从三幅书法作品再谈贺惠邦毛体书法的创新精神

晓音

书法，贵在创新。创新，是毛体书法的灵魂。作为毛体书法领军人物贺惠邦先生的书法是怎样创新的？对这个问题，过去我曾经谈过不少。最近又看了一些材料，更加感到他确实是在毛主席书法的基础上，又写出了自己的特点，做到了“锦上添花”，在继承中充满了大胆的创新精神。为此，我把他写的毛主席诗词《卜算子·.咏梅》、《忆秦娥.娄山关》、《清平乐·六盘山》三幅书法作品与毛主席写的内容相同的书法作品做了些比较，使我们进一步了解到他对毛泽东书法继承与发展的真实情况。

（一）

从贺惠邦书法《卜算子·咏梅》看其

在谋篇布局与结体方面的创新

什么叫谋篇布局？谋篇布局也叫章法、布白、分布。说白了，就是书法家对点画在结字中的安排，以及字在整幅作品中空间位置的安排。

我们将贺惠邦写的《卜算子·.咏梅》这幅书法作品与毛泽东写的同内容的书法作品放在一起比较一下，不难看出，无论在谋篇布局上还是在字的结体上，其均有不少变化，既有继承又有创新。从布局上看毛泽东把词牌和题目都放在开头，正文放在之后；而贺惠邦则上来就写正文，词牌和词名均放在尾部落款处。再从字的结体上看，也有很大不同。如“风雨”的“风”字，贺惠邦手用了草书写法，似乎尚意性更强一些。“悬崖”的“崖”字，毛泽东写为“岩”字，而贺惠邦写为草体“崖”字。其他不少字的结体写法都有自己的独到之处，而不是一味模仿，就不一一例举了。

关于如何做好书法作品的谋篇布局问题，我曾采访过贺惠邦先生。他说：“书法家在书写过去中的谋篇布局，主要应考虑两个方面：一方面是要根据书写内容和书法家意象要求来安排；另一方面是要根据艺术效果要求来安排，实现美感、动感和节奏感。只要符合以上两点，就可以。要因势而定，没有一个固定的模式。从同一内容的这两幅书法作品比较来看，其布局尽管不完全相同，各有千秋，但效果都是很好的。

（二）

从贺惠邦书法作品《忆秦娥·娄山关》看其

丰富多彩的用笔技巧

毛笔，是书法家手中的武器。一切高端的书法艺术品都是书法家用手中的毛笔创造出来的。同样一支毛笔在不同书法家手中，会创造出不同的作品。因为毛笔虽相同，但书法家用的技艺不同，写的线条粗细变化与风格不同，所以就产生了不同艺术效果。

贺惠邦写的多幅书法与毛主席的书法内容完全相同，但由于在用笔技巧、线条粗细变化方面不尽相同，所以仍有自己的特点和创新。如《忆秦娥·娄山关》，二人的运笔有共同特点：线条均潇洒流畅，点画图转，但又有不尽相同。贺惠邦的笔势迅猛，上下连接，左右呼应，似有迅雷不及掩耳之势，不少笔画其有冲击力。如“马蹄”的“蹄”中一竖直冲而下，势不可挡，仿佛听到马蹄与地面的撞击声。整体看，笔画较为厚重，粗细变化明显。如两个“声”字，笔画均有粗有细，变化感强。

贺惠邦先生的此幅书法，之所以能达到如此之水平，与他丰富的经历、知识以及他对毛泽东诗词和书法的深刻理解有很大关系。我以前在这方面已谈不少，在此就不再多说了。

（三）

从贺惠邦书法作品《清平乐·六盘山》看其

书法的尚意性

中国的书法与中国的诗词一样都是用来表达感情的。这就是我们平时说的“以书言志”，也即古人说的“书为心画”、“诗为心声”，因此书法尚意。所谓尚意，就是说书法作品崇尚意象，即用书法这种独特语言表达感情。而要做到这一点，谈何容易;这就要求书法家必须有相当高的书法功力和技艺，才能把心中的感情流于笔端。

我曾与贺先生探讨过这一问题。他引用明代祝枝山在《离钧书诀》中的几句话：“喜则气和而字舒，怒则气粗而字险，哀则气郁而字敛，乐则气平而字丽。情有轻重，则字之敛、舒、丽，亦有深法，变化无穷。”说白了，就是书法作品中字的舒（舒展）、险（险峻）、敛（收敛）等，都与书家情绪有关，换句话说这些不同的情绪（意象）都是通过字的结体和线条的变化来表达出来的。

这样说还是有些抽象，我请他能否讲的再具体一些。他便把他写的毛泽东词《清平乐·六盘山》书法作品拿出来，进行详细分析。我过去曾经专门对他的这幅书法作品写过评论文章，认为没有什么可说的了。但这一次，他又对我讲出了两点新意。一是这幅书法，从整体看，写的舒展流畅，无拘无束，如行云流水一般，这就是古人说的“喜则气和而字舒”。如“万”、“红”等字都非常舒展，充分表现了红色长征即将到达峡北的喜悦心情和必胜的信心。二是在字的结体和字关系处理上也有很多学问。为了表达意象，不少字作了技术性处理，使其具有了更多的象征性意义。如“行程二万”的“万”字，写的更加曲折婉转，其中一笔大绕环，不正是二万里长征的写的吗？“今日长缨在手”的“手”字写的特别“粗壮”不正是红军战无不胜力量的象征吗？”“何时缚住蒼龙”的“龙”字，最后一钧向上挑去，伸在“缚”字下面，这不正是“蒼龙”即将被“缚”住的象征吗？而“缚”字右上角又紧靠“手”字，不正是“长缨在手”的象征吗？从这些的布局和结体的巧妙安排不难看出书法家的良苦用心和技艺造诣之深。我曾问过贺先生“在写这幅书法前是巳胸有成竹”？他说：“当然。只有这样，在书写过程中才能很自然的写出来的。”

我想要做到这一些，书法家非要有相当了得的“字内功”和“字外功”不可！

以此仅就三幅书法作品，谈的一些看法。我还看过他的多幅书法作品，感到他创作的毛体书法，无论在布局上、结体上等各方面都达到了随心所欲的程度，也就是哲学上讲的进入了；“自由王国”。我这样说，一点也没虚夸的意思。