书法系研究生
1
·柏小菡
·指导教师：张索、顾琴、崔树强
▲《日记三十则》
204cm×140cm
《柏小菡篆刻作品选》
31cm×160cm×4
于华师求学三载，平日多习书做印，日记作为日课，录学习生活中点滴事，空余多做篆刻，摹印近百，尤偏爱鸟虫印，顾盼相生，心摹手追，每每完成一印，敝帚自珍，多贻友人，今捡出学习日记三十则，作为作品，印章五十七方，钤成印屏，以应毕业展之用，望诸师友方家多多指正。
2
·曹欣彤
·指导教师：张索、顾琴、崔树强
▲《节录文震亨长物志》
138cm×69cm 纸本
《滕王阁序》
186cm×3cm 纸本
《苏轼古文三则》
138cm×40cm 纸本
余龆龀之岁着笔，从唐楷入，然碧华之年后荒废十载，今至而立亦未窥得之要义。醉心于王雅宜纯属偶然，于顾师课上幸得师点拨，方顿悟入门。
坡翁云：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”余书取法于王宠之小楷，心摹手追，上追魏晋，期艺文双修，于古拙处见灵动，灵动而合度。意愿虽此，尚觉心手不一，似有所得，知仍有不尽人意处，但力求尽己所能。荆公云：“尽吾志也而不能至者，可以无悔矣。”书道弥长，吾当修远。
3
·常智安
·指导教师：顾琴、张索、崔树强
▲《草书<六体书论>节录》
40cm×222cm
《草书<史记>二则》
206cm×86cm
《过华清宫绝句·其三》
180cm×97cm
六尺大字隶书作品以清隶为基调，兼取邓石如之圆厚与赵之谦之雄肆，大字难于结密而无间，在创作时，我有意通过“疏可走马，密不透风”的收放关系来表现大字隶书的庙堂之气，同时选择酒红色蜡染洒金宣纸追求清人书法富丽的格调，浓墨重笔的搭配也使整幅作品更具视觉冲击力。
两幅小字草书皆以孙过庭《书谱》为宗，不同的是一幅为册页拼接形式，一幅为手卷拼接形式，这两种形式对书写节奏及章法的要求完全不同，册页形式讲究小巧精妙，因此点画细节要耐品，手卷形式更讲究章法的起伏变化，因此书写时字之轻重、大小、疏密要随势变化。
4
·董汉泽
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《识宜斋印存》
138cm×34cm
草书《定风波-莫听穿林打叶声》
252cm×245cm
《寒山诗六品》
45cm×45cm×6
篆刻印屏作品是作者在研究生三年中，留下的认为较为满意的篆刻作品，并且有边款相配，一共二十四方，其主要风格以鸟虫篆为主，单个分布在印屏中，既有一方印的精彩展现，又有统一的展览布局。
草书作品的书写内容是宋代苏东坡词《定风波-莫听穿林打叶声》，选用两张大八尺的书写尺寸，大尺寸草书整幅作品更有气势，以求大开大合之势。草书风格取法主要以唐代张旭为主。
草书作品二的书写内容是《寒山诗》，总共六品，以单独效果展出，风格面貌是对草书的一种探索，也同时杂糅日本三笔三迹的特点，整体以静雅、简约为主。
5
·杜浩
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《董其昌跋自书数则》
240cm×105cm
《画禅室随笔论用笔数则》
240cm×26cm×6
《关山月》
246cm×125cm
草书作品的书写内容为《董其昌跋自书数则》，选用仿古纸，在形式上采用单元之间的拼接，主要取法于《书谱》、《十七帖》，在书写中力求“纯、逸、雅”，同时强调局部纵势上的连绵，以达到成块面的节奏和对比。
篆书作品的书写内容是《画禅室随笔论用笔数则》，选用浅黄色煮锤纸，取法于吴昌硕《石鼓文》，在形式上选用六条屏进行书写，体量大。书写中欲求朴茂雄强、醇厚郁勃之意。
