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希音阁第49期周赛集评

点评人：池青

花事已了，人事不闲。夏夜的大小广场上，曲声震天、节奏铿锵，催开了别样的花红柳绿。

希音阁第49期题目：《广场舞》，诗词曲不限。

1. 广场舞

文/韩鸿山

一年四季总春天，歌舞蹁跹娇体旋。

疑是群翔彩蝶戏，原来大妈秀婵娟。

【池青妄评：此诗近似乎打油体。

“一年四季总春天”中“春天”是双关语，既指季节上总像是春天，也指一生少青中老都像是“春天”般充满活力。只是本期之中“春天”的双关实在太多了，不免流俗。

“歌舞蹁跹娇体旋”中的“翩跹”状舞蹈貌，“娇体”则发前人之未有，或属“自铸伟词”，可商。

全诗起句写广场舞者精神面貌，承句写广场舞者起舞姿仪。转句宕开，写诗人所见之疑问，这其中“彩”字用得好，写出了广场舞者衣着艳丽的特点。结句显俏皮，但“大妈”二字一出，俏皮则俏皮，诗味淡了。这应该是诗人游戏之作。】

2.咏广场舞

文/一砂

笙歌街口月当空，不辍翩翩舞欲疯。

听说巴黎广场大，香街组队炫真功。

【池青妄评：“香街”在中国的文化里，指繁华的街道。但诗中既然有“巴黎广场”一语，便令人怀疑所言是否是中国之事，毕竟国外亦有香街。

因此笔者略加搜索，果然看到“巴黎广场舞”视频，因此这诗中巴黎乃是实指，香街也是实指，就特指巴黎那条街道吧。

就诗而论，此诗乃是平实之作。不过既然写的是巴黎广场舞，却没有写出其特点，仅仅是用交代方位的方式，使读者生起异国之思。相比之于本期作品之中的《卜算子》，便看出不同。

为诗人参与周课的热情点赞，如果能通过对环境的营造，对舞者的描写，令读诗人感觉出这是在写外国，而不是直接告诉读诗人，相信效果会更好。。】

3.广场舞

文/追梦人

慢四快三摇起来，老张老李乐相陪。

舞姿还有当年样，莫道青春不再回。

【池青妄评：此是诗人率性之作。

“慢四快三摇起来”，一下子造出了场面感，口号式的呼号使读诗人如身临其境，马上就要跟着节奏摇摆而动。

“老张老李乐相陪”，一个乐字道尽了广场舞的实质，其实就是为了图一乐而已。只是幸好没有老王出现，否则恐怕要被家里那口子所疑心。

“舞姿还有当年样，莫道青春不再回”，转结句颇有意思，苏轼道“谁道人生无再少，门前流水尚能西”，与这两句意思是一样的，谁说青春不能回来呢？舞姿依稀还是当年的样子。

先说“舞姿还有当年样”，后说“莫道青春不再回”，正是诗歌的文法，而非为了格律而刻意倒装。】

4. 广场舞

文/蔚蓝天空

曼舞轻歌起广场，芳姿齐一袂飘飏。

涔涔香汗心欢畅，步伐轻盈送夕阳。

【池青妄评：场、飏、畅、阳，四个末字都同韵，应该是诗人刻意为之，但这恰恰是不应该出现的情况。

就诗歌内容上来看，这是一支训练有素的广场舞队伍，“芳姿齐一袂飘飏”，可见这一批广场舞者，是能吃苦，肯钻研的强大队伍。“步伐轻盈送夕阳”，送走的不仅仅是夕阳，更是人生中的暮气与黄昏，迎来的自然是朝气与活力。】

