《白日焰火》是文晏制片人生涯的重要作品

1905电影网专稿 第71届威尼斯国际电影节日前正在如火如荼地进行当中，今年华语电影人备受关注，尤其是陈冲、许鞍华、文晏三位华语电影人组团成为评委，令人感到十分惊喜。但文晏是谁？想必很多人并不熟悉吧，但她却一跃成为了今年威尼斯国际电影节“未来之狮”单元的评委，绝对也算是中国之光了。去年她执导并担任编剧的导演处女作《水印街》曾在威尼斯电影节展映，并获得相当不俗的口碑。而文晏不仅仅是导演、编剧，还是资深制片人，她先后担任了电影《夜车》、《牛郎织女》、《春梦》、《白日焰火》的制片，《白日焰火》在今年的柏林电影节斩获最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖，更在内地取得了过亿的票房成绩，成为文艺片的新标杆。
记得上一次采访文晏还是在去年的多伦多国际电影节上，那时她刚刚带着自己的导演处女作《水印街》完成威尼斯电影节的展映，当时她素颜现身，没有很多导演身上的装逼范儿，也不是那种满腹牢骚的独立电影人，她真诚且淡然地谈着她对电影看法。事隔半年后，文晏担任制片的《白日焰火》享誉国内外，然而“文晏”这个名字对于大部分人来说至今仍旧陌生。我忍不住问她为什么不抓住机会把自己炒红，她只是笑着说“还是好好做我喜欢做的电影吧”！依旧是那么真诚且从容。
和文晏谈话是愉快的，但对我而言，却总留有遗憾。听闻上一次在多伦多电影节，只有我们一家媒体主动联系采访了她，我也总在思考，当国际电影节和外国观众都熟知这样一位中国导演的时候，我们作为同胞对她又有多少了解？有多少媒体愿意为她这样的电影人预留版面？而又有多少中国媒体和观众看过《水印街》，并愿意去看这样一部文艺电影呢？唯一可以确定的是，像文晏这样怀揣着电影梦，并为此默默付出努力的电影人，在中国不在少数，而我们的目光如果只局限在那些光彩照人的电影人身上，是这多么令人遗憾的一件事啊！
解读威尼斯“未来之狮”奖项 称女导演已经成为华语电影重要力量
威尼斯国际电影节的“未来之狮”单元是为表彰最优秀的新锐导演而设置，她最大的特色是横跨了电影节的主竞赛、地平线等四个单元的影片，而且奖项具有唯一性，不接受“双黄蛋”。作为本届“未来之狮”单元的评委，中国导演文晏认为，该奖项的评判标准不是追求作品的完美度和成熟度，反而是导演的真诚和创新性。
作为女性导演，文晏说自己不会因为女性身份而对电影有特别的关注点，但不可否认的是，近年中国女导演在全面崛起。去年，赵薇执导的电影《致我们终将逝去的青春》票房突破7亿元，薛晓路、徐静蕾、李玉、黄真真、金依萌等导演的作品也都获得了市场的认可。今年，陈冲、许鞍华、文晏三位女性更分别担任威尼斯电影节主竞赛、地平线和未来之狮单元的评委。对于中国女导演集体爆发、大放异彩，文晏却认为华语电影从来就不缺优秀的女导演，并称女性电影人在华语电影市场已经形成了一股强大的力量，只是大家对于女导演的关注度还不够高，文晏也希望内地可以像其他国家一样，出现越来越多扶持女性导演的组织和基金。
1905电影网：你的导演处女作《水印街》去年在威尼斯电影节获得不俗口碑，这是你获邀成为今年威尼斯电影节评委的原因吗？
文晏：《水印街》去年在威尼斯电影节确实很受欢迎，意大利的主流媒体都对这部电影进行了报道，影片也入围了威尼斯电影节的佳片展，电影节结束后，《水印街》在意大利很多城市进行了放映，我想这是我这次获邀成为威尼斯电影节评委的重要原因。当然，电影节也会有她综合的考量，这些年我一直在做艺术片的制片人，我相信这也是一大原因。
1905电影网：作为“未来之狮”的评委，你需要做哪些工作呢？
文晏：当评委无外乎是看片、讨论和最后的评奖，我这次是担任威尼斯国际电影节“未来之狮”最佳处女作的评委，这个奖项的特殊性是横跨主竞赛、地平线、威尼斯日和影评人周四个单元，共有18部候选影片。对于我们来说，最大的挑战是这个奖项只能评选出1个获奖者，没有并列，所以我想我们几位评委最后讨论得会非常激烈。
1905电影网：你评判电影的标准是什么，作为女性会有特别关注的部分吗？
文晏：我不太会因为自己是女性就特别关注电影的某一方面，电影最主要的，尤其是对于处女作来说，还是看导演有没有创新和特别的东西。处女作不能要求她很完美，我们追求的也不是成熟、程式化的作品，反而是很真诚、很动人的东西。
1905电影网：今年有3位女华语电影人担任威尼斯的评委，目前在内地，女导演的作品也非常受欢迎，这是否代表女性导演已经撑起了内地电影市场的半边天？
