每年国庆前夕，某一天的半夜，如果有人路过天安门广场，会看到一辆吊车停在天安门城楼，天安门城楼上的毛主席画像，被这辆吊车慢慢地摘下，再将新的画像小心翼翼地替换上。

为什么每年都要更换画像呢？这些画像背后有什么不为人知的门道？今天就带大家来了解天安门毛主席画像八次更迭背后的故事。

更换画像的第一个原因，大家一定都能想到：城楼上的画像挂在户外，没有遮挡，每天经受着风霜雨雪，时间长了之后是会老化的。颜料会发生褪色、龟裂，一段时间之后自然影响到总体的效果。

据画家邢秋成描述，强烈的阳光照射让天安门上的主席像容易褪色，满打满算最多坚持一年，因此定期更换画像自然十分必要。而第二个原因，就有着每个时期的一些特殊情况。

1949年：毛主席像的三次更换

毛主席画像第一次悬挂在天安门城楼，是在1949年2月12日的庆祝北平解放大会上。

那一天是农历正月十五，北平大街小巷张灯结彩，可以说是双喜临门，第一，这是北平和平解放后第一个中国传统佳节元宵节，第二，也是最重要的，是这一天北平二十多万市民将在天安门广场集会，庆祝北平和平解放。

新华社当时报道说：“那一天早上九点开始，参加和平解放庆典的人流，就从四面八方涌入会场。至中午十二点，仅中华门一个路口进行了签到登记的民众，就达到114250人之多。天安门外，数不尽的彩旗迎风招展，热情的民众布满了大街小巷。”

那一天，毛主席的正面巨幅画像悬挂在天安门的正中，画像的正下方挂着“庆祝北平解放大会”的红底金字横幅，中间有“工农兵学商”雕塑，一颗红星挂在雕像的上方。两边还同时悬挂着朱德、林彪、聂荣臻、叶剑英等人的画像。

这幅画像的作者，是著名画家董希文，他是受过毛主席本人赞誉的中国当代油画大师，也是国家文物局规定的“作品一律不得出境”的六位大师之一。他在1952年用两个月时间独立创作出的革命油画《开国大典》，可以说是除了主席像以外，中国人都非常熟悉的一幅名画了。

紧接着在1949年7月7日，天安门举行了纪念“七七”抗战12周年大会，此时的天安门城楼上挂起了第二个版本的毛主席画像，画像居右侧，中间是一颗闪烁的红星，与左边的朱德画像同时悬挂。

这是历史上唯一一次同时有两位领袖的画像悬挂在天安门城楼。这幅画像的绘制者同样是画家董希文。

1949年10月1日，开国大典上悬挂的毛主席画像，想必是大家最熟悉的画像版本之一。这一天，天安门广场被布置得焕然一新，一幅高6米，宽4.6米的毛主席画像悬挂在天安门城楼的正中央。

画像中毛主席头戴八角帽，面部微侧，笑容亲切。据资料记载，当时开国大典筹委会副主任、北京市市长聂荣臻看了画像之后，直呼“像，非常像！”

但还是给画家提出一个修改的意见：照片中毛主席衣领上的风纪扣敞开着，虽然这样显得洒脱，但还是系上显得更严肃，更适合开国大典这个场合。于是画家又抓紧时间调整了画像中的领口，终于在1949年9月30日夜，画像胜利完成了！

谁是这幅画的创作者呢？说起来你也许不知道他的名字，但一定见过和使用过他的作品。这幅画像是中央美术学院的教授，著名画家周令钊创作，据说是按照新华社摄影师郑景康在延安时期给毛主席拍摄的照片来绘制的。

周令钊不但绘制了开国大典时天安门城楼上的毛主席画像，还参与了设计了中华人民共和国国徽和少先队队旗、共青团团旗，另外，第二、三、四套人民币票面的整体设计也有他的参与和贡献，他还设计了很多著名的勋章图案，如八一勋章、独立自由勋章、解放勋章等。