5. 跳广场舞的大妈们

文/冷眼看花

踏着锣声跟着鼓，腰身转似蛇龙舞。

大妈不惜日黄昏，谁的时间谁作主。

【池青妄评：好久不见的仄韵诗，应该是诗人戏作。“日黄昏”，出语奇怪，不文不白。“谁的时间谁做主”，有趣，让人想起几年前的流行语“我的地盘我做主”。】

6. 题某胖姐跳广场舞减重未果

文/山荣

曼舞轻歌昼接宵，总思燕瘦慕妖娆。

经年浑似陀螺转，梦里依稀已楚腰。

【池青妄评：记录生活的一首诗，看来十分有趣。

“曼舞轻歌昼接宵”，“昼接宵”写“胖姐”跳舞昼夜不休，可见其意志之坚定。

“总思燕瘦慕妖娆”，是减肥之因。“燕瘦”是典故“环肥燕瘦”的简化，相传赵飞燕体态轻盈，可以在杯盏上翩翩起舞，因此后来被代指美人。有趣的是，这首诗主题是“舞”，赵飞燕也因“舞”闻名，这点用的贴切而且有趣。

“梦里依稀已楚腰”，与题目“未果”相合。心疼胖姐，为其鞠一把泪。】

7. 有邻善舞

文/一江春水

明月清风夜未央，细腰软舞入霓裳。

笑言一自痴迷此，终得楚娘离病床。

【池青妄评：“细腰”用楚宫典，“霓裳”指乐曲。

从诗看来，广场舞似乎有治病疗效。

看似令人费解，但其实起舞舒筋活血养心安神，确实有回春之效，不可以等闲视之。

不过细细读来看，结句再用了一次“楚娘”典，或者其实是邻居之前为了减肥，竟然饿出病来，而转而使用广场舞减肥法，就脱离了病床？如果是这样，则更加写实且有趣。】

8. 广场舞（舞动青春）

文/野草

小城山下日斜西，曲绕多姿影带霓。

舞尽红尘春未老。不知花落又莺啼。

【池青妄评：舞得忘情，忘时，忘我，宛如青春再来。霓是一种浅色的彩光，比虹淡。这里绝非是为了凑韵而强行塞上，如果看过广场舞的读诗人们一定不会感到陌生，在舞者舞动之时，常伴有五彩斑斓的炫光，使气氛更加热烈，这就是“霓”字出处，并非无的放矢。】

9.广场舞

文/解之以动

嘈嘈市井夜灯浮，人著闲衫舞步柔。

一老爷们情最甚，熊腰扭得月儿羞。

【池青妄评：诗人游戏之作。

此诗最有趣的是起承二句极雅，转合二句极俗，两者合一，产生了一种颇具喜感的碰撞。相信读诗人读到此处，很难不掩口一笑。“著”即“着”字，古人用“著”就有时取“着”字的意思。

如果诗人正是“一老爷们”本人，就更加有趣的紧了。】

10.广场舞

文/乐天

鼓乐声声又耳边，小区场上舞蹁跹。

蛮腰扭动千般态，也不担心惊怒天。

【池青妄评：惊怒天？没太理解.....】

11.广场遇舞者

文/风雨同心

动感歌谣赋晚春，阑珊夜色笼腰身。

儿时共唱蒹葭者，疑是今朝领舞人。

【池青妄评：此诗堪为本期七绝冠冕。妙处正在于转结。

正因“阑珊夜色”，才辨认不了分别多年的老友面目。“疑是今朝领舞人”，究竟是或不是，诗人相认或不相认，之后是否会发生一些系列故事，则全部留白，给予读诗人无限想象。

绝句仅有二十七个字，如何在有限的语句中留给读诗人无限的遐想，就要看诗人的巧思。或者从景语上留白，或者从内容上留白，“曲中人不见，江上数峰青”是也，“晚来天欲雪，能饮一杯无”，是也。】

12.广场舞

文/我爱我家

九州歌吹动寒宫，亿万春风舞妪翁。

仙子无心愁寂寞，轻舒广袖学人踪。

【池青妄评：想象力丰富的一首诗。“九州歌动”、“亿万春风”，写广场舞遍布之广，已成燎原之势，席卷天下。仙子二句，则写嫦娥也心生钦羡，想要学习人间的广场舞。嫦娥是否钦羡，我们不能得知，但诗人丰富的想象力，是显而易见的。】

