为什么人人都爱这个大牙缝的法国女演员？|女演员|戛纳|无耻混蛋|蕾雅·赛杜|阿黛尔的生活

真·什么都能演

在史无前例的中断一年后，戛纳电影节终于要在今年7月归来，艺术总监蒂耶里·福茂宣布的本届入围名单堪称耀眼，而在这些让人挑花了眼的佳作中，最躲不开的名字，当属刚刚度过36岁生日的法国女演员蕾雅·赛杜（Léa Seydoux）。

众星云集的韦斯·安德森新作《法兰西特派》、法国名导布鲁诺·杜蒙的《法兰西》，阿诺·戴普勒尚的《欺骗》、以及匈牙利女导演伊尔蒂科·茵叶蒂的《我妻子的故事》……今年，蕾雅一共有四部作品同时入围本届戛纳，其中三部都在主竞赛单元。

©️ 《法兰西特派》，2021

从龙套到主角，从欧洲到好莱坞，从文艺电影到商业大片，你也许早就已经知道女演员蕾雅·赛杜，但你未必知道的是，这个笑起来连牙缝都好看的法国女孩，到底有多宝藏。

来自电影世家

的法国女孩

说起赛杜（Seydoux）这个姓氏，在法国甚至欧洲都算是声名显赫，几百年来在政商和文化界颇有影响力。

©️ Léa Seydoux childhood photograph

蕾雅的爷爷杰侯姆·赛杜，是全世界最老牌的电影公司之一的百代（Pathé）的前总裁；另一家法国老牌影业集团高蒙的监理会主席尼古拉·赛杜，以及现任高蒙执行总经理的著名制片人西德尼·杜马斯，加上法甲冠军里尔队的前主席米歇尔·赛杜，其实都和蕾雅来自同一个家族；蕾雅的母亲、慈善家Valerie Schlumberger也同样出身法国名门。尽管蕾雅的父母在她很小时就已离婚，但蕾雅本人，确实是不折不扣的“含着金汤匙长大”。

©️ Little Léa and Camille with their father Henri Seydoux

©️ Léa Seydoux childhood photograph

事实上，从名校费内龙高中出来的蕾雅，年纪轻轻就与克里斯提·鲁布托这类时尚大拿成为挚交，家族的人脉资源让她有更多的自主权，不管是想当歌手、模特还是演员，其实都不是问题。高考后，蕾雅对做演员这件事产生了兴趣，她在让-贝尔纳·费图西的戏剧学校报了名，正式学习喜剧表演，“女演员蕾雅·赛杜”的故事也由此开始。

“她是那么美

我真是难以忘怀”

在拍摄了一系列广告短片后，蕾雅在二十岁时正式踏入影坛，一开始就在《玫瑰人生》导演奥利维埃·达昂的短片《拉斐尔别生气》中露面，第二年又主演了青春片《我的女友》，片中参加校园歌舞大赛的少女也算是本色出演，虽然镜头前还很稚嫩，但已经显出那种不管不顾的勇敢劲儿。

©️ 电影《我的女友》，2006

早在2007年，蕾雅就和戛纳结缘，入选了当年的“戛纳天才选拔计划”，同时参演的法国著名女导演凯瑟琳·布雷亚的情色大作《昔日情人》，也入围了戛纳主竞赛单元。22岁的蕾雅，虽然还不是主角，但已经向金棕榈迈出了第一步。

©️ 《我的女友》，2006

不过，真正让蕾雅在法国影坛声名鹊起的，还是2008年她和路易·加瑞尔（Louis Garrel）共同主演的《美丽的人》。蕾雅在其中饰演一位17岁的高中女生茱妮，她在老师和男友之间暧昧游离，可偏偏因为这份对爱情的贪婪导致了悲剧——剧情看似狗血，其实是把法国古典文学名著《克莱芙王妃》搬到了当代校园的背景之下。

尽管这是第一次担纲主角，但蕾雅的表演令人影响深刻，既有少女式的矜持眼神，又有一份超出年龄的决绝，正如片中的插曲《她这样美（Elle etait si jolie）》所唱的，“当风轻轻吹过她身旁，她曾是那么的美，我真是难以忘怀”。克里斯托夫·奥诺雷这部代表作，不仅入围了圣塞巴斯蒂电影节，也为蕾雅获得了法国凯撒奖最佳新人的提名。

