蒋雯丽接受[电影网]专访
电影网讯（图/杨柳 文/第五铁峰）蒋雯丽的导演处女作《我们天上见》。影片在釜山电影节上获得“最受观众欢迎大奖”，是一部自传性质的电影，蒋雯丽用深情的电影语言回忆了自己的童年，表达了对姥爷的思念。在接受电影网独家专访的时候，蒋雯丽说姥爷在她的童年记忆里是一棵大树，也像一把伞，为她撑起了一片天也为她遮风避雨。

蒋雯丽电影导演处女作《我们天上见》将于4月2日公映
为纪念姥爷离去30周年 蒋雯丽首执导筒
蒋雯丽说自己并不是为了当导演，才去拍摄这部片子的，拍摄这部电影的初衷其实很私人化，因为她是为了纪念自己的姥爷。蒋雯丽说，很早以前她就有拍摄这样一部电影的想法，只是苦于那个时候自己还没有这个能力，所以她将自己对姥爷的思念一直深深地埋在心里，直到有一天，她终于觉得自己有能力完成这件事了，于是她亲自披挂上阵当起了导演，这一年她的姥爷离开她整整30年。
电影网：能讲讲拍摄这部电影的初衷吗，为什么会拍摄这样一部电影？
蒋雯丽：我觉得是因为对姥爷的感情，姥爷到去年离开我已经30年了，但是这30年里我一直无法割舍对姥爷的感情，很多年前我就想把它写出来，但是我觉得那个时候的力量还不够，怕自己把这个东西弄不好就浪费了，所以就一直在等，等自己成熟了一些以后。
这些年感觉自己的年纪也慢慢大了，很多小时候的东西都变得历历在目，有时候闭上眼睛就觉得在眼前，一方面是对姥爷的怀念，一方面觉得那时候的生活那种田园的感觉再也没有了。虽然我们现在的生活好了很多，但是感觉很多亲情的东西变得淡漠了，所以我也想通过拍摄这部片子，让我找到自己的心灵家园。

电影网：影片虽然不是在讲述一个波澜壮阔的大故事，但是最感人的地方就在于它的一些细节，非常的真实，影片的剧本是完全按照你对童年的记忆来创作的么？
蒋雯丽：对，真是记忆的部分占到了很大的比例。
电影网：这毕竟是一段过去了30年的记忆，所以在剧本创作的时候有没有一些难度，比如一些记忆已经开始变得模糊和不容易被记起了？
蒋雯丽：其实能够记到现在的，都是一些让你感到非常难忘的东西，很多人看了剧本后说，你的记忆真好，我觉得不是我的记忆力好，而是因为生活的变化，让你觉得那段记忆是非常珍贵的，就比方说我们那个时候吃的东西都是有机食品，现在都是化肥的。
当然也有一些记忆回忆起来时有些难度了，比如姥爷养的那些花，但是我对花卉就不太懂，所以他当时对于花的一些品评，我就已经没有办法去准确地回忆起来了。还有我记得那时候我们家里每天都有很多的人，他们都在聊一些国家大事，但对于一个小孩来说，我也不是很了解他们到底是在聊什么，只是知道他们很关心国家将来的变化。
所以这部片子基本就是通过一个孩子的眼睛去观察外部的世界，当然也有她内心的世界，比如一些梦境和幻想的东西。这样一个小女孩的成长过程中，有姥爷这棵大树给她遮风避雨，最后姥爷这棵大树倒掉了，小女孩长大了。