13.广场舞（新韵）

文/一笑了了

地动丝弦美美摇，柔荑随月汗随膘。

其间偶有登徒子，脚下轻浮左右瞧。

【池青妄评：食色性也，好色并非不可示人之事。前文用“柔荑”可见舞者之美，既然如此，有登徒子也是无可厚非。套用前文，如果“登徒子”是作者本人，则更生趣味。】

14.广场舞（新韵）

文/古道送风

盛世家家忧虑少，茶余饭后舞春风。

流行音乐随心放，靓丽轻盈踏点呈。

畅络舒筋身体健，娱情养性鹤龄生。

温馨幽雅相协趣，广场鲜花分外明。

注：

点～指音乐的节拍，俗称鼓点。

【池青妄评：“盛世家家忧虑少”开篇则为全诗奠定感情基调，本篇定是洋溢着快乐之情。“茶余饭后舞春风”，“舞春风”即“舞动春风”，写舞者身姿。
“流行音乐”点出了广场舞使用音乐的特点，与实际相符。

“畅络舒筋身体健，娱情养性鹤龄生”，大有意合嫌疑。

另外较有趣的是最后一句，“广场鲜花分外明”，人亦花、花亦人，总而言之，这是一首中规中矩的欢愉之作。】

15.广场舞

文/凝思静虑

华灯照得群芳影，齐簇欢声逐乐场。

踩点踏歌轻似燕，随招就势转如凰。

纤纤曼妙绫波步，楚楚娉婷霓羽裳。

一曲骊歌情不尽，睡过日出梦红装。

【池青妄评：“踩点踏歌轻似燕，随招就势转如凰”，似乎写出了武侠小说的感觉，很有意思。让人联想起杜甫写“霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光”这样的句子。“凌波步”出自洛神赋，形容舞姿曼妙脚步轻盈，“霓羽裳”则是最美妙的音乐，如此看来在诗人眼中，广场舞算得上是极为心仪的舞姿了。以至于魂牵梦萦，骊歌唱罢，也要红装入梦，久久不能忘怀。】

16.不如跳广场舞

文/飘忽

浇漓世味催时序，惟爱红娘往复来：

潘鬓何妨开口笑？球场长待故人开。

无边诗债宽衣带，落寞情怀对旧醅。

索性放歌门外去，不将俗意滞茶杯。

【池青妄评：这是一首劝世诗，既然生活中总有不快乐的事，为什么不去寻找一些快乐呢！但回过头来说，诗人并非是真正的快乐，只是用快乐的情绪掩盖住悲伤罢了。

“浇漓世味催时序，惟爱红娘往复来”，浇漓世味，这是说现在的世道人情淡薄，只有一年一年的时间白白经过，心中悲愁的诗人不欲同流合污，只好寄情于“红娘”身上。

潘鬓，点出诗人渐老矣，但却不妨碍每天快乐开心的笑出来，只因球场上每每有故人相候，颔联乃是流水对，出句为因，对句为果。

“无边诗债”句，视诗为债，是诗人自苦，诗债竟令诗人消瘦，真有郊寒岛瘦之味，“寂莫情怀对旧醅”，是对出句进一步的发散。

结句笔锋又是一转，放歌出门寻乐去了。

本诗之弊在于，一在于熟句太多，“世味年来薄似纱”、“尘世难逢开口笑”、“柴门独为故人开”，二在于意象纷繁没有统一点，比如已经出现“旧醅”，却又出现“茶杯”。这是笔者个人一点浅见。】

