近日一年一度的六一儿童节又到了，曾经出生于90年代的我们基本都已经长大成人了。
回想起小时候我们每当放学回家第一时间就是坐在电视机前收看动画片，上了高中之后电脑开始普及，我们便得以在网上接触到更多海内外的优秀佳作，进一步丰富了我们的阅历---
也就是从那时候开始，我们逐渐意识到动画原来并不像长辈们话中所说的那样只是小孩子看的东西，实际上过去我们所看的那些经典动画其中也蕴含着很多大人才能体会得到的内容。
最典型的例子就是《超兽武装》，对于当时大部分还没进入社会的年轻人来说，里面很多尼采式的名言名句让人感到一脸懵逼，但当我们见多识广之后再回过头一看---哦，真的是这样！
所以说即便我们已经不过儿童节了，可我们依然能像儿童时期一样无所顾忌地看动漫。
每个季度的新番是标配节目，动漫剧场版的上映也是第一时间去购票看首映，有时下班回来有空会重温一下以前看过的动画，是否又能get到什么新的哲理---
动漫不仅把我们带入了一个想象力丰富的二次元世界，从中我们也见证到了国产动画发展历程的兴衰史---从一开始的技不如人，到现如今的突飞猛进，国产动画的实力正在以肉眼可见的速度增长，以至于不少的动漫粉丝都在高呼“国漫崛起”！
然而有些资深老粉却对此说法表示否认，他们认为就凭现在的这些人气动画，还远没能达到过去那时的国产动画巅峰，所以说“国漫崛起”依然无从谈起。
老粉丝突然这样泼冷水可能有些年轻粉丝会被气到，但倘若你有真正了解过国产动画的发展历程，你就会发现老粉们说的都是真的---在上世纪，中国的国产动画曾经有过一次不亚于迪士尼的巅峰时期。
01.上世纪真正的“国漫之光”
提起上世纪的国产动画，其实还真有不少经典的作品，《大闹天宫》《天书奇谭》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》《黑猫警长》《葫芦兄弟》《宝莲灯》等等，而这些作品全都出自一个国漫史上非常著名的集团公司---上海美术电影制片厂，简称“上美厂”。
上美厂，成立于1957年4月，前身是东北电影制片厂卡通股，是中国历史最长、片库量最大、拥有知识产权最多的美术电影制片基地。
美影厂在过去所创作的动画作品数不胜数，就刚才列举的不过是我们最为熟悉的几部经典，就拿最为出名的《大闹天宫》来讲，这部动画长片成功地为孙悟空这一西游记角色塑造出了世人熟悉的经典形象，奠定了美猴王独有的反抗精神和斗争性格，影响了后世许多孙悟空题材的作品，其中就包括86版的《西游记》连续剧。
片中那看似简单易懂的动画内容，实则汇聚了创作者们集中华文化精髓之大成的心血。
无论是场景、特效、动作，每一帧画面都透露着浓厚鲜明的民族风格和东方幽默，加上团队娴熟的动画制作手法，哪怕是我们这些外行的观众，即便不熟悉每一处的文化元素却也能本能地感受到其中的中国古典艺术色彩。
这部凝聚了匠心精神的动画，不仅获得过“第13届卡罗维发利国际电影节短片特别奖”、“中国第二届大众电影百花奖最佳动画电影”等国内外多项大奖，美联社当时还这样评价过此片：
