五一小长假尽管是调休拼凑出来的，但出门旅游仍然成为了大多数人选择的休闲方式，对于一年多没怎么正儿八经出门的我，趁着这个假期，来到了中国最西部的城市：喀什。地处南疆的喀什是多民族聚居地，喀什古城保存有传统的维吾尔民居风貌，人文气息浓厚，喀什还地处高原与喀什平原的交界处，驱车一百多公里便能到达古称葱岭的帕米尔高原，风光壮丽旖旎。
这一趟旅程以人文摄影为主，同时也会有风光的拍摄需求，几天时间内都要不停歇地拍摄，因此器材的轻巧便携成为了我首要考虑的因素。索尼α7C是目前索尼微单中体积最小重量最轻的全画幅相机，选择它，能够在保证画质的同时满足轻量化出行的需求。
今年3月，索尼发布了三款轻量化全画幅镜头，分别是FE 24mm F2.8 G、FE 40mm F2.5 G、FE 50mm F2.5 G，这三款镜头也被用户亲切称为“蛋糕头”，意思是比饼干头大一些，但仍然十分小巧。三款镜头采用了同样的外观设计，尽管焦距不同，但大小相等，重量也差不多，搭配α7C能够组成焦段丰富的轻巧便携拍摄套装。
这三款镜头都采用了49mm口径设计，滤镜能够通用，前组镜片较小，使用时手指也不太容易触摸到镜片之上。
尽管是“蛋糕头”，但既然打上了G标，那么该有的东西一个都不会落下，这三款镜头都拥有镜身上的按钮，可以设定为对焦保持等功能，同时还拥有机械的AF/MF切换拨杆，用户不必在机身上设置专门的按键来切换AF/MF，这对于紧凑型设计的α7C来说非常体贴。
这三款镜头都拥有独立的光圈控制环，在拍摄时可以直接在镜头上调整光圈来控制景深和曝光。α7C相对于索尼其他全画幅微单相机来说就缺少一个拨轮，但用镜头光圈环来控制，并不会影响拍摄的操控性。
说到光圈，不得不提的一点是，这三款镜头都具备了无级光圈切换拨杆，对于喜欢拍摄视频的朋友们，无级光圈可以让曝光更加平滑，而拍摄照片的用户切换到有级光圈又能避免误触。
由于焦段不同，这三款镜头的遮光罩外观也不一样，FE24mm F2.8 G采用了圆形的遮光罩，而FE 40mm F2.5 G和FE 50mm F2.5 G则使用了形状较为奇特的遮光罩设计，这样的遮光罩设计不仅可以直接将镜头盖盖在遮光罩上，同时由于遮光罩有螺纹，可以将滤镜装在遮光罩上。
说完了镜头来说说相机，α7C大家都比较熟悉了，我们可以将它看作是小型化魔改的α7 III，在性能上与α7 III几乎别无二致，用它来拍照，我只需要适应它的外观和按键布局即可。
最需要适应的或许是它的屏幕，α7C是索尼唯二拥有侧翻屏的微单相机（FX3不算是微单相机哦），相对于索尼传统的翻转屏，侧翻屏的调整角度更大，在竖拍低角度取景时也会更加方便。但凡事有利有弊，侧翻屏对于拍照用户来说最为头疼的便是和镜头不同轴，在低角度取景时常常会很难调平，必须依靠内置水平仪来辅助，这都是基于个人习惯的问题，其实稍加适应就好。
α7C的肩部按键比索尼其他全画幅微单要少一个自定义按钮，并且前拨轮也被取消了，这会让人一开始稍微有点不适应，但时间久了习惯就好，而且搭配的三款“蛋糕头”都有独立光圈控制环，因此操控性不会有太大的影响。
机身背部按键和索尼其他全画幅微单相机相比差别不是很大，主要差别在于AEL按钮不见了，但可以设置半按快门AEL；另外控制对焦点的摇杆被取消了，但触摸对焦能够在一定程度上弥补摇杆的缺失，也不会对拍摄造成太大的影响。
如此小的机身上还保留了取景器，α7C的取景器是236万点，和α7 III一样，但取景器放大倍率较小，只有0.59倍，但拥有120Hz高刷新率。不过由于我戴眼镜，使用这么小的取景器不是太舒服，更多的时候还是使用屏幕来取景拍摄。