17.广场舞

文/涂昌言

公园过道立交桥，随处开张遣寂寥。

几树海棠飞蝶影，千条杨柳舞蛮腰。

阿翁索笑身名忘，老妪相从块垒消。

红色歌声传友谊，青春焕发度良宵。

【池青妄评：这是随遇而安的广场舞队伍。

“随处开张”是这支队伍的特点，“遣寂寥”是这支队伍的目的，令人不禁莞尔。

阿翁老妪共聚一堂，有说有笑，忧愁顿消，再加上时代特点很强的“红色歌声”，当真是一夜良宵，令人向往。】

18.山村广场舞

文／兰花手蝴蝶梦

夕光潜遁月生眉，柳拂禾场化舞池。

抖落田间泥土色，蓦成画里杏桃姿。

风熏健妇蛮腰软，影眩庄家醉眼痴。

趁得年丰同此乐，地偏山僻也神怡。

【池青妄评：题为《山村广场舞》，诗中也写出了一些乡村的特色。首联“月生眉”，应该是状新月貌，禾场是乡村中脱粒和扬晒庄稼的场地，此刻成为街坊们起舞的舞台。

“泥土色”，则是乡人们耕种劳作，染上的生命底色，一如卖炭翁中“满面尘灰烟火色”，但在这时，却因为欢歌纵舞而被“抖落”，“抖落泥土色”这正是诗语。“摹成画里杏桃姿”，状舞者婉丽貌。

“风熏健妇蛮腰软，影眩庄家醉眼痴”，健妇（身强体壮的妇女，复合乡间女子的身份）腰软，庄家（庄稼汉，种田人）眼痴，十分形象。正因为健妇在广场舞中展现出平时不可多见的杏桃姿，才会使看惯糟糠之妻的庄家露出痴迷貌。

“趁得年丰同此乐，地偏山僻也神怡”，丰年欢歌，怡然自乐，令人欣慰。】

19.广场舞

文/章早早

又闻翁媪踏歌声，人正逍遥月正明。

如柳身姿年岁忘，似猫舞步趣心盈。

思前思后难思己，养女养儿方养生。

若许椿萱常并茂，何嗔钟鼓暂倾城。

【池青妄评：很有情怀的一首诗。首联写翁媪们月下踏歌，逍遥快活。颔联写翁媪们身姿。

前两联都很平常，到了颈联则笔锋一转，“思前思后难思己，养女养儿方养生”，以第三人称对翁媪们一生进行了一个评价，所思所念者，全是儿孙，而自己想要过上自己想要的生活，在生活中寻求快乐，却只能等到自己年老之后，这种悲悯情怀殊不简单。

诗的最后，则衷心祝愿，如果父母们身体能够康健，何妨让震天的音乐响彻小城呢？椿萱代指父母，这里应该是推己及人，指天下所有的父母，为诗人的情怀点赞。】

20. 西域广场舞有感

文/飙尘

日暮风轻餐后闲, 公园湖岸漫悠然。

丝丝垂碧左公柳, 缕缕酥香芍药烟。

石后胡笳欢笛震, 花间古丽曳郎旋。

胡姬再现长安舞, 舞醉行人皆谪仙。

【池青妄评：本期写到异域风情的广场舞共三首。巴黎广场为其一，西域广场舞为其二，卜算子为其三。投稿之时，想必都是随机顺序交卷，但三首的优劣却也恰如交卷之次序。

第一首七绝，只以“巴黎”、“香街”点出异域风格，而并非让读诗人身临其境的去感觉到巴黎广场舞到底有什么不同之处，让读诗人一头雾水。这首七律，比诸较好一些，“左公柳”、“芍药”、“胡笳”、“古丽（即美女）”，点出了西域广场舞的一些特点。

但比诸卜算子，诗人描写跳舞场面的功力相见逊色，试比较“石后胡笳欢笛震, 花间古丽曳郎旋”与“身影飘遥跳成双，琴韵弹娇魅”，就觉得前者只有客观的描述，后者却有个人感情融入其中。自然是后者更加动人。

结句“胡姬再现长安舞, 舞醉行人皆谪仙”，，乃是化用李白“五陵年少金市东，银鞍白马度春风。落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”。】

21. 观广场舞者雄据篮球场有感（雁格）

文/池青

屈指方圆四十平，篮筐空挂倍伶仃。

蒙尘中线徒分界，据土旋波尽忘形。

接踵难余三尺地，引歌几震九天星。

转眸忽见垂髫者，久立持球似守灵。

注:

旋波:善舞之美人。

【池青妄评：笔者劣作，不堪一评。打篮球是好事，跳广场舞也是好事，只是两个好事碰在一起，竟不能互相玉成，这确实是一种悲剧。笔者并不打篮球，但对于跳舞者占用篮球场地跳舞之举，也确实不满。“守灵”语，出语重了，但现实中，或者更重的话语甚至更过分的事情也不免发生，人与人之间，还是更多的相互理解，谦让一下吧。】