隶书作品书写内容为李白的《关山月》，选用八尺整张的白色麻纸，主要师法于《张迁碑》《鲜于璜碑》等经典汉隶，字径较大，书写中欲求厚重苍茫之感，同时注意字内空间的灵变，以展现好的视觉效果。
6
·凤贞茹
·指导教师：张索、顾琴、崔树强
▲《长恨歌》
90cm×80cm×4 真丝矾绢 横式
《天机心地联》
134cm×23cm×2 蜡染宣纸
《长恨歌》：作四幅一米二斗方录白居易《长恨歌》，全篇仿张即之拟褚遂良笔意，以即之《华严经》小楷结构为间架，用笔结合褚河南及钟可大隋唐笔法通贯其中，满纸大唐遗风。
《天机地心联》：四尺条幅作篆书金圣叹联《天机心地联》，此联力求吴让之典雅通畅的书风，拟其方圆相合，浑融清健的用笔，展蹙修长的篆法结字以显此联清静悠远意境。
7
·李奕帆
·指导教师：张索、顾琴、崔树强
▲《闲看坐观篆书联》
135.5cmx34cm 篆书 宣纸
《赵孟頫集杂著节选》
69cmx138cm 楷书 水纹宣纸
吾学书多年，戊戌夏月有幸入华师大，得诸多名师指点。后又拜崔师门下，崔师为人谦逊、学识渊博，弟子跟随在旁学习甚多。因吾甚喜小楷，虽多加临习，然仍未能得其一二。偶然窥得灵飞经一文，如获至宝，见其字潇洒飘逸、妙趣横生，心中不免羡慕。故毕业之作余书取法灵飞经，并上追魏晋，心慕手追，意欲所作于端庄处见飘逸、于潇洒中见精劲。余曾尝多种形式创文，望能有眼前一亮之感，虽似有所得，然与心中所期仍差之甚远。学书道阻且长，吾必当持之以恒，行而不辍。
8
·林麟
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《岩栖幽事选抄》
97cm×178cm
《浣花溪记》
212cm×48cm
《王羲之兰亭诗》
60cm×180cm
硕士三年潜心研究文征明小楷居多，小楷《岩栖幽事选抄》则以此为基调，掺以唐人写经的元素进行创作，采用做旧纸加之乌丝栏界格，使作品更有古拙的韵味。
楷书《浣花溪记》取法智永，在原来圆润遒媚的书法风格中融入方硬刚健的笔法，质朴中蕴含劲秀，与珊瑚笺纸的结合，更有一种身临其境，春天踏青看漫山花开的感觉。
作者毕业论文研究晚明云间书派尺牍，其书派风格取法于二王、米芾、苏轼等。时值暮春，《兰亭诗选抄》乃为应景之作，以尺牍拼接的形式呈现，力求将日常书写在尺牍作品中体现，意在表现飘逸空灵的意趣。
9
·刘虹妙
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《原道》
196cm×69cm
《子安二赋》
155cm×66cm
《出境游山二首》
180cm×96cm
本次毕业作品共三幅，分别是《原道》、《子安二赋》、《出境游山二首》。
1、《原道》取法于邓文原《急就章》，共18张小幅拼接而成。其中墨色浓淡皆备，用笔灵活劲健，笔画爽利飘逸。材质为古色麻宣，其沉暗的颜色冲淡了作品中的锋芒感。
2、《子安二赋》取法于汉碑《礼器》，共20张小幅拼接而成。笔画以瘦硬为主，线条粗细变化较大，章法整饬，尽显其秀丽而遒劲的特点。
3、《出境游山二首》取法于伊秉绶隶书，尺寸为六尺整张。其线条圆润秀美，结体方整，体势开阔。怀揣敬仰之意，取古人之法，其书写节奏平稳，欲求理性且宁静的一面。
10
·刘洋
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《东洲草堂诗抄》
160cm×50cm
《愿乘·甘面联》
180cm×50cm
《松雪斋题跋》
50cm×40cm×12
