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1、两艘40万吨级的巨型油轮并排停在船坞时，相互间的引力大约相当于一个成人的重量。

两个关系亲密的成年人之间的引力……大致相当于一张2毫米见方的打印纸的重量。

2、今天去医院验核酸

一位广州本地医生，用正宗的“”广普”问我：“你有理由死吗？还是没有理由死？”

听到这个问题，我默了，我想了很多，想了家人，想了朋友，想了还没有实现的梦想……

最后我坚定地回答：“没有理由死！”

医生听到我的回答，提笔就写了：“没有旅游史。”

3、茅家是个大家族，亲戚朋友非常多。尽管有“文割”和种种政止运动，我们家永远人 来人往不间断。每天吃饭都围坐着一桌子的人，到了周末则要在方桌上 加上一个大圆桌面，才够十几个甚至几十个人围坐在一起。大家在饭桌 上一边传递各种信息，评论时事，针砭时弊，讽刺挖苦，感慨叹息，一边品尝我大舅妈烹饪的各色苏州风味的菜肴。

在莫谈国事的最黑暗的时 代，我们家的人即使把声音压得低低的也要谈出自己的看法，因为这里是唯一能发出自己声音的地方。我就是在这种环境下长大的。“文革”期 间很多家庭互相揭发，家庭四分五裂，我们家从来没有这种情况，我从小就知道，家里说的话不能在外面说。

4、人们对发生在身边的事情总是司空见惯，而对远方的不公义愤填膺，此种怪诞曾一度让作家刘震云不住感叹。

作家刘震云不经意间说过这么一件事：他有个二叔长年在工地上烧火做饭，一天大半夜给他打电话，很沉痛的说：

“震云啊，你还有心思睡觉！萨达姆死了！”

5、刘美丽小时候，有一年的中秋之夜，忽然有个发现——他发现自己家的月亮不圆。具体地说是这样的——出院门看，月亮是圆的。进自己家院门再抬头看，月亮就缺了一块了。再出去看，还是圆的。

刘美丽拉自己家人出来看，大家发现还真是这么回事。刘遥远想了想，说：没什么，可能是咱家有时差。

刘美丽也想了想，说：爸，真不是因为咱家太穷吗？刘遥远又想了想，说：不，肯定是时差。刘美丽说：为什么肯定是时差？刘遥远说：因为说肯定是时差心里好过一些。

六里庄遗事

作者：东东枪 著，理想国 出品

当当

6、什么是生活？

晚上坐出租车回家时，

没事和师傅闲聊，

随口问了句师傅什么是生活啊？

师傅缓缓地说了一句：

“我以前不喜欢开车的。”

7、孙矬子找沈三变借钱，沈三变说你怎么又找我借钱？上次借的还没还呢。孙矬子说，对，就是因为上次借的还没还，所以这次还找你借。沈三变说为什么？孙矬子说，嘿，我是这么想的——你要不借给我，我就连上次的也不还了。

沈三变去问冯有道：老冯，矬孙子找我借钱，你说借不借他？冯有道说：得借。沈三变说：这孙子借钱不还。冯有道说：得借。沈三变说：我上回借他的他还没还呢。冯有道说：那也得借。沈三变说：为什么？冯有道说：因为你要不借给他，这孙子就该来找我了。

8、我独自来到后面的庭院。偌大的院子，到处是残砖碎瓦，败叶枯枝，只有那株马尾松依旧挺立。走在曲折的小径，便想起第一次在这里见到的储安平：面白，身修，美丰仪。但是，我却无论如何想象不出储安平的死境。四顾无援、遍体鳞伤的他，会不会像个苦僧，独坐水边？在参透了世道人心，生死荣辱，断绝一切尘念之后，用手抹去不知何时流下的凉凉的一滴泪，投向了的湖水，河水，塘水，井水或海水？心静如水地离开了人间。

9、他在写一封普通邮件的时候总是颇为踌躇。在一篇作家访谈里，一位作家(具体忘记了，麦克尤恩，或者多克特罗?)谈及一件小事，某天送女儿去学校，作家夫妇发现女儿有些不适。妻子说我在车上等你，你快去给老师写一张假条。作家回屋，久未归来。妻子进去看，发现作家反复地在写这张假条。她大为惊讶，谁能想到得到呢，你写不好一张假条!

他非常理解这种困境。作家是写不好一张假条的。一张假条，需要作家在两套话语形式里找到个中间位。一套是公共话语一套是文学话语，要在这两套语言形式里找到中间位，作家的困难甚至大于摩西。你无法在需要时候，一声哨响分开两支球队。它们总是混合在一起，穿插跑动在文本写作活动中，如何找到那个中间位?这几乎是一场空想的战斗，因为它不是对两种语言的平均，而是对两种语言的排除。（来自介词微博）