据说，周令钊接到绘制开国大典上毛主席画像的任务的时候，距离开国大典只有20多天了。时间紧迫，任务艰巨，周令钊带着妻子陈若菊，在天安门城楼东侧搭起了巨型画架。

两个人像木匠一样用粉线袋拉线，打格子，起早贪黑，不辞辛劳，带着干粮登上城楼，往往一画就是一天。凭着这份热情和敬业，才按时按质让毛主席的巨幅画像挂在了开国大典的天安门城楼上，见证了这辉煌而又伟大的历史时刻。

这是1949年三次更换毛主席画像的过程，1949年是中华民族终于站起来，新中国成立的历史性时刻，在这重要的一年，出现了画像的三次更替，可以说起到了很好的振奋人心的作用，新中国开始向世界绽放出红色的光辉。

50年代：四、五、六版画像的更换

接下来第四个版本画像的露面是在1950年的“五一”国际劳动节上，这一版本的毛主席画像只挂了一天。担任主笔的是人民美术工作室的辛莽，并由左辉、张松鹤等画家配合完成。

当时已经建国，再继续用毛主席在战争时期的形象不够贴合实际情况，所以中央决定更换一张更能表现当下时代的作品。辛莽接到画像的任务后，夜以继日翻阅了很多历史资料和不同时期的毛主席照片，最后选定了一张毛主席免冠、侧面、微微抬头的照片作为画像的参考照片。

经过几位画家的不懈努力和默契的配合，终于在“五一”国际劳动节那天，让新的画像悬挂在了天安门城楼上。

第五版的画像也是在1950年。这一年的10月1日，为庆祝建国一周年，天安门城楼上的大红灯笼高高挂起，并在正中悬挂国徽。而毛主席的画像也脱下了戎装，以崭新的形象展现在全国人民面前。

这一版的毛主席画像仍由辛莽进行主创，也是一个免冠半侧面像。悬挂的时间从1950年的“十一”一直到了1952年的“五一”。

时间到了1952年国庆节，天安门城楼上挂上了毛主席第六个版本的画像，这幅画像的主笔是来自中央美术学院的张振仕。

当时，中央有关领导从全国的各所美术院校召集了30多位优秀的画家到北京，画马克思、恩格斯、毛主席、刘少奇、周恩来等的领袖像，著名肖像画家张振仕凭借强大的实力和过硬的政治素养通过了中央的考核。

从那时起，张振仕和学生金石开始了主席像的绘制工作，一画就是11年。他们画的毛主席像一直从50年代沿用到60年代中期，这段时间天安门城楼上共挂过他画的两个版本的主席像，和生活中的毛主席十分相似。

张振仕曾经得到过国画大师齐白石的指点，绘画功底深厚。他在窄小的里，经常通宵达旦地忘我工作，一画便是11年。直到1964年，随着年龄的增长，绘制巨幅画像感到力不从心时他才停手。

侧院

60年代：决定毛主席像全年悬挂，一年一换

第七个版本的画像在1963年10月1日开始悬挂，1964年，由于前一位画家年龄的增长，绘制画像渐渐力不从心。

再加上这一时期，有革命群众提出这个版本的画像只突出一只耳朵，眼珠偏上，显得毛主席“偏听偏信”，于是相关部门决定重新制作一张全新的主席正面标准像。

北京市美术公司的画师王国栋在众多画师中脱颖而出，由当时北京市市长彭真指定，光荣地接过了毛主席像绘制的接力棒。

60年代的主席像悬挂还发生了一个重大的变化，那就是1966年8月起中央决定，毛主席画像要每天都挂在天安门城楼上。这之前，只在“五一”、“十一”等这样重大节日期间才挂，这一新的变化毫无疑问对创作者的水平提出了更高的要求，不止要画得好画得像，还要能经受住一年间日晒雨淋的考验。

1967年10月1日，第八版毛主席画像挂上了天安门城楼，在这一版的画像里，毛主席微微呈半侧面，双眼平视前方。王国栋自小学习美术绘画天赋高、造诣深，画出的肖像画形神兼备，色彩运用精准。

具体到主席像的绘制上，王国栋努力钻研出了平、光、亮的绘画标准。这一绘画标准，指的是画画时不能用大笔触，颜料要均匀地铺设在画布上，避免有灰尘等落在笔触的纹路上，使画面变脏。