©️ 《美丽的人》，2008

或许是因为茱妮这个角色太典型了，蕾雅之后的许多角色中，你都能在她的脸上看到某种相似的神态，甚至还延续到了路易·加瑞尔两年后亲自执导的《小裁缝》中，而即将在今年戛纳上亮相的《我妻子的故事》，则是他俩的第三次合作。

©️ 《小裁缝》，2010

因为出道后参演了不少艺术影片，蕾雅曾经多次入围戛纳、柏林等顶级影展，其中有几位导演的作品不得不提。

一位是法国导演阿诺·戴普勒尚，以擅长用知识分子式的反省审视人生著称，他和蕾雅有过两次合作：上一次入围戛纳的作品《鲁贝之灯》，展现了一个萧条动荡的法国北部小镇，蕾雅饰演一位被卷进凶杀案的平民女性，贡献了一段细腻而不乏爆发的表演。因为两人的合作颇受业内肯定，蕾雅又出演了戴普勒尚的新作《欺骗》，饰演一名把身体和一切生活信条都奉献给情人的女性，并且再次入围今年戛纳。

©️《鲁贝之灯》，2019

©️《欺骗》，2021

另一位法国老导演伯努瓦·雅克也与蕾雅合作过两部作品：《再见王后》和新版《女仆日记》，蕾雅在两片中都是身份低贱的女性，前者是在王后和女伯爵之间游离的侍女，后者则是从巴黎逃到外省仍无法逃避资产阶级欺辱的女仆。

《女仆日记》的两个旧版分别出自电影大师让·雷诺阿和路易斯·布努埃尔之手，女主是宝莲·高黛（卓别林前妻）和让娜·莫罗这样的重量级前辈。尽管这版评价褒贬不一，但蕾雅的表演依然是个亮点，以至于在韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》里，她再次以女仆扮相出场时，让人忍不住怀疑，导演是不是在偷偷致敬。

©️《女仆日记》，2015

“蓝色是

最温暖的颜色”

迄今为止，蕾雅离金棕榈大奖最近的一次，也是她职业生涯不得不提的作品，当然是那部技惊四座，尺度又大得让人想遮住眼睛的《阿黛尔的生活》。

作为一部法国式的漫改电影，蕾雅的一头蓝发颇具还原度，“蓝色是一种温暖的颜色”，然而蕾雅饰演的艾玛，给予爱人的并非那种火热的爱情，反而带着一种天然的清冷和放逐。

©️《阿黛尔的生活》，2013

在阿布戴·柯西胥的这部电影中，蓝色是两位女主角阿黛尔与艾玛的爱情的颜色：她们在蓝色的床单上享受着热恋的肉体，在蓝色的咖啡馆里品尝着重逢的泪水，但这些温暖背后的阿黛尔，都隐藏着一种与生俱来的距离感，抗拒着精神层面的融合。电影所真正想呈现的，不完全在爱情，也不完全在同性和情欲，而是那条看不见，却隐隐存在的阶层鸿沟。

©️《阿黛尔的生活》，2013

这部长达三个小时的影片中，有着最真实的生活细节，看似漫不经心的对话里，藏着导演的深意：爱好阅读的普通人家女孩，与熏陶艺术的富家拉拉之间，隔着一百个萨冈。联想起蕾雅的豪门出身，让她在来自移民家庭的女孩阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯面前，有着更加充足的自信和自负。《阿黛尔的生活》中两个女孩的爱情链条，既细致又脆弱，以至于无论是性取向，价值观还是社会属性，都能影响人物的判断和最终取舍。

©️《阿黛尔的生活》，2013

影片上映的2013年，正值法国本土同性婚姻法是否能够落地的激辩，让这部电影的现实意义又增加了几分。两个来自不同阶级家庭的女孩相遇，她们需要的不是一个吻，几次肉体上的欢愉，而是精神层面的长久契合。

蕾雅在片中流露出那种若即若离的控制欲，在长焦镜头里的弥足珍贵。当阿黛尔向金发的艾玛哭诉时，那些镜子般的特写照到的，不再只是同性角色，而是一个平凡的纯真女孩，曾经的蓝色悸动，早已扔在她的青春期里。