文晏：半边吗？还可以多一点，我们华语电影从来不缺优秀的女导演，比如说以前有张暖忻、宁瀛，后来的徐静蕾、薛晓路，李玉，还有做艺术电影的刘伽茵、杨荔纳，这些导演有的获得了商业上的成功，有的在艺术上很有成绩。
我觉得其实女性导演已经是一股力量，但是我个人觉得，大家对于女导演的关注度还不够多。在西方很多国家都有扶持女性导演的组织、基金、活动，但在国内还比较少，希望倡导一下，因为这样会鼓励更多女导演创作出更好的作品。
1905电影网：今年王小帅导演的《闯入者》入围了威尼斯电影节主竞赛单元，这也是内地电影哑火2年后的再次入围，你觉得他获奖几率有多大？
文晏：我当然非常希望小帅导演可以获奖，他做艺术电影做了很多年，很不容易。不过我们去电影节不应该把全部注意力都放在得奖上，入围首先就已经是巨大的肯定了，表明你的电影已经达到了一定的水准。获奖其实有一定的偶然性，和今年其他片子的成色，以及评委都有关系，而且获奖不是，也不应该是我们去电影节的全部目的。
《白日焰火》模式不是万能药 但文艺片在内地有市场潜力
有多少在国际电影节获奖的内地电影在国内上映时却遭遇了票房滑铁卢？比如获得过柏林电影节金熊奖的《图雅的婚事》、威尼斯电影节金狮奖影片获得者——贾樟柯执导的《三峡好人》、还有斩获东京国际电影节最佳男演员奖的《钢的琴》和《警察日记》等等，然而刁亦男执导的《白日焰火》打破了魔咒，今年不仅勇夺柏林电影节金熊奖，并在内地斩获了过亿元人民币的票房成绩，被业界认为是文艺片打的最漂亮的一次翻身仗。然而《白日焰火》真正值得人们关注的地方并非简单的归结为获奖和票房，而是文艺片类型化的一次商业探索，这是文艺片导演与市场碰撞的一次新尝试，也有望为国产文艺电影找到一条新出路。
作为《白日焰火》的制片人，文晏认为《白日焰火》的模式不一定适用所有的文艺片，“这部影片之所以能够成功，有她自身的特殊性，《白日焰火》主要是结合了类型电影的商业元素，同时又保留了文艺气质，加之影片获得了金熊奖，对于国内市场表现、宣传都有巨大帮助。”不过文晏对于文艺片的观众群体很有信心，她也以中国资料馆和后窗放映等举例，“我相信艺术电影在内地是有市场的，只是现在片方、宣传团队还没有找到一个很好的模式去搭建文艺片与观众的桥梁。”
1905电影网：作为《白日焰火》的制片人，你认为这部电影是如何在获得艺术肯定的同时，又收获了高票房？
文晏：《白日焰火》有一定的特殊性。记得2005年，当时我和刁亦男看到了艺术电影在国内融资、发行等各方面的困境，我就建议他说，能不能做一个有一定商业性的电影，在这8年的准备过程中，《白日焰火》的剧本也经历了蜕变，从原来比较文艺到越来越商业，这是艺术电影人对于市场的一次探索，现在这部电影有这样的成绩是最理想的情况，但并不表明所有的艺术片都可以做到这一点。
《白日焰火》获得柏林电影节金熊奖对于国内市场的宣传有巨大的帮助，否则在内地的票房也不一定会有这么好。有关（艺术电影如何获得高票房）这个问题依然很复杂，但我一直相信艺术电影是有观众群的，只是说原来的这种宣传、发行的机制，我们没有找到一个特别好的模式去搭建桥梁，现在《白日焰火》给大家看到一个可能性，也希望她带来积极的作用。
1905电影网：你认为其他想在商业上获得成功的艺术片，能否借鉴《白日焰火》的操作模式？
文晏：没有一种万能的药！其实电影本身就有大众和小众之分，这是一个很自然的现象，在美国、在西方很成熟的商业环境中，电影的最大受众也还是14-21岁的年轻人，他们肯定是更爱看《变形金刚》的。但这不是问题，也不是说每部艺术片都要好几个亿的票房，百分之八、九十根本做不到。我觉得如果你确定你在拍一部艺术电影，那么电影的自身水准还是一个最根本的东西。
《白日焰火》的成功，是由于它结合了一个类型片，它本身符合商业类型的基本诉求，同时它也保留了一些文艺气质。但不是说为了票房，这种电影就是我们以后唯一要拍的类型。现在西方很成功的艺术片，像理查德·林克莱特的《少年时代》，它就是一个非常纯粹的艺术片，它在艺术片中，票房也非常好。所以想得到相对成功的票房，有多重的可能性，我觉得最根本的还是要下功夫，把她拍成一部真正你想要表达的东西。
1905电影网：你对《白日焰火》具体做了哪些改造？
文晏：剧本在好几年的创作过程中，无论是宏观还是细节，都作了很多讨论。开始这部电影相对比较文艺，我也在过程中参加了海外和上海电影节的一些创投，得到了市场反馈，我把这个东西过滤回来。2011年，我在接触到投资方后，开始协调投资方与导演的诉求，帮他们想办法找到一个共同的诉求点。
