是 南画家的作品，在北京和在广州价格相差很远，有些在岭南这边很火的艺术家的作品，到了北京可能就卖不了那么高的价钱。从市场的角度来讲，说明这些画家的名 气和作品流通范围还局限于某一个区域，不是全国性的。

岭

我并不是说岭南画家的作品不值得收藏，而是说，藏家在收藏本区域艺术家作品的同时，也应该开阔自己的 眼界，多关注外面的艺术家。艺术是没有区域性的，有对比才能对艺术有更全面的认识。