同时，这也就尽最大可能避免了雨水冲刷后留下的积水痕迹。王国栋曾经告诉徒弟们，由于画像很大，主席像的每一个细节，例如泪沟、鼻唇沟、面部的肌肉轮廓走向、甚至是发际线等细节都要处理得异常细致，因为这些都是表现领袖形象的关键部位。

当时王国栋在绘制主席像时，曾遇到不少的难题。比如因为画像需要很大的底布，而市面上没有整块的画布能够做到这么大的幅宽，一开始用的是老办法，把3块画布拼接在一起做底布用。

但是接缝却很难处理，画面上3块画布之间拼接的痕迹在精益求精的画家眼里十分显眼，大大地影响了肖像的美感。而且画像每天在天安门上，每天无数人前来瞻仰，如果因为画布的瑕疵影响了主席像呈现的效果，也是一个大大的遗憾。

后来，为解决画布问题，哈尔滨亚麻厂与天津地毯厂合作进行画布研究，终于试织出密度不同的几种宽幅亚麻布，画布的问题才算是迎刃而解。

画布的问题解决后，还要考虑颜料的问题，毕竟这时候的主席像可是一年365天都要悬挂在天安门的，对于画像的耐久度提出了新的考验。

据王国栋的徒弟邢秋成回忆，王国栋当年绘制毛主席像的时候，主要使用的颜料都是上海美术颜料厂和天津美术颜料厂生产的国产颜料，不同颜色的颜料由于原材料和配方的不同，颜色耐久度都会有所区别。

王国栋实验了无数的颜料和配比，为了让红色褪色慢，他经过多番选择才确定下了一种叫做“中国银珠”的高档颜料。这种颜料价格不菲，但是色牢度好，可见这时候的主席像的绘制已经并不仅仅是对画家画技的考验，更对材料等方面提出了要求。

王国栋

王国栋在绘画事业中精益求精，忘我地工作，不顾严寒暑热，还带出了很多优秀的徒弟，其中徒弟葛晓光继承衣钵，成为了现在毛主席像的唯一画家，已经坚持了40多年。

这就是每一个版本的毛主席像背后的故事，随着社会的发展和科技的进步，有人会震惊于为什么每年还是坚持悬挂手绘的毛主席画像？

其实这个问题并不难回答：这幅自1967年起每年更换一次的毛主席画像，是全亚洲最大的手绘领袖画像，这正是展示中国大国风范的一张名片。

而在慢节奏的过去也好，快节奏的今天也罢，中国的工匠精神在历史的长河中不仅从未流逝，而且还在焕发新的生命，用手绘的方式不仅能体现出对领袖的尊敬和重视，也更能彰显出中国人严谨钻研，精益求精的工匠精神。

1980年8月21日，邓小平会见意大利著名记者法拉奇时，法拉奇问：“在天安门城楼上的毛主席画像，你们会一直保留吗？”邓小平回答：“永远要保留下去。”“从我们中国人民的感情来说，我们永远把他作为我们党和国家的缔造者来纪念。”

如今，毛主席的画像也随着时代的发展出现了很多新的变化，现在的画像是以稍微倾斜的角度挂在天安门城楼上，每逢雨雪天气，雨水雪水会渗进画像背后的五合板，很快影响到画像的色彩。

天安门管理委员会经过一步步的摸索与改进，把铝合金板放置于五合板后，水可以顺着铝合金板流下，从而保证了画像在较长时间色彩不变。

1994年，画板变成一块手糊成型的平面玻璃钢层压板，这种压板不需要拼接，解决了此前多块五合板拼接成型的不足；2010年，天安门管理委员会与北京航空材料研究院合作，分别在北京、三亚等地，在不同的气候条件下进行了耐久度的相关试验，不断研究解决着画像悬挂时技术方面的问题。

这就是天安门城楼上“毛主席像”的八次变迁，这八个版本的画像，见证了新中国每一个伟大的历史时刻。而天安门城楼上的毛主席像，也早已成为新中国的一张名片，源源不绝地流淌着中国的精神。