用理光GR III捕捉“心中的日月”——香格里拉壁纸集放出|street|卡片相机|心中的日月|理光|相机|香格里拉

在此之前，我的人生有两个空白：一个小空白是我号称去过新旧世界n个著名葡萄酒厂区，却从不知道其实香格里拉也出产顶尖的葡萄美酒；大空白则是我空顶着一个“旅行摄影师”的名号，却竟然从未探访过这片“心中的日月”（‘香格里拉’一词的藏语原意）！这两个空白在都在5月下旬的旅程过后被弥补上了——感谢香格里拉酒业的邀请与盛情款待，我不但饱览了祖国西南的壮丽山河，同时也品尝到了好几种令人难忘的佳酿。关于香格里拉酒业的采访视频与文章还在紧锣密鼓的制作中，今天我倒是可以按照惯例，先放几张此次香格里拉之行的壁纸分享给大家。

正如我此前在预热文章中所提到的，此次行程为了便利起见我只携带了一款卡片相机出门。这台理光GR III Street Edition在我司放了挺长时间，但我却一直未曾使用过。此前我始终认为随着智能手机主摄画质的不断提高，它们会和理光GR这样的定焦相机出现使用方式以及最终成片“撞车”的状况。理光GR III固然是“如同匕首一般的影像利器”，但也会因此变得越发小众。

不过在经历这次香格里拉之行后，我反倒是越发喜爱理光GR III这台机器，也对自己曾经“有手机就不必用卡片相机”的判断产生了怀疑——至少从目前来看，理光GR III Street Edition所表现出来的一些特质依然是用手机所无法替代的。

首先，当然还是画质问题。尽管我们说随着影像技术的不断进化（特别是以多帧合成技术为代表的‘计算摄影’的蓬勃发展），传统的“底大一级压死人”说法已经越来越面临挑战。但至少从目前来看，手机感光元件尺寸与理光GR III Street Edition使用的APS-C画幅依然有着巨大差别。我的所有云南之行片子都是采用RAW格式记录存储的，而理光GR III Street Edition的RAW展现出了可以媲美以往全画幅机型才能具备的巨大曝光宽容度以及良好噪点控制。

有几张我在室内拍摄，画面连带着窗外场景的照片，理光GR III Street Edition都能在确保室内曝光均衡的前提下，让窗外的明亮场景也同样呈现出足够的细节。这种状况如果用手机来拍摄并不是不可行，但这类手机HDR照片往往会有曝光不自然（高光被强行压暗）、暗部画面很“脏”（颗粒噪声明显）等问题。而反观理光GR III Street Edition的照片，整体曝光适中柔和，明暗比例搭配协调，效果非常理想！

在我看来，这一批使用理光GR III Street Edition拍摄的照片尽管已经被我提升了饱和度，但整体调子还是相对比较沉稳、内敛的。画面的曝光乍看起来似乎不是很高（没有手机那样鲜艳亮眼），但如果观察直方图曝光却又是完全OK的。在任何一台具备较高素质的显示器上观看这些画面，都会有非常好的“胶片感”，这种感受相当微妙且同样也是使用手机所很难实现的；

其次，握着理光GR III Street Edition本身就是一件非常让人愉悦的事情。我手中这台理光GR III Street Edition并没有安装任何附件（包括腕带、指柄等），但即使如此，相机本身优秀的人体工学设计能让我始终稳固的将它握在手中，并随时“投入战斗”——我之前说理光GR III 系列是“如同匕首般的影像利器”，其实就是想说明它良好的握持感（特别是单手操作）和快速响应能力。这样的机型真的会让人越用越喜爱，甚至最后到了爱不释手的地步。

此外，相比使用手机拍摄，当我使用理光GR III Street Edition时油然会产生出一种“仪式感”，在按下快门之前我会不由自主的比使用手机有更细致的思考，更严谨的构图。但由于操作便利，这些比用手机更进一步的思考并不会拖慢我的实际操作效率，我依旧能够很敏捷的用它在山路疾驰中抓拍下天边的彩云，甚至能在严重高反的情况下坚持完成一张低角度的草原小花的特写。

当然了，这也肯定与机身内置的防抖系统有关，毕竟我连一个小三脚架也未曾带在身边，而高原反应也导致我不能如同在平原时那样发挥“铁手功”——所有在室内或者其他弱光环境中的防抖全都靠相机自身搞掂！

诚然，理光GR III Street Edition并不是完美无缺的机型。相对于一些体型更大的产品，这台小相机的电池续航显得羸弱了一点。大约200张的续航能力，勉强够我在顶着高反的状态下拍摄一天，但如果是在丽江这样的低海拔地区就显得不太够用。好在它能随时通过Type-C接口连接充电宝补能，因此我通常会在中午和傍晚用餐的时候趁机给它充会儿电。也正是因此，包里的第二块电池始终未曾发挥过作用。