22.舞动方舱

文/留白

家国昭铭白甲恩，春风弦管入荆门。

方舱但觉愁云隐，病榻频闻凤曲喧。

共舞群姿嘲瘴疠，和吟众志净乾坤。

古来医者多仁勇，也疗人心也疗瘟。

注：截止到2020年2月13日，武汉已启用7座方舱医院，用以收治轻度感染者。2月15日，方舱医院的医护人员带领患者跳起了广场舞。

【池青妄评√：私以为可推为本期七律冠冕。笔者向来政治不正确，亡友“耻唱莺歌北闕疑”一句，正是我二人毕生写照。因此凡歌功颂德诗，笔者一向弃之如敝履。疫情横行时，所谓抗疫诗歌纷至杳来，竟成卷地之势，但其实泰半都空洞无物，无非是领导安排自卖自夸，以图晋升之资。笔者曾写诗讽道：辗转奔忙岂顾家，衷心宣誓保乌纱。弄权自可追林甫，烹子何尝输易牙。戾疫未平犹恹恹，奇文先著早夸夸。谁知静默长街侧，雪压枯枝势已斜。但此首例外，只因这是写实事，表实情，绝非媚上的莺歌竽吹之音。

本诗乃“借题发挥”之作，明写广场舞，其实宕开一笔，写武汉抗疫英雄之事。如黄山谷写《清明》，自寒食宕出介子推故事，其格顿高。诗者言志，所见者乃诗人之胸怀境界，胡马谓之于诗心。而笔者读诗，则取其格高，而轻其文法。笔者前首也是借题发挥之作，当相比之下，笔者之心如萤火，诗人之心则如皓日，岂能不自惭形秽呢？

自结构上，其诗亦有称道处。

“家国昭铭白甲恩，春风弦管入荆门”，白甲即白衣，家国则开篇点出诗心，荆门即武汉，管弦点题，春风双关，“春风弦管入荆门”，即反用“春风不度玉门关”句之意。

“方舱但觉愁云隐，病榻频闻凤曲喧”，颔联承“管弦”而来，出句为果，对句为因，正因“病榻频闻凤曲喧”，才能“方舱但觉愁云隐”。

“共舞群姿嘲瘴疠，和吟众志净乾坤”，律诗之中，上佳颈联必须启到“转”的作用，如果不能在这里“跳开来”，就不能成为一首上佳的七律。颈联出句“共舞群姿嘲瘴疠”还是没有脱离开跳舞，但“和吟众志净乾坤”就跳出来了，这是本诗除高格之外的另一妙处。

“古来医者多仁勇，也疗人心也疗瘟”，结句略平常，但颈联转得好，就已经为尾联增色了，

如要吹毛求疵，寻得本诗白璧微瑕处，“白甲”略生造，其实换成“银甲”似也无不妥之处，或者换成“白帽”？另就是本诗几乎没有用典，“凤曲”也并非用萧史鸣凤的原意，不过精神上的厚重，使得文字也变得厚重，使这点也变得无关紧要了。

若这是旧作新交，不减风姿，要是见题新作，可受我一拜。】

23.题广场舞

文/兰兮

兴适何嫌早晚频，心闲每与自然亲。

恰当碧树迎朝气，正是凝烟压暮尘。

鸟啭齐鸣但听曲，群芳各绽且由身。

他年若得一回顾，天造清虚元有因。

【池青妄评：此诗深得雅正之风。

“恰当碧树迎朝气，正是凝烟压暮尘”，“鸟啭齐鸣但听曲，群芳各绽且由身”，皆得造境妙处，“天造清虚元有因”，几近道家禅语，虽然“恰当”、“正是”有合掌之嫌。

只是回过头来论，此诗出尘气太重了。

广场舞，俗诗也，诗者，雅事也，如何以俗入雅，确实是本期活动最大的难点，所以有的诗人选择借题发挥，只把跳舞事宕开不谈，有的诗人则不免写成李子体，新句入古韵。似诗人这般出语者，三十二首中唯此一人。