“美国最感兴趣的是《大闹天宫》，因为这部影片惟妙惟肖，有点像《幻想曲》，但比迪士尼的作品更精彩，美国绝不可能拍出这样的动画片。”
而在1980年，日本著名的“漫画之神”手冢治虫来中国访问，便专门来拜访上美厂，为此还送了一份特别的礼物：一张《阿童木联动孙悟空》的手抄海报。
值得一提的是，当时上美厂招收了“万氏兄弟”这样的中国美术片开拓者，而万氏兄弟所创作的动画《铁扇公主》正是手冢治虫漫画生涯的启蒙作，所以手冢治虫对于上美厂的敬仰之情不言而喻。
《大闹天宫》只是上美厂里最辉煌的一张名片，上美厂的美术作品前前后后多达500部，从神话传说、到民间童话、再到奇思妙想皆有覆盖，而其他较为出名都带有很强烈的中国艺术风格，例如《小蝌蚪找妈妈》是中国第一部水墨动画。
水墨画是中国传统绘画艺术的重要代表之一，其画技独有的“墨韵”是世上其他国家文化都无法复制的，该动画完美地将水墨画的技艺与电影美学融于一体，造就出的便是惊艳世界的中国风。
“能够把水墨画制成动画片，表明了中国人对自己的传统艺术有很深的感情和深刻的理解，外人只能说‘了不起’。”1984年日本著名动画大师宫崎骏慕名来上海观看此片后如是说道。
而《哪吒闹海》又是我国第一部大型彩色宽银幕动画长片，影片出神入化的色彩运用、极其神采的人物塑造，还有古典故事与配乐浑然天成的结合，象征着当时动画电影界的最高水准。
如果要深究一番《哪吒闹海》，你会发现该片的内核主旨比前几年《魔童降世》里关于人性与命运的内容来得更加深刻黑暗---哪吒现身于莲花之中，生性纯洁至善，敢于反抗龙王的极权统治，但奈何世道黑暗、人性复杂，他注定与世间格格不入，最终逼不得已持剑自刎...当年那一幕可以说是相当悲壮。
不过不同于原作《封神榜》的黑暗色彩，《哪吒闹海》的世界更加如梦似幻。
还有我们小时候最耳熟能详的《黑猫警长》，作为一部80年代的经典动画，它的故事内容可以说是老少皆宜，片中“黑猫警长”是当时很多小孩甚至成年人心目中的经典卡通英雄。
而且相比于目前多数只讲玩乐的低龄动画，《黑猫警长》并不把儿童当“傻瓜”，相反它在一定程度上考虑到了儿童的心理和性情，并在此前提下为大家讲述一个个引人入胜的故事，起到寓教于乐的作用。
光是列举以上几个简单例子，就足以说明上美厂的历史有多么辉煌，正是有它的存在，上世纪的国产动画在当时尚不稳定的现实背景愣是获得了全世界动画艺术界的赞赏，称得上过去国产动画的巅峰时期。
可是既然当初我们也曾有过这么辉煌的时候，那为什么国产动画后来没能像当时的日本动漫一样不断发展壮大？
归根到底，还是那句话---“落后就要挨打。”
02.辉煌的没落
90年代，世界风云剧变，国内的传统艺术动画产业以及制作单位在全球化的影响下，开始受到美日两国的商业动画冲击。
当时国内科技尚且落后于别人的我们还在保持传统的手绘动画制作，而发达地区已经发展起了电脑技术与互联网信息技术，动画的制作方式有了更加先进的技术，从而逐渐形成了一套成熟的商业动画体系。
传统国产动画在全球市场经济的竞争下遭到全方位打压，国外优秀动画的强大冲击力最终让以上美厂为首的国产动画趋于没落...