α7C接口丰富，由于体积的原因，它采用了单卡槽的设计，卡槽位置位于机身接口一侧。α7C没有采用双USB接口设计，只保留了一个type-c接口，由于没有配多余的充电器，因此也靠它来给机身充电。
到访喀什，当然不会错过喀什古城，这里保留了维吾尔民居的风貌，尽管目前开发成旅游景区，但仍有当地居民居住于此，具有浓厚的人文气息。非常不巧，来喀什的几天都赶上了沙尘暴天气，没有光影的喀什噶尔街道似乎也失去了一丝活泼，但当地热情好客的维吾尔居民让这座古城充满魅力。使用α7C搭配FE 50mm F2.5 G拍摄，优秀的画质表现让画面细节更加丰富。
在新疆，随处可见的是音乐家，在大街上传来一阵琴声，走近一看是一位老人在弹奏，他手中的这件乐器叫热瓦普，是维吾尔的民族乐器。FE 40mm F2.5 G的焦距更加接近人文摄影的视角，尽管最大光圈F2.5，但仍有不错的虚化效果，能够明显地突出主体。
在喀什古城，手工艺人是当地许多年轻人从事的职业，他们将自己本民族的生活用品、乐器等加以改造，便成为了五花八门的工艺品，不少游客都会购买一两件带回家作为纪念。这位年轻人正在制作给馕打花的馕针，门口挂满了他的作品。
远离游客的巷子是当地人居住的地方，这里是孩子们玩耍的乐园。喀什古城地势崎岖，但这毫不妨碍小朋友进行球类运动，足球篮球经常在小巷里进行大混战，穿梭在小巷里拍照可千万要小心啊。
活泼好动的孩子成为了这次拍摄的主要对象，
喀什的民居都是土木结构，在建造时会在小巷子里留有采光的天井，尽管这次喀什之行天气不是很好，没有阳光洒在古城内，但通过建筑寻找光影也成为我拍照的一大乐趣。FE 50mm F2.5 G镜头在竖拍时不会有夸张的透视变形，是我在街头选择它的重要原因。
喀什地处中国最西端，尽管也是使用北京时间，但和北京有大约三小时的时差，晚上十点半左右天色才暗下来，古城开始亮起街灯，此时便是寻找街头光影的大好时机。α7C搭配三枚“蛋糕头”，即使在弱光环境下仍然有非常快的对焦速度，能够让我把握街头的每一个瞬间。
告别了漫天尘土的喀什，我驱车前往塔什库尔干，这里位于帕米尔高原之上，300公里的路程，驱车前往最快也需要6个小时，还需要翻越海拔4000米的高山，尽管是开车，但这对于体力和耐力也是相当的考验，好在一路上风光旖旎，使我心情大为放松。
白沙湖，湖水富含矿物质，呈现出翠绿的颜色，湖对岸的白沙山，由于富含白色的沙而得名，一百一绿，在天地间形成了动人的低饱和之美。
一路上，最为壮观的莫过于海拔7546米的“冰山之父”慕士塔格峰，想一睹其壮丽的景色，可是云雾却始终让这位“冰山之父”保持神秘，只有山下的点点牦牛将这一画卷装饰得更加盎然。
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写在最后
回到家中的我仍然沉浸在这次南疆之旅中，浓厚的人文气息、丰富多彩的民族特色是驱使我去到喀什的关键因素，美味的烤肉和抓饭则让我乐不思蜀了（我是成都人，此处成语运用恰当），帕米尔高原尽管让我产生了一些高反，但那秀丽壮美的风光却也使我流连忘返，同样难忘的，还有此次使用α7C和三枚小巧轻便G Lens的拍摄体验，一机三镜可以放进一个小单肩包内，大大减轻了我的拍摄负担，不错的画质表现和出色的对焦速度也让我在南疆的拍摄更加如鱼得水，相信在今后，我还会带着这一套组合去发现更多的精彩。
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