“兴适何嫌早晚频，心闲每与自然亲”，由此可见，诗人对广场舞热爱沉耽，或早或晚都要跳上一段，正与颔联“朝气”、“暮尘”相对应。“鸟啭齐鸣但听曲，群芳各绽且由身”，出句写广场舞音乐，对句写广场舞舞者姿仪，尾联写感慨，颇见章法。

但，隐去题目不论，恐怕大半读者不能得知这是一首以“广场舞”为话题的诗，或者八段锦、或者太极拳，唯独不是广场舞。这就是“广场舞”这大俗之舞，与诗人雅正之言，形成了一种微妙的冲突，就像以国宴标准，烹制油炸臭豆腐，或者仍不失为惊世美味，但却已经失去油炸臭豆腐的本色。雅到极处，反而离俗尘太远了。诗人功底令我望尘莫及，一孔之见，勿怪！】

24. 广场舞

文/馨儿

华灯映照黄昏暮，粉黛不施便上场。

眉宇已无春晓色，鬓边惟见白丝光。

曲终初忘儿孙累，舞罢新添薄汗香。

摒弃家长和里短，心思更逐梦飞扬。

【池青妄评：很有生活气息的一首七律。“华灯映照黄昏暮”交代时间，但“黄昏暮”语赘，黄昏即是暮，何必黄昏暮。这样的毛病在整首诗中屡见不鲜。譬如“眉宇已无春晓色，鬓边惟见白丝光”，并不是流水对，反而是合掌（意合），“曲终初忘儿孙累”与“摒弃家长和里短”，也是相同的意思。

但除却这些赘余的语句之外，本诗尚有可称道之处，“粉黛不施便上场”一句，写出了广场舞者独特之处，粉黛不施，乃本色也。“曲终初忘儿孙累，舞罢新添薄汗香”，另从新奇的角度，写广场舞者得以暂脱樊笼，寻求一方净土静心忘我，于苦闷的生活之中寻求寄托与解放，诗人所存乃悲悯之心也，为天下劬劳之父母发声。若非儿孙相累，若非家长里短纠葛，生活中当处处是悠闲，何必寄托一舞中。】

25.西江月•邻居大妈跳广场舞（新韵）

文/福人

旋转减肥驱病，红妆悦己怡情。华灯初上响歌声，醉里翩然舞动。

少小上学停课，中年下岗谋生。难得告老有轻松，只管淋漓尽兴。

【池青妄评：邻居大妈生活实在不易，但生于困难之中，却绽出欢笑之花，宛然如莲，难能可贵。

子曰：质胜文则野。文胜质则史。文质彬彬。然后君子。本是说做人的道理，其实放在诗词中亦然。质朴多于文采，就会显得粗野，文采多于质朴，就难免流于浮夸。

本词写景状貌议论兼备，只出语介乎文白之间，却又不似“李子体”般有现代诗余味，是内容胜过文字了。】

26. 如梦令《广场舞》

文/于非

生命在于运动。万事愁来无用。入夜广场边。汗水心情放送。律动。律动。明月轻风与共。

【池青妄评：本群之词，或多或少总有失词味。但毕竟功底仍在，仍不失有“李子体”一派风采。

试从此词看来“汗水心情放送”，若翻译过来，就是说“舞者身上的汗水随着心情而滴落”，改“滴落”为“放送”，是从浅白的语言向优美的语言进行的第一次变化，将主语“舞者”省略，句子中多余的部分“身上”“随着”等词语省略，得出的“汗水心情放送”，就是有诗的味道的句子（这里指，至少有新诗的味道）。

回过头来看词，“生命在于运动。万事愁来无用”，这两句就有小小问题，后面所跟着的句子为“入夜广场边”，如此看来，开头两句的顺序就理的不清。或者应该调整为“万事愁来无用。生命在于运动。入夜广场边。汗水心情放送。律动。律动。明月轻风与共。”“生命在于运动”这一句上承下启，效果会更好。】