电影网：在这么多温馨的回忆和生动的细节里，有哪些是你记忆最深刻，甚至一直到现在想起来都还会觉得十分感动的？
蒋雯丽：太多了，比如姥爷的戒尺，那是小时候最害怕的东西，每次在受罚之前还要很残酷地自己去拿给姥爷，但现在会明白姥爷是在教育你。
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不想把电影拍成催泪弹 蒋雯丽让观众自己感受
影片的画面非常的纯净，细雨中的南方小城让人心旷神怡，这也符合蒋雯丽对自己家乡的童年记忆。影片像一首散文诗，饱含着蒋雯丽对姥爷的深情和思念，温暖却不滥情，生动的细节又让人时刻感受到生活的真实质感。这是蒋雯丽对影片基调的追求，她说自己不想硬塞给观众自己的感受，不想通过技术手段把观众煽哭，她希望观众能慢慢品味自己对姥爷的思念之情。
电影网：作为一部讲述亲情题材的电影，其实很容易就被拍成一个很煽情的催泪弹，但是这部电影却被处理的很节制，让人能感受到温情的东西，却并没有泛滥的感情宣泄，这是你要达到的效果么？
蒋雯丽：我自己可能比较喜欢这类感觉到东西，有些东西是需要让你去感受的，这部片子原来的作曲就被做的很煽情，感觉就是非要让观众流泪的那种，那样不是太舒服，我觉得应该是让观众自己去感受电影里面的东西，而不是你硬推给他们你的感受。
电影网：影片里的女角小兰从小有一个体操冠军的梦，这也是你个人曾经的经历么？
蒋雯丽：对，我大概是从8岁开始练体操的，练了3年吧，那时候真的对冠军要走的路有多艰难是没有概念的，但是就是要当冠军，其实教练当初摸了我的骨架就觉得我要长大个子，根本就不适合练体操，所以我一直就是个业余的。
电影网：扮演小兰的这个女孩，无论从形象还是说话的声音都和你很接近，是怎么找到这个小演员的？
蒋雯丽：演员是副导演找的，当时在北京挑过一批演员，但是她们一张嘴说话，我就觉得她们像是在演戏，觉得缺少感觉，后来就决定到蚌埠（蒋雯丽的家乡）去找找看，但我们发现像找一个体操运动员是不可能的，一方面她们要训练，另一方面是因为她们的个子都有点太矮了。后来我们又决定找跳舞的，副导演他们去了少年宫的一个业务舞蹈队，当时他们找来了很多小孩让他们随便玩，但是他的录像并没有停，很多小孩子都在叽叽喳喳说话，就只有这个小孩在坐着，就只有这个小孩孤独地坐在那里，就和别人答不上话，我觉得这个孩子的感觉就特别像我的童年，我小时候就不太容易和别人沟通，是一个比较孤独的小孩，也正是因为在外面不太会和别人融洽的相处，所以才会在家里和姥爷特别的亲。
雨戏为了表达乡愁 伞是对姥爷的隐喻
在这部电影里有这非常多的雨戏，蒋雯丽自己也注意到了，用她的统计是一共有60场雨戏，这并不是巧合，而是她可以的安排，因为无论是影片中的雨，还有出现多次的伞，其实都代表着她浓浓的乡愁和对姥爷的眷恋。

电影网：电影最早的名字叫《伞》，电影里面也有很多有关伞的画面，伞这个意象对于你的童年记忆有着什么样的特别意义？
蒋雯丽：我觉得一个地方的气候，很能影响一个人的性格，到北京来上学的时候，我发现怎么天可以上去那么高，因为在南方天空永远看上去很低，让人会感觉到很压抑，而北方人的性格比较豪爽也肯定是和这种看上去很高的天是有关的。我对家乡的童年记忆就是，我们那里总是在下雨，让人觉得很烦，但是长大到了北京，没有这么多的雨以后，却开始怀念家乡的雨了，所以这部电影里，我就要不惜一切代价地要有雨戏，最后算下来整部电影有60多场雨戏。而且也觉得姥爷就像一把伞，他总是在给童年的我遮风避雨。
电影网：那为什么又改成了现在这个名字？
蒋雯丽：拍的时候，大家开玩笑说觉得这个名字不太吉利，《伞》组听起来这片子还没拍，剧组就要散了，但是也还一直沿用到了拍摄完成。《我们天上见》其实也是这个剧本其中一稿的名字，后来剪辑的时候觉得这个名字似乎更加贴切，会有一种希望在，甚至我到现在都觉得姥爷一直在天上看着我。