第一件作品为小楷创作《东洲草堂诗抄》，以做旧且有界格纸张书之，过去学习二王小楷，近几年来主要学习何绍基小楷，在创作中把两者相结合，既有魏晋之遗韵，又有古厚苍劲之意味。
第二件作品为隶书创作《乘风面壁联》，此作品以六尺整张洒金宣纸配合焦墨创作出苍茫朴貌之整体风貌，既有汉代刀切斧凿之感，又有文人雅趣之味道。
第三件作品为行草创作《松雪斋题跋》，此作品以行草相兼的创作方式，把墨色的层级表现得淋漓极致，册页展开后精致之美扑面而来。
11
·马丽
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《苏轼论书诗两首》
隶书 八尺
《黄帝内经节录》
小楷 四尺
《节录张怀瓘评书药石论》
楷书 六尺
毕业展览三件作品，一为隶书《录苏轼论书诗两首》，取法汉代隶书用笔及体势，试图表现出张迁碑中的“拙”态与汉隶中的灵活；二为小楷《节录黄帝内经》，在小字方面取法文征明的字形进行创作；三为中楷《节录评书药石论》，采取智永用笔及字形进行创作，以期通篇达到圆浑灵动的视觉效果。
12
·宋思思
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《韩愈答李翊书》
99cm×220cm宣纸
《临江仙·夜饮东坡醒复醉》
90cm×240cm宣纸
《韩愈答李翊书》是以行草书写就，主要取法二王，参以唐人行草书，风格上尽量追求晋风唐韵。该作品以手卷的形式展开，由5条拼接而成，即贴合了古代书法经典的手卷形式，又可以适应当代展厅的要求。
《临江仙·夜饮东坡醒复醉》是一幅草书条幅，条幅是明清以来书法作品常用的一种形式，书写条幅更注重空间的表现，笔者草书主要取法王铎，又参以张旭、傅山等，在书写时追求空间与线条的张力，章法上既有丰富的变化又浑然一体。
研究生阶段篆刻学习多以秦印为主，秦印最难把握的是字的姿态，我在学习古代经典印章之外还参考了秦诏版权量文字以及简牍书法，并尝试将这类字丰富的姿态和趣味性融入到秦印当中，以表现出其天真、自然和生动的气息。
13
·王党显
·指导教师：张索、顾琴、崔树强
▲《世说新语数则》
130cm×50cm 纸本
《滕王阁序》
185cm×86cm 纸本
通过临习《书谱》和《十七帖》，把二帖的笔法、字法和章法融入到本人的实践创作上。
14
·王竞雪
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《王竞雪集古聚珍》
200cm×32cm×3
《竞雪篆刻存真》
138cm×42cm
《汉镜铭吉语选录》
210cm×59cm
《王竞雪集古聚珍》作品为拓片题跋，作者搜集不同历史时期文物拓本，有战国时期的兵器，汉代的钱范、瓦当、铜镜，北魏的残石、瓦当等等，通过对其进行释读、考正、鉴赏等方面的分析和撰文，最后以小楷字体进行题写，整体以图、文结合的方式进行表现。
《竞雪篆刻存真》作品为篆刻印屏，作者读研期间潜心研习汉印、细朱文印，皆属工稳一路印风。作品中印花的红色有实（白文）有虚（朱文），所附边款黑色多为实，故以黄泥拟汉封泥之貌，而后进行墨拓，使其虚实相映，同时也使印屏的形式更为丰富。
《篆书条幅》作品为汉金文条幅，主要取法汉镜铭中的篆书。作者毕业论文研究汉镜铭艺术风格，其缪篆风格的书体方峻清丽，古趣生动，故集铜镜中的吉语进行创作，力求书写中自然意态的表现。
15
·王利智
·指导教师：张索、顾琴、崔树强
▲《淇奥》
138cm×69cm
《归园田居》
138cm×69cm
