最近，在网上学到了一个新名词“剧怒症”。
对于我这个资深看剧达人来说，对这个名词实在是太有感觉了。如今的电视剧吧，总给人呈现出一种两极分化的状态，好剧会让人夸得条理清楚，一个一个优点罗列清晰，有理有据。
而烂剧，居然让人无从下口。
因为到处都是吐槽的点，你反而不知该从哪里批判了。
而剧怒症这个词，给我提供了一个思路：明显离谱到严重不符合事实、或者人物情节实在容易引起公愤的剧情，可以尽情开喷了。
于是，我的灵感便如滔滔江水连绵不绝，又有如黄河泛滥一发不可收拾。
我要开喷了！
与现实严重不符之无脑剧情
话说，剧怒症冲上热搜还要感谢网友。她在网上的一则吐槽简直深入人心：
我现在看到电视剧里刚毕业的主人公，家里也没矿，实习的时候就一个人住在北上广市区里的大开间，我就开始愤怒，大概这就是剧怒症。
观众纷纷感同身受，并表示这种剧情是什么鬼，我很穷但是我住别墅？
讲道理，我真的很理解观众的愤怒点，在哪里。毕业很穷，一个人住北上广市区大开间，这是我做梦都梦不到的魔幻剧情，虽然你是在拍电视，但是你还能比做梦牛掰？你凭啥实现？
要知道，大家看电视剧，都是冲着有代入感去的，你给我一个一穷二白的开场，我并不是不能接受，一不小心做大做强之后，还能有看爽文的快感。
但你一面营造我很穷，一面让我住大别墅，这我还怎么代入，也太别扭了吧！差评！
而如今，这种剧情少吗？恐怕是有点多。
今年刚上的《爱的厘米》，里面女主姐姐离婚在外面租房子，他爸爸来了，心疼离婚的女儿，第一句话就是：“这房子能住吗？”
结果镜头一转，客厅三四十平的ins装修，所谓没法住，只是走廊有几张小广告......
其实吧，老师们演得挺好的，奈何剧情是真降智，根本忍不住不吐槽。
《我的真朋友》里，baby刚被开除，剩2000块钱工资，欠五千多的信用卡，一片愁云惨雾。
你正以为她过得有多惨呢，结果她在上海住着豪华公寓，用着苹果电脑。你就瞅瞅这个公寓的面积，和你形容得惨，能沾上一点边不？
《甜蜜暴击》里，也是一样的套路。鹿晗作为一个穷学生，靠打临时工来挣钱交房租学费，顺便养活弟妹。结果你一瞅，好家伙，他在澳门住着豪华装修房。
不提演员的表演问题，只这些场景的出现，剧组就没把观众当成一个有脑子的人，而完全脱离了现实。这部剧浮现出一种敷衍——不管我拍的与现实多不符，只要是冲着你喜欢的演员、你喜欢的狗血，你都会来看的。
说句实在话，这有一点想当然了，而且对观众极不尊重。
就好像，你喂人吃（粪），别人还会甘之如饴地吃一样，可能吗？
既然不可能，那你这么拍，就是对观众的不用心。
人物引起公愤的闹心剧情
相信90后都看过《还珠格格》吧！
容易引发剧怒症的另一种情形便是剧集里的剧情人物太遭人厌，已经到了“人神共愤”的地步，所以自然会令人易怒了。而《还珠格格》的容嬷嬷就是其中一个典型例子。
想当年，她针扎紫薇，要在人家漂亮的小脸蛋上留点印记的模样，许多观众至今还历历在目，一想起来暴躁症都要犯了。
而现如今，这种剧情一点都没有少。
《安家》里房似锦的母亲，《欢乐颂》里樊胜美的哥哥，《爱的厘米》里佟丽娅她爹，随便拿出一个都能把人气掉半条命。
不过，即便是引起公愤的人物也是有点不一样的。
有的剧情呢，只是为了引发愤怒和议论，在堆矛盾，而有的剧情自有其合理性，再加上演员演得实在太好，才引发了公愤，比如李启明老师就是一个例子，据说就是因为她容嬷嬷演得太好，去菜市场的时候还有人拿菜扔她。
陈佩斯他爹陈强，饰演的黄世仁更是一个经典案例，甚至有人说：
“如果你不是坏人，怎么能演坏人那么像？”
对于观众而言，自然是更乐于见到后者的，毕竟，观众更想看生活与表演，而不是段子与刻意。
国产剧的“悬浮”
说一千道一万，剧怒症的根本原因有两点，一种值得赞誉，一种则值得忧愁。
前者是演员演得太好了，演个坏人，你恨他恨得牙痒痒，也就容易剧怒。这种情况，戏内观众可以怒，但戏外，则应对演员脱帽致敬了。
但比较普遍的，其实是第二种——基于一种伪现实主义而诞生的剧。想要追求所谓的生活化，但又缺乏实际逻辑的支撑，给人造成一种画虎不成反类犬的感觉，使剧集离真正的生活化总有一种“悬浮感”。
这其实也跟剧组的用心程度有关系。
像《家有儿女》、《武林外传》都采用了搭景拍摄的方式，细节比随便找个大房间拍摄考究多了，也没见人家出岔子。
以前《家有九凤》、《闯关东》等经典电视剧讲的就是家长里短、生活化，也没见人家有悬浮感。
说到底，这些就是态度问题。
演员能不能演出来是一回事，基本的剧本设定和道具规划，总该是剧组负责的吧？
如此说来，这种“剧怒症”也算是给很多剧提了个醒：别再糊弄观众了，他们一剧怒，是真的会弃剧的。
也希望国产剧能够越来越好，各种剧集之间良性竞争，尽量让观众的剧怒少一些吧！
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