举一个例子，别看《潜伏》是电视剧，可以玩加法，但在很多谍战细节还不如人家玩减法的谍战电影。同样是营救重要人物，《潜伏》营救钱教授的过程连个第二方案都没有，全部希望寄托在李涯的托大和盲目自信上，但凡他思维正常一秒钟，余则成的营救方案就全部完蛋，连补救措施都没有。
先说一下本文作者的情况：
谍战小说作家，代表作《最后的潜伏者》获得9.1的打分，这是个什么概念呢？著名谍战小说《风筝》在同平台的打分是9.0。
对于谍战剧，笔者一向是很擅长找茬挑刺的，比如《潜伏》，在笔者眼里，这部被封为谍战神剧的电视剧在谍战这方面压根就不及格，低级错误随手就能找出一大堆，相反，这部剧在职场方面的情节却秒杀很多现代都市行业剧。
在看到《悬崖之上》前，笔者和很多人的想法异曲同工，老谋子，顶级画面大师也。
肯定有很多观众不服，而且还可以给《悬崖之上》挑出一堆不好的地方来，尤其是在剧情方面。
比如，有的观众认为《悬崖之上》的故事漏洞太多，很多事情都没讲清楚，显得逻辑不清。还有的观众认为，《悬崖之上》不符合历史现实，说是伪满洲国发生的事情，结果全片连一个日本人都没有，让一个中国特务当科长，这是严重失实。
其实，这两种观点都可以用一个原因来解释，这都是张艺谋在创作中的“留白”。
艺术上的留白一般都是大师之作，普通人根本不敢这么玩。
比如南宋大画家马远的《寒江独钓图》，整幅画里几乎三分之二全是空白，如果用世俗眼光看，这画家是不是偷懒？是不是蒙人？为什么不学人家张择端的《清明上河图》？为什么不把树啊、鱼啊、水啊全画上？
再比如86版《西游记》里的一段戏，陈光蕊和殷温娇从相识、相爱、结婚、遇害再到江流儿长大成人报仇雪恨，长达八分钟的戏台词寥寥（小唐僧放生鱼那段），重点人物陈光蕊和殷温娇更是连一句台词都没有。这是杨洁导演请不起配音演员吗？这是不是白瞎了马兰的嗓子？
其实，大家都能看出来，《寒江独钓图》用大幅留白塑造了一个无比经典的意境，很多文人墨客都把这幅画的仿作挂在书房里代表自己的心境。
《西游记》用无台词回顾了一段模糊又清晰的故事，不仅符合剧情（酒保转述），也让回忆的气氛变得悠远凄美。
张艺谋的《悬崖之上》同样舍弃了很多东西，比如日本人，比如上级，比如任务的开端和结尾，其手法也是大师的“留白”。
为什么要留白？因为很多剧情比如日本人在《悬崖之上》这个故事里根本就不重要，有他五八没他四十。上级布置任务，为什么要空降四人组，为什么要营救王子阳……也没必要占据太多时间，一笔带过即可。
为什么非要留白？因为张艺谋讲的这个故事里有现在的演员就足够了，再多角色再多分支反而会削弱整个电影的紧张气氛，降低电影的节奏。
白岩松给《悬崖之上》的评价是“全程无尿点”，这也是笔者的第一个感觉，从电影开场第一句台词说完，到最后字幕结束，全身紧绷毫无放松的时刻。嗯，也有，王郁吐老金一身，老金又恶心又纠结的时候笔者笑了。
如果《悬崖之上》增加日本人的角色，那势必要增加高科长向日本人汇报的桥段，还要增加日本人大骂特务科“废物”的镜头，还得增加“八嘎”“死啦死啦地”等台词，那是不是还要弄点特务科抱怨日本人的小细节？
你可以设想一下，如果把这些镜头加进《悬崖之上》故事里，真的是一个好选择吗？该片还会全程无尿点吗？
其实，这种日本人和中国特务的桥段在各种谍战剧里简直不要太常见，动不动打人耳光，打完了还得“嗨”一下，这种雷同的镜头真的有必要吗？就像女主角一缝衣服就怀孕一样，庸才导演才会这么干。
电影导演和电视剧导演不一样，电视剧导演是加法老师，他们的工作是往故事里加故事，台词里加台词，动作里加动作，有的电视剧导演甚至是乘法老师，十集剧本能拍出八十集电视剧来。
电影导演是减法老师，他们要做的是把故事里影响节奏、影响气氛的细枝末节剪掉，让故事的核心变得更为突出。
《悬崖之上》的核心是什么？是紧张的气氛，是全程无尿点的节奏，是牺牲的壮烈，是人性的光辉，只要突出了这些，细枝末节的东西可以用台词、旁白、字幕等形式一笔带过。
日本人就是在影片开头被字幕一笔带过了。
同样，上级的指示和紧急方案的启用，也是通过几句台词和动作一笔带过，观众看到听到知道有这么回事就够了，无需多言浪费剧情。
《悬崖之上》在第一个营救方案接近于完蛋的情况下，马上按照紧急预案开始下一步，在电影里就是几个镜头，告诉观众有这么个预案就得了，不需要铺张剧情。
所以，笔者认为，张艺谋在《悬崖之上》里的留白是很成功的，其他一些谍战电影比如《风声》也有一些留白，不过不如《悬崖之上》手法高明罢了。
笔者挑刺的目标总是一些谍战电视剧如《潜伏》《伪装者》之类，原因在于这些电视剧剧情铺开比较大，很容易出现错误。
谍战电影因为存在留白空间，笔者一般很少去挑刺，为什么？因为那些留白是留给观众自行脑补和想象的，笔者要是挑刺，只能到自己的大脑里找茬，这不是没事找事左右互搏吗？
可，为什么有些观众认为《悬崖之上》很棒很完美，有些观众认为这部电影很不好呢？
这就是不同观众之间存在的认知水平问题。有的观众认知水平极其低下，比如他们说《悬崖之上》不如《悬崖》，这样的观众怎么说呢，你赢了，我都不敢和你这样的人掰扯。
还有些观众对电影的欣赏还停留在普通优秀电影层次上，理解不了一些大师的艺术手法。
简单说，对于电影，张艺谋可能已经到了“看山还是山”的地步，可我国很多观众还处于“看山不是山”的层次，“看山是山”的观众就更不用说了。
所以，那些吐槽《悬崖之上》剧情的观众，你们不是想多了，而是想少了。
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