27.鹧鸪天·咏广场舞

文/雪花

姐妹成行聚广场，华灯初上舞霓裳。千娇百媚同陶醉，丰采多姿互赞扬。

莲步袅，黛眉长，翩如仙子韵彰彰。今圆儿梦何言晚，竞秀蛮腰夜未央。

【池青妄评：本期两首《鹧鸪天》，侧重点各有不同，但都活灵活现，令人忍俊不禁。

本首重点在于写姐妹之情，“姐妹成行聚广场”，交代人物地点，“华灯初上舞霓裳”，交代时间事件，“霓裳”即“霓裳羽衣曲”，后人拿来代指美妙的乐曲。“千娇”、“风姿”两句写姐妹间诚心的夸赞，“莲步”一句则写舞者仪态形容。“今圆儿梦何言晚，竞秀蛮腰夜未央”，更是画面感十足，读诗人至此，不得不为词人状生活琐事于笔端的功力点一个赞。

但，抛却“写生活、写实事”的面纱再看此词，便知该词只是戏作而已。“千娇百媚、丰姿采多资”不但意重，还是成语入词。这种情况应尽量回避，更何堪连续出现两次呢！“莲步袅”一句，也只是把“千娇百媚”、“丰姿多彩”进一步具体化，没有在下阙将词的意境打开，时间、空间上也没有推进或转换，只是机械地进行了一个重复。试想，抛却格律的限制不谈，将全词改为“姐妹成行聚广场，华灯初上舞霓裳。莲步袅，黛眉长，翩如仙子韵彰彰。千娇百媚同陶醉，丰采多姿互赞扬。今圆儿梦何言晚，竞秀蛮腰夜未央”，全词的意思并没有隔断或者改变，这是本词之病也。】

28.卜算子 广场烟盒舞

文/志强

老妪舞新姿，烟盒声声脆。身影飘遥跳成双，琴韵弹娇魅。

跨步和三弦，摆手人相会。彝族风流君不识，月下浓情醉。

【池青妄评：查阅后方知，烟盒舞是云南彝族支系尼苏泼的一种群众性民间舞蹈。舞蹈时，因每人两手各拿一个竹或木棉蝗烟盒弹跳起舞而得名。为此特意去查看一番，才知道词中“跳成双”、“和三弦”皆其来有自，实在是词人心血之作，非亲历者所不能为。只是不加注释，难免害苦了看诗人。

开篇“老妪舞新姿”，即对比手法运用，老妪即年龄上衰老，新姿若指新编排的舞曲，就离得远了，故而在这里应该是指“烟盒舞”比起其他舞种，仅有三四百年历史，所以“新姿”？接下来“身影”、“跨步”数句，都是状烟盒舞貌，用字精准，宛然如生。只最后“月下浓情醉”尾句收得俗了，全词到“彝族风流君不识”处为止，皆是彝族特色点缀其中，让人耳目一新，“月下浓情醉”一句，虽然写词人感触，却浑然失去彝族特色。

直白点说，虽然不失为佳句，但就像来到彝族饭店中，所进彝族大门，所用彝族餐具，所听彝族歌谣，所见彝族歌舞，最后点菜时只要了一份鸡蛋炒柿子。一言以蔽之，本词出色之处，在于亲历亲见之彝族特色，使人读之如临此境，但待到抒情议论时，颜色失却，流于平常了。】

29. 鹧鸪天·广场舞

文/春花秋月

鼓乐铿锵舞百人，前前后后共黄昏。欢时汗漫同星点，醉里逍遥步月轮。

歌悦耳，曲怡神，全丢烦恼倍销魂。春风伴我忘情跳，回首明眸十岁新。

【池青妄评：上一首《鹧鸪天》写的是群像戏，本首写的是独角戏。相较之下，各有各的好处。

本词出语颇有可道之处，譬如“欢时汗漫同星点”，常人都言挥汗如雨、撒汗成湖，词人偏言挥汗如点星，平添了几分雅致，只是“醉里逍遥步月轮”，则可商榷，若果是实在的月轮，那对的呆板，可惜了上句有趣的想象力；若是词人将地上的灯光旋影比作月轮，虽然妙上几分，但却很难让读诗人一下子联想过去。又如“全丢烦恼倍销魂”，如果把“倍”读成“被”则一般，如果读成“倍儿”，则欢喜之情，跃然纸上了。