作品紧扣论文主旨，在深入剖析赵之谦书风演变及其小篆的“魏碑化”特色后，将其化圆为方、开合紧结的用笔结字特点运用到清篆三条屏的创作中去。中山王篆书的临写与创作是加强线质，避免“糜弱”的有效实践。古老的战国金文凝重、沉甸，却不失瑰丽多姿，与洒脱流丽、转折兼并的赵氏小篆是作者共同的取法对象。
16
·王雪纯
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《佛座造像题记题跋》
46cm×62cm
《金刚经经幢题跋》
46cm×62cm
《楷书墨池琐录》
120cm×245cm
《宋大理国佛砖题跋》
46cm×62cm
《西沟摩崖造像题跋》
46cm×62cm
本次毕业作品共两件，第一件为楷书《墨池琐录》，书写材料选用古风麻宣做底，正文用染色楮皮纸书写，由四张拼接而成。取法上，融合褚遂良书风与唐代写经笔意，书写过程中关注用笔的流畅自然与结体的挺拔之势，意在贴近唐代楷书韵味的同时表达自我的理解。
第二件作品为佛像佛经题跋系列，共分四件，分别为《大魏西沟摩崖造像》《宋大理国佛砖》《唐大中元年金刚经经幢》《大齐佛座造像题记》，笔者对四张拓片的年代、内容、风格进行阐述分析，以汉篆、清篆和汉隶做题；隶书和楷书做正文，以拓片本身的形状大小及色彩进行章法安排，最终呈现出具有自我风格特征又各具特色的系列效果。
17
·鄢政平
·指导教师：张索、顾琴、崔树强
▲《篆书张九龄荔枝赋六条屏》
178m×148cm 纸本
《行草书文震亨长物志册》
140cm×76cm 纸本
《楷书小品王羲之兰亭序》
22cm×15cm 纸本
《小篆张九龄荔枝赋》：创作的单字字径为长8公分、宽5.5公分，章法上打破了《峄山碑》“纪念碑式”的原章法，拟清人王澍笔意的同时又采用了清代篆书家比较常用的条屏形式，综合字数，以双屏为准，最后确定了六条屏的形制。用笔上依旧遵守了《峄山碑》的基本法度：逆锋起笔、中锋行笔、藏头护尾，尽可能地使线条保持粗细上的一致。稍有改变的是增强了弧线和转折处的提按程度，增强书写的速度和节奏，使线条从墨色上呈现出明显的枯湿变化，部分笔画收尾处有自然的“悬针”意味以突出书写性。另外，小篆创作的难度不仅在于对传统笔法和章法的把握，更重要的一点是对创作内容字法的严谨考究。本创作内容《荔枝赋》中字源大部分来自于许慎的《说文解字》；部分说文中无收录的疑难字、后起字笔者有参考近代王福庵先生编撰的《说文通假校补》；再无收获之其他个别字，皆为笔者根据“说文部首”以及“六法”的原则自篆而成，特此说明。
此册中分别节录了《长物志》每卷各一处，即第一卷“室庐”中的“照壁”、第二卷“花木”中的“玉兰”、第三卷“水石”中的“灵璧”、第四卷“禽鱼”中的“观鱼”、第五卷“书画”中的“粉本”、第六卷“几榻”中的“禅椅”、第七卷“器具”中的“束腰”、第八卷“衣饰”中的“蝉衣”、第九卷“舟车”中的“蓝舆”、第十卷“位置”中的“亭榭”、第十一卷“蔬果”中的“荔枝”以及第十二卷“香茗”中的“苍术”。此创作内容赋有文人意趣无需多言，又由于其为各自独立的章节，所以笔者在创作时并没有一次性写完，而是分了好几次进行创作，一来符合“偶然欲书”的状态，二来想利用时间拉开书写时感觉上的差异。书体采用的是笔者比较擅长的小行草，意在自然率性，其中也有部分局部采用较为平正的行楷书作为对节奏的调节。
该作内容为王羲之《兰亭序》，笔者拟王献之、赵孟頫、文征明等书家笔意为之，单字字径在0.5cm左右，重点表现小楷笔法细腻、飘逸灵动的美学特征。钤印两方分别为朱文“鄢”、白文“政平”，且大小与单字字径相仿。
18
·张路宽
