12年前，《我的团长我的团》上映那会儿，批评声音很大，标题大多是这样的：

1，评缺乏真实性的《我的团长我的团》——导演康洪雷的一次失败的尝试

2，《我的团长我的团》就是一部烂片....

那些批评的声音也的确够狠：

1，谁能说《我的团长我的团》描写的士兵是真实的？是代表绝大多数入缅作战士兵的形象？如果你把个体的事件(假如有的话)作为一种普遍存在来推介，你是不是偏离了主流，是不是对大多数入缅作战士兵的一种侮辱，对烈士的不恭！

2，《团》剧属于军事说教片，侧重从心理学角度，解析抗日军人的内心世界，却把正义和青春热血与迷信无知搅和在一起，团长歇斯底里，士兵如草寇，通篇难以找到正义之光，这样的团长这样的团，那一点那一块值得大家趋之若鹜。

13年后，舆论的风向变了，最近有个热搜是这样的：给《我的团长我的团》集体道歉。

我武断猜测原因大致是这样的：

1，经典需要经历时间的沉淀才能抛光发光。

2，年轻人长大了，没有人比他们更懂中国。

3，近些年的抗日剧一部不如一部，人们怀念起过去的那些美好的东西。

转变的舆论风向就跟写文章是一样的，你花了很多时间，很用力地写完一篇文章，干货满满，但是大多人看到文章，觉得这不是他们想要看到的内容，看到标题连点开都不会点开。

为什么？因为人们在看电视的时候，内心的预期是轻松且愉悦的，如果想看有深度的，他们会自己去选择，但是电视不同，电视剧要深入浅出，要亲民，不能曲高和寡，把观众吓跑。

当下中国影视市场，大多数非常火的节目是不需要观众带脑子的，它们大多数通俗易懂，能够让人看得很开心。

为什么现在还有数不清的言情剧和各类爱情剧，原因就在于，它们迎合了它们想要的那批观众，它们不在乎其他观众的骂声，因为它们的受众群体就不再大多数人身上。

当年《我的团长我的团》面临的困境就是：不是观众不喜欢，而是观众实在是难以看懂，因为它的价值观是多元的，它不像《士兵突击》那样主题就是“不抛弃不放弃”。

在《我的团长我的团》里边，它不媚俗，有着更高的思想追求，我觉得为数不多的能跟《亮剑》平起平坐的，但它不好懂。它不好懂在，它有着浓烈的民族主义和个人主义冲突...

在《我的团长我的团》里，它的价值观是哈姆雷特式的价值纠结，这种纠结是对“生命的纠结”，在抗战剧里，收复失地，杀鬼子，中国军人伟大的牺牲，是自然而然的，观众习惯了

可《团长》没有这样，它塑造得了一群在民族大义面前还想要保命的无名战士。

这些人邋遢，不修边幅，甚至还好色，但是在他们的身上又有着那种质朴与理想的气息。

最理想主义的人，最格格不入，最慷慨激昂的人，最掉链子的人。

生者与逝者，民族主义和个人主义的纠葛，个体痛苦与民族强盛...

这很矛盾，矛盾到让观众都发疯了，这包括剧中的龙文章，他在剧中的价值观把自己都给纠结疯了，最好选择开枪自杀，那么对于观众而言，这种价值观又该到底如何选择呢？

观众慌了，“生，还是死，这是个问题。”，这个高贵的问题，但很遗憾的是，《我的团长我的团》没有给出这个问题的答案，它跟任何抗战剧不同的是，它给出的结局是反思。

从何书光到孟烦了，从虞啸卿到龙文章，它让人从浅层次的信仰，到了一个深层次的迷茫。这个深层次的迷茫更真实也更残酷，但人们不喜欢真实的东西，人们喜欢自己欺骗自己。

同样的阵容，同样的编剧，2007年的《士兵突击》能火，正是因为它是“精神的安慰剂”。

它以一种寓言的方式，给那会时代变革下的社会焦虑带来一丝安抚，它告诉观众们，无论身处什么位置，都要有相应的压力，都有不利与被淘汰的可能性。

直面不利与淘汰的可能性，最好的办法不是逃避它，而是勇往直前，直面它，战胜它。

因此《士兵突击》的成功模型很简单：“不抛弃不放弃”，人们自然而然能够看懂他，也能够在它所塑造的简单主义的生存之道的慰问中获得喜悦。

2009年的《我的团长我的团》不同，它把人的处境推到了一个很极端的处境，这种处境的设置跟简单化是一种表达，它是简单到不给你任何选择。

在过往的战争片中，往往具有牺牲或逃避、英勇或胆怯都有一个可依据的坐标，但是《我的团我的团》没有停留在这个层次，它能够把复杂的问题简单化。

但这个简单化不是真的“简单化”，它不像其他电视剧，仿佛一个给了一个完整的故事线和主题的框架像流水线做工一样填充。

在《我的团长我的团》里，它是画了一个框架，这个简单的框架叫“生命”，在这个框架里面，它填充了复杂的文化内涵，以及对精英文化的控诉，对腐败的政权的控诉....