“春风伴我忘情跳，回首明眸十岁新”，春风双关语，人间春风、心内春风，二合为一，故此方可明眸新岁，再度逢春。如此看来，写诗伤神，跳舞强身，文武兼修，岁岁逢春。】

30：临江仙.广场舞（中华新韵）

文/白云悠悠

两把鲜红稠扇，一袭亮丽轻纱。阿娘阿婶俏妈妈。放开诸琐事，向快乐出发。

挥起层层红雾，旋出片片云霞。绮姿娇影美佳佳。歌甜了日子，舞醉了年华。

【池青妄评：该词已得李子体七分风味。李子体即是以现代诗的句子压近体诗的格律。当然，这前提是句子也要是现代诗，有诗的味道。本词中，像“两把鲜红稠扇，一袭亮丽轻纱”“挥起层层红雾，旋出片片云霞”两个对仗句，出语完全不古，举凡当世一个受过小学教育以上的人，都能理解出其中的意思，但以对仗的形式出现在近体诗词之中，却又不失余味，这正是其不凡妙处。

“歌甜了日子，舞醉了年华”，这两句，是本词中最得“李子体”味之处。“歌声仿佛使日子过的更甜美了，舞蹈似乎让年华都沉醉了”，这样的句子是现代文法所出，而“歌甜了日子，舞醉了年华”这种省略了绝大部分多余语言的句子，就是诗的文法。这两句虽然是熟语，但仍不减其余味，可堪回甘。

这正是本周中《临江仙》胜过《水龙吟》处。】

31.水龙吟~广场舞(依龙谱)

文/路远修

出场长按天时，广场日暮灯初起。张家奶奶，李家婶婶，全来这里。广袖波翻，霓裳浪举，动如流水。看身姿曼妙。龙钟不显，恁真是，重开蕊。

料想红尘多事。打工人、哪能如此。今宵正热，心潮萌动，悄然开始。怯怯偷师，东张西望，何曾谁理。遂肥膘晃动，紧跟时尚，暗中欣喜。

【池青妄评：此词与上首《临江仙》堪称瑜亮，“张家奶奶，李家婶婶，全来这里”、“打工人、哪能如此”、“心潮萌动，悄然开始”等语，皆自口语中化出，字面上虽有“李子体”三分风味，但却失去了诗词的余味，言太白则意浮，语太直则意尽，这是该词整体上不如《临江仙》的原因。

然而，这首词仍有可观之处。如“怯怯偷师，东张西望，何曾谁理”，“何曾谁理”，即“谁何曾理”，一般来讲，有些字的倒装会使语言更有诗味或者词味，不过这里却没有营造出相应的效果。不过该句虽然仍失于词味，但将初次参加广场舞，舞技生疏的尴尬写了出来，生活气息不可谓不浓。又如“看身姿曼妙，龙钟不显，恁真是，重开蕊”，一个“恁”字，生动而俏皮，“重开蕊”，即“夕阳红”嘛，令读者都不禁莞尔一笑，想要自家奶奶婶婶，都参与其中了。

一代有一代之文学，本朝诗词虽已不彰，但以近体诗词记录现代时事，将实景与心境尽数记录，也是值得欣喜的。】

32.卜算子，龟兹舞

文/天翔

宽巷泛杨花，街窄槐吹雨。介意长风弄晚晴，向北红山处。

花手秀身姿，点步轻参鼓。倘若闲人趁兴来，眼羡龟兹舞。

【池青妄评√：惜乎此词！词自宋以来，别是一体，其语言讲究，与诗、曲不同。若以诗语入词，则过于庄重，以曲语入词，又失于俚滑。此词中“宽巷泛杨花，街窄槐吹雨”“花手秀身姿，点步轻参鼓”等出语，非工于词者不能就，词人不仅善于造境，所宗更是词中正味，龙行鹤立，无冕之王。另、私以为全词中，最得词语妙法者，便是“介意长风弄晚晴”一句，若置于诗中，味道大不同矣！这一票，投给词中正味。】

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