由于国家改革发展至今不过短短四十多年，动画产业的完善和成熟都很需要时间，而在90年代后的十多年内，产业不成熟、技术不到位、政策不完善，资金不充足，致使国产动画在很长一段岁月里的表现基本是要啥没啥。
虽也有不少好看的精品，但大多都没能泛起多大的浪花，跟过去的成就相比差的不是一星半点。
此外，国内普遍的社会偏见问题，还在进一步阻碍现代国漫的发展脚步，特别是“未成年人”这个标签总会成为国产动画的绊脚石，而在这期间更是冒出了各种不堪入目的“黑历史”，如粗制滥造、山寨抄袭等现象---
《大嘴巴嘟嘟》《汽车人总动员》《高铁侠》等作品都是赤裸裸的抄袭作，特别是《汽车人》还被皮克斯动画告上过法庭，可以说很是丢脸了，《高铁侠》更厉害，直接把《铁胆火车侠》的一帧一截都给完美照搬下来，真是妙啊、妙啊！
而说到粗制滥造那就要提到大名鼎鼎的《雷锋的故事》，说实话我都不知道这2100万的制作费用到底拿去干嘛了，做出的东西就跟大学三年的水平没啥区别啊。
这还没完，即便是那些质量不错的精品动画还逃不过另外“一劫”，一些无理的家长经常对着动画片里的内容指指点点，说这个“教坏小孩”，那个“容易学坏”，反正什么扯淡理由都能被他们拿来批判，而相关部门对此看法也是保持一致，简直服了...我就很纳闷，为啥好的动画老是会踩到“红线”呢？
政策上不重视，群众不待见，行业不成熟，过去的“千禧之年”期间，国产动画在内外压力下陷入了异常艰难的“低谷期”。
尤其是当我们见识到了已经相当出色的日本动画时，心中那种对国产动画的失望和自卑变得更加深刻了，以至于很长时间“国漫”曾经是一个自卑色彩的词汇，国内的动漫迷也没有人愿意提起。
幸亏这种卑劣的发展并没有继续，随着国家的科技发展、社会进步，许多现代化产业也在不断成熟完善，特别是国家对于文化软实力的重视，令一度被压在“五指山”的国产动画获得重新站起来的机会。
03.大圣归来，国漫开启复兴之路
这一切的分水岭还要从2015年的一部动画电影说起，你们可记得当年我们凭借着一部《大闹天宫》成功让国产动画登上了世界的巅峰时期，而如今的一部《大圣归来》，则让国产动画开始走出了低谷期。
在名著《西游记》里，“齐天大圣”孙悟空大闹天宫，结果被如来佛祖镇压于“五指山”下，经历五百年岁月后受唐僧所解救，并受观音之令护送他去西天取经，历经九九八十一难，最终修成正果化身“斗战胜佛”。
细细一品，你会发现孙大圣的人生经历跟国产动画兴衰史真的很相似---两者都曾有过自己的辉煌历史，而辉煌之后便是强大力量的镇压，接着在低谷期中不断地默默修行改正，之后再度东山再起...只是目前国漫目前还在处于西天取经的中后期，离成为“斗战胜佛”还远着呢。
当年的国漫因孙悟空而闻名，如今的国漫也因孙悟空而站起来，看得出孙悟空在中国人心中还真的有很深的情结与不解之缘，难怪六老师会吹什么“中国文化浓缩起来就是西游文化”之类的。
咳咳，言归正传，大圣的“归来”标志着国产动画行业已经开始迈向成熟，相关的国内二次元产业也开始蓬勃发展，越来越多的优秀作品开始涌现---《大鱼海棠》《大护法》《一人之下》《刺客伍六七》《镇魂街》《狐妖小红娘》《白蛇：缘起》《姜子牙》《大理寺日志》《雾山五行》《灵笼》等等。
就连当年的少年英雄“小哪吒”面对自身的悲剧命运也终于开始展现出“我命由我不由天”的顽强斗争意志。
因为作品太多，我就不一一介绍了，各位朋友还是自情去观看吧，亲自去看过总比我在这说要有说服力。
总之现在的国产动画已经慢慢地变好了，技术特效到位，故事创意有了，是时候一路向前出发！
回顾上世纪上美厂所铸就的辉煌，那曾是我们国漫过去少有的高光时期，而如今上美厂虽已不复当年，可是我们也开始看到了新时代动画人正如雨后春笋般地涌现中---
如今国漫的第一个目标，就是要再次登上并超越当年的巅峰时期，然后再与美漫、日漫一较高下，所以说我们现在经历的不是“国漫崛起”，而是“国漫复兴”。
重振国漫荣光，吾辈义不容辞！
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