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《行书录永嘉大师证道歌》
30cmx55cmx12
《节录鲍照飞白书势铭》
365cm×145cm
《节录李鼎祚周易集解序》
180cm×140cm
放笔扫去，学周人求其敦厚烂漫；学汉人求其质厚朴拙；学晋人求其高风逸致；学唐人求其雍容开阔；学宋人求其智慧融通；学晚明求其淋漓坦荡；学民国求其豁达自在 。没有第一第二；没有帖学碑学；没有过去现在未来，彼此种种自然长进我之血脉，又须读书以变化气质、修心以复归自性 ，此之谓真有得也，此是吾之念也。
19
·张亚琦
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《篆书王维诗五首》
245cm×117cm
《节录世说新语》
215cm×73cm
《篆书王维诗五首》此幅篆书作品取法李斯李阳冰的风格特点，追求古质之韵，结体严谨，分布均匀，整体呈现雅正之风。
《节录世说新语》此幅楷书作品主要取法赵孟頫楷书，兼带行意，纸张为白连老纸，细腻光滑，可以清晰的体现笔路痕迹。整体章法为小尺寸作品拼接而成，既可以展示小行楷的细腻，又适应展厅的环境。
20
·郑礼
·指导教师：张索、顾琴、崔树强
▲《松雪斋题跋》
85cmx150cm 纸本
邓千江《望海潮》
195cmX94cm 纸本
韩愈《二鸟赋》
180cmx40cm 纸本
书迹亦能通心性，发于心源而显于墨迹，气和者而字舒，气怒者而字险，气哀者而字敛，气乐者则字丽，性情自有喜怒哀乐，然书者亦有舒险敛丽蕴含其间。夫书者，性情心性使然。常见文辞悲亢之处故不自觉使笔趋向乖张离法之势，心之迹也。
21
·郑祥军
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《进学解》
260cm×70cm
《王文治论书诗二首》
245cm×80cm绢本
《郑祥军印痕》
138cm×68cm
二王行草书是我钟爱的学习对象，不仅在于其技法的精到，更在于气息的高古。在毕业创作中，我总是以魏晋风度为精神旨归，但由于技法的不成熟，格调总是落于俗套，无意中参入了诸多宋人笔意。读研以来，我总想着摒弃小行书而扩展为大字创作，这一想法直到毕业展才得以实施。小字书写更多留心于精到的用笔，而在大字创作中，则需要从章法出发，着眼于通篇大效果，显然，我的大字行草书在视觉上、气象上是有所欠缺的，这也是我今后大字行草书创作中需要重点解决的问题。于印章创作中，我秉承“印宗秦汉”的取法路径，所创作的一批白文印以汉白文为创作基调，朱文则多借鉴汉封泥、瓦当等艺术表现手法，力求高古。
22
·周心瑶
·指导教师：崔树强、顾琴、张索
▲《渔洋山人诗数则》
六尺
《鹿门隐书节选》
170cm×60cm
小行草《渔洋山人诗数则》。在本次毕业论文中我主要研究了宋代书法以及欧阳修的书法艺术，注意到了颜书在宋代书坛中的独特地位。早些年我痴迷颜字行草，却在创作中一直找不到突破。随着对宋代书法学习的逐渐深入，我发现蔡襄、欧阳修对于颜真卿书法的学习与借鉴对我也同样受用，此幅作品就是在宋人对颜书的取法中得到的启迪，并在书写中加入了欧阳修的“渴笔”用墨，对我来说是一次宝贵的尝试。
楷书《鹿门隐书节选》。欧阳询、欧阳通的楷书在研究生阶段写的比较多。他们的楷书传世作品具为碑刻，所以临多了不免有死板的弊病，在此次创作中我也不断思考，最终取欧书飞动之形，以帖之用笔来书写。当然还有不少“夹生”之处，要继续探索。
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