所以当你把《士兵突击》和《我的团长我的团》内核放在一起看，差距就出来了，《士兵突击》它更简单更纯粹，而《我的团长我的团》更复杂也更深刻。

在《我的团长我的团》里边的每一个角色，他们就是是屡败的溃兵，他们是必死的炮灰，是走向死亡的极端的角色，所以表面上，看起来他们失去了所谓的尊严、理性、德性，

但这是因为他们本身身处环境就没有任何规则，他们生活在活着和死亡的临界点，上一秒还在有说有笑，下一秒就可能去了西天，他们是一群没有选择的人。

他们无力主宰自己的生命，他们是川军团的“炮灰”，而“炮灰”的身份意味着，他们随时有可能向政治权力献祭, 而承担着一种生命终结的风险。

我们从人道主义来看，这很残酷，因为他们原本属于川军团，但是川军团打没了，他们人走散了，他们没有失去了政治权利的归宿，他们是边缘人群，是生命政治的炮灰。

恶劣的战争环境下，他们的 “赤裸生命”注定无法逃脱的命运。龙文章，这个近乎疯癫的团长，许多人说他表演太过了，但是我想段奕宏的处理是对的，龙文章本身就是疯癫的。

它类似于鲁迅 “铁屋子”的结构:明知是必死的结局, 是沉睡还是唤醒 ?疯癫的团长，表面看起来似乎没有在做这个选择题，但实际上就像那句“来啊，带你们回家”那段台词，他的内心里在寻找着“灵魂的寄托场所”。

于是，在《我的团长我的团》里边，包含了一种民族主义和个人主义的内在冲突，这个冲突每一个人都很清楚，从第一集开始这个冲突就存在，小太爷是看的最清楚的人。

没有选择的人，不等于选择的梦想，但是小太阳他们不愿意面对自己内心的梦，就因为他们在生死面前，看不到胜利的希望，他们不愿意面对胜利的希望。

孟烦了（小太爷）为了参加战斗，坚持说那里有医师能治好他的腿，绝不是为了胜利，那是因为小太爷不敢说，他知道父亲是个封建大家长，他看到了父亲洋务运动梦碎的绝望。

小太爷是海外求学的进步人士，他又怎么可能不知道现实的困境与战争的惨烈，就像他独白里说的，他知道自己是个理想主义者，更希望能够唤醒所有愚昧人的醒悟与意识觉醒。

可战争把他的心给磨平了，他不愿意跟任何亲近，他比任何人都清醒，也比任何人都知道不能跟他们产生感情，因为他们都会死，越是清醒的人，越是看到真相，越是遭受到磨难。

至于在电视剧的结局，炮灰团，们攻上南天门时, 虞师长背信弃义的结局实际上在小太爷的预料之中，但是他却无力改变，他知道，命定的死亡, 根本 就没有什么更好的“结局 ”。

在电视剧的结局里边，还是有些仁慈的，至少给炮灰团留下了几个活口，但是在小说里边则更具悲剧性，他们都死了。

他们是一个个未竟之志铺就生存道路的人们，头顶闪烁的繁星再也不表示什么。壮怀激烈都显得缥缈，一层层失败的灰烬深深地掩埋了所有的希望。

写到这里，我相信对于大部分读者来说，是很难看懂的。因为说实话《我的团长我的团》不是那么一部光鲜的作品，它有着太多的残酷和刺激。

在战争环境下，那种“价值”和“规则”甚至是我们心里不愿意面对的，但是如若真的有一天，发生在我们身上，我们又该如何选择呢？我想大多数人的选择是迷龙，是小太爷。

世间所有的问题都建立在悖论上，《我的团长我的团》好看的地方不是在于，看懂的人就能有优越感，不是看懂的人就有一种更高的精神享受，也不是说，你看不懂就代表你没文化。

这部剧集真正的意义就是让我反思：在那场战争中，那些在战争煎熬中死去或幸存下来的人，他们经历了什么，反正失败了什么，我们胜利了什么？

一个个保家卫国的铁血军人逼到信仰崩溃，这是为什么？