大家好，我是张嘚嘚

最近几年关于“蕾丝”的爱情电影，可以说是越拍越有感觉，越拍颜值越高了。

在女神凯特温斯莱特主演的《菊石》中，女主罗南妹子简直在电影里美出了天使般的温柔光芒。

虽说在故事的展现上略有欠缺，但依然将当时女性话语被剥夺、成果被忽视的情况展现了出来。

而在另一部现象级作品，《燃烧女子的肖像》更是将女性视角下的女性爱情故事讲到了极致。

除了两位主演令人心颤的演技之外，还表现出了人物内心的荒凉与当时社会环境的压抑。

相信不少观众都会有同感，

男同电影的开始，大多源于分享放逐，

而女同电影的开始，大多源于共担苦难。

而在今天的电影中，故事同样有凄美的内核。

怪不得有网友在评论区高呼：“太伤了，真的太伤了，万能的蕾丝边之神，信女愿一生吃素，只求这世上再也没有苦情女同性恋电影。”

@杏仁斯嘉丽

《打开心世界》

The World to Come

豆瓣评分：8.3

导演: 莫娜·法斯特欧德
编剧: 朗·汉森 / 吉姆·谢泼德
主演: 凯瑟琳·沃特斯顿 / 凡妮莎·柯比

1856年1月

女主阿比盖尔（后文简称阿盖）与丈夫过着贫穷又枯燥的生活，他们忍受着无趣所带来的折磨，又眼睁睁看着女儿因疾病丧生。

幸福，似乎是个遥不可及的概念。

1856年2月

天气稍稍转暖，阿盖第一次见到了住在不远处的红发邻居塔利，两人的目光分别在彼此身上停留片刻，眼波流转。

初遇之后，塔利主动登门拜访，并逐渐在聊天中提起阿盖对于婚姻的种种感受。

阿盖看到塔利浅色的眼眸中仿佛带有钩子般的试探，她的第一反应便是自卑的转移视线，不过面对美女的攻势，阿盖还是渐渐的向塔利打开了心扉。

很快，两个家庭开始熟稔。

阿盖与丈夫来到塔利夫妇家中做客，在那个昏暗的房间中，男人们全程掌控着话题的走向，但两位女士似乎并不介意，因为她们正沉浸在属于她们自己的快乐中。

心照不宣的对视

阿盖对一本地图册向往已久，很希望生日可以收到。

但在务实的丈夫眼中，昂贵的地图册再好，也远远没有一个针线盒或者一筐鸡蛋来得重要。

不过塔利却可以完全的懂得女孩子的心理，她买下了这本地图册然后如约而至，贴心值+10086。

（这告诉我们：当女孩子真的很喜欢一样东西的时候，请不要考虑它的实用性，拜金除外）

慢慢的，两人之间的接触不再满足于简单的对话。

她们有时会如同老夫老妻般相互依偎着看日落，有时会在指尖接触后羞涩的收回自己的手，还会在有的时候，将爱欲稍显放肆的用肢体和眼神显露出来。

虽然啥也没做，但仿佛啥都做了

终于来到了表白的时候，她们从互相试探到激情热吻，压抑许久的情绪一触即发。

开始是浅尝辄止的唇瓣触碰，结束是深吻后狂喜的对视与喘息。

塔利：“你究竟想要什么？”

阿盖：“所求无他，唯有彼此。”

初吻过后，塔利慌张的离开。

而阿盖则慢慢走到桌前，张开双臂向后仰躺，这番仿佛体会高/潮余韵般的姿势充斥荷尔蒙，空气里满是湿漉漉的欲望。

关于这部分的感情处理，两位演员都演绎的很棒，她们之间亲密的性张力更是能把观众们原地送走。

体会初次深吻

“亲到腿软”

1856年6月

在此之前，两位女主角多次在对方的身体上探索和缠绵。

但故事到这里开始急转直下，阿盖的丈夫射杀了一只鸟，还在阿盖的面前给它开膛破肚。

这是警告。

多天来，阿盖失去了塔利的信息，再次见到时，丈夫谎称其生了重病，塔利的眼神似乎想表达些什么，但没有讲话。

伤痕表露出，最近发生了家暴。

之后，在第二次四人晚餐，两位男士完全掌控了餐桌上的话语权，塔利明显在丈夫的威严之下变得战战兢兢，全程几乎没有与阿盖任何言语交流。

察觉出蹊跷的阿盖很担心，但却无能为力。

压抑的晚餐过后，又是一次长时间的等待，阿盖逐渐开始坐立难安，有天鼓起勇气登门拜访，却发现人去楼空，只剩下一块满是血迹的手帕。

想起前两天塔利丈夫的所做作为，细思极恐。

所说此时距离结局还尚有距离，但悲情早已注定。

导演并没有让观众追随悲伤的泪水太久，而是将目光对准了她们春天时的缠绵与温存。

“缠绵像海里每一个无垠的浪花、像水面泡沫的短暂光亮、像我的一生。”

都说，十部姬片九部悲。

她们之间的感情，也简直凄美哀婉到令人肝肠寸断，与《菊石》和《烧女图》类似的是，电影将整个时代对于女性的悲剧变得具象化。

除此之外，尤其令人印象深刻还有凡妮莎·柯比（塔利扮演者）的出场，她低沉又性感的嗓音、惹人注意的红发和动人心魄的侧颜都使得电影的美感得到了大幅度的跨越。

文章最后，让我们用狄金森的诗作为收尾：

Had I not seen the sun, Could have borne the shade;

But light a newer wilderness, My wilderness has made.

我本可以容忍黑暗，如果我不曾见过太阳。

然而阳光已使我的荒凉，成为了更新的荒凉。