©️《阿黛尔的生活》，2013

《阿黛尔的生活》横空出世后，人人都在讨论两位演员是不是真正的“拉拉”，毕竟柯西胥那几十分钟镜头下的直白肉体，几乎看不到表演的痕迹。也有影迷联想到《昔日情人》《再见王后》《女仆日记》以及《鲁贝之灯》，似乎都有一些同性的痕迹，哪怕戏份不在蕾雅身上，只要她出场，眼神里就藏着这种暧昧，不论走到哪里、跟谁搭戏，都自带性魅力。

©️ 《再见王后》，2012

真·演什么都好看

相比同年龄段的其他法国女演员，蕾雅更早接触到好莱坞制作，运气也好，人脉也罢，总之她都能抓住一闪而过的镜头，即便是剧本中不起眼的配角，也能第一时间给观众留下印象。

2009年借着昆丁·塔伦蒂诺到法国拍摄《无耻混蛋》的契机，蕾雅有幸参与了一个不起眼的角色，但因为戏份太少（只有几秒钟，没有台词），未能和主创们一起站在戛纳的红毯上（有趣的是，《无耻混蛋》女主角梅拉尼·罗兰自编自导的《疯女人的舞会》将于9月上映，这部新作的女主角也是蕾雅）。

©️ 《无耻混蛋》，2009

同样地，蕾雅在《午夜巴黎》里的登场也不过几分钟。此时的她在这类国际电影中的作用，还只能算是一个带有新鲜感的“法国面孔”，知名度和重要性都不是太高。在2010年那版《罗宾汉》中，蕾雅也是作为法国历史人物出场，就像当年《勇敢的心》里的苏菲·玛索，让好莱坞见识到了她身上那种“法兰西玫瑰”的气质。

©️《午夜巴黎》，2011

说到蕾雅曾经出演过的古装片，也是美得风格各异：《再见王后》里，蕾雅是夹在玛丽王后和暧昧对象波利内公爵夫人之间的小小侍女，却给她带来了第一个凯撒奖最佳女主角提名；而在法版《美女与野兽》中，蕾雅的贝儿扮相又极尽华丽，与迪士尼版的小家碧玉相比，更多了一种野性、叛逆的美，气场不输饰演野兽的文森·卡塞尔。

当然，真正让蕾雅给海外观众留下深刻印象的，还是2014年《碟中谍4》。在这部卖座的商业片中，她饰演的反派俄国女间谍不苟言笑、身手矫健，虽然戏份不多，但出手就一个顶俩，让好莱坞发现，这个法国女演员还可以拍动作片，于是才有了那部《007：幽灵党》。

影史上当过邦女郎的法国女星不少，其中不乏布盖、玛索和格林这些公认的顶级美人，但蕾雅还是演出了自己的个性，神秘的身世、干练的身手和果敢的性格，让邦德和观众都刮目相看（其实这部电影里的大反派克里斯托弗·瓦尔兹，跟蕾雅在《无耻混蛋》里也打过照面）。好消息是，在下一部《007：无暇赴死》里，蕾雅还会再次登场。

其实除了法国本土和好莱坞大片，蕾雅也常和其他国家的导演合作，尤其是艺术大师的作品：早在2009年，她就出演了奥地利著名女导演杰茜卡·豪丝娜的代表作《卢尔德》，并入围了当年的威尼斯电影节主竞赛单元（巧合的是，豪丝娜也是今年戛纳电影节的主竞赛评委之一，加上前面提到的梅拉尼·罗兰，今年的戛纳评委，有两位都是蕾雅的“熟人”）。

在希腊导演欧格斯·兰斯莫斯的《龙虾》里，蕾雅是这个荒诞寓言里的“单身主义领袖”；而在加拿大金童泽维尔·多兰的《只是世界尽头》中，蕾雅又成了家庭成员中陷入情感撕扯的一份子；2018年，蕾雅还出演了丹麦名导托马斯·温特伯格的转型之作《库尔斯克》，在这部重现灾难事故的作品中再次饰演一位俄国女人。

至于人见人爱的韦斯·安德森，蕾雅倒是也合作了两次（《布达佩斯大饭店》和短片《普拉达：糖果》），只是在安德森的群像里，每个人的戏份终归太少。至于本届戛纳的几部入围作品，还能为我们带来蕾雅·赛杜的哪一面，让我们拭目以待。

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撰文／Luc

编辑／Svet

排版／Jasmine

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