我和刁亦男从他的电影《夜车》开始合作，我比较了解他的一些习惯，比如他拍片比较慢一些，而且喜欢顺拍等等，这些可能会给制片方带来一些困难，所以我就会在《白日焰火》拍摄前，预先去沟通做好准备，令拍摄变得顺利。《白日焰火》从拍摄风格上讲，基本是延续了刁亦男以前的风格，同时也有一些拓展。

虽然《白日焰火》文晏担任的是制片人，但是她依然有个电影梦

资深制片人的导演梦 第一次拍电影也同样有新导演的困惑
文晏一直都很低调，不善于宣传自我，以致到现在，她的名字对大众来说还是很陌生，面孔更是连专门跑电影的记者也没有多少能认出她，但文晏其实早已是一位资深的电影制片人，她先后担任了电影《夜车》、《牛郎织女》、《春梦》、《白日焰火》的制片，这些影片曾多次入围戛纳、威尼斯等国际A类电影节，《白日焰火》更是一举斩获金熊奖，然而她却没有像其他电影人一样，借着东风把自己炒红，她说自己不擅长宣传，也没有太大兴趣刻意增加曝光度，她擅长的只是做自己喜欢的电影而已。
做了近10年的制片人，但拍电影，文晏还是第一次，去年她带着自己的导演处女作亮相威尼斯、多伦多等国际电影节。文晏也坦言，虽然入行多年，但真正拍电影的时候才意识到，自己和所有新导演面临的困难都是一样的，那就是如何让别人信任你。而对于很多新导演抱怨的融资难、排片难，文晏的心态倒是很平和，她认为成熟导演也有这样的麻烦，关键还是看影片题材，所以自己也就释然了。
但从与文晏的谈话中，我还是不难发现她也有自己的无奈。要知道，文晏的《水印街》去年亮相威尼斯的时候，很多国外的主流媒体都有报道，意大利著名影评人Angela Prudenzi更评价文晏是“在安东尼奥尼的《放大》与格林纳威的《绘画师的合约》之间，建构了一个形式与内容完美结合的影片”。意大利权威杂志《电影杂志》更将文晏列为全球最具潜力的八位新锐导演之一。在慕尼黑，也能有忠实的德国观众拿着花等待她的出现，然而《水印街》这部电影在国内的报道却是寥寥无几，即便在内地上映，想必这种题材也难逃“影院一日游”的命运，可很多烂片又能取得超高票房，着实有点让人崩溃。文晏认为，近年内地电影市场爆炸式发展，难免会造成观众的甄别困难，这也是造成该现象的主要原因。而对于这种现象是否会打击一批电影人，文晏笑着说，抱怨市场没有任何意义！
1905电影网：你是资深制片人，但作为导演还是新人，第一次当导演也会觉得困难吗？
文晏：拍《水印街》的时候，我意识到我和其他所有的新人导演一样，觉得所有都是困难。其实大家第一次拍电影面临的都是同样的问题——你要在每一个方面，都让别人相信你、信服你。说白了，这跟我做制片人资深没什么关系。
1905电影网：你认为新导演的首部作品，应该更注重商业性还是自我表达？
文晏：我们都应该珍惜我们的第一次，不论你第一部作品是商业片还是艺术片，你的侧重是自我表达，还是把她当做一个商品出现，我觉得第一次拍电影，不仅仅是让别人认识你，也是一个自我了解、自我发现的过程，所以一定要在电影中让别人听到你的声音。尤其是第一部、第二部电影，你对自己还不是完全了解的时候，一定要去做这个寻找，这是特别可贵的经验。
1905电影网：你做了那么久的制片人，当导演后，融资对你来说还是个问题吗？
文晏：融资总是困难的，这对很多成熟导演来说也依然如此，关键是看你拍什么题材，因为市场总是最亲和一上来就有很多商业元素的作品，其实这种电影未必真的赚钱，但在融资过程中却是最容易的，一旦你的题材有一些深度、比较小众，融资就会碰到困难，这是很正常的现象，作为导演一定要摆好心态。
其实刁亦男导演开始也有过纠结，为什么自己剧本那么好，却没有一拿出去就立刻获得投资。这个现象在全世界都一样，比如伯格曼之前拍了一部喜剧片《夏夜的微笑》，这部电影在戛纳电影节获了奖，票房也很成功，后来他的投资人说，你以后可以拍任何你想拍的电影了，这样才有了之后的《第七封印》、《野草莓》等旷世之作。
1905电影网：你去过很多国际电影节，在新导演方面，咱们国家和其他西方国家比，作品数量和质量如何？
文晏：我们国内导演拍片的数量并不少，但是为什么在国际电影节看到的并不多呢？我觉得有两方面原因：一方面，国内电影市场发展得非常快，很多人给新导演的导向是市场，希望新导演一上来就拍一个迎合市场口味的电影，这类电影就不太适合艺术电影节的口味。另一方面，很多国家都有扶持新导演的计划，包括导师制的学习班，还有基金扶持等等，这些可以帮助新导演减少一部分融资的压力，也可以让他们拍一些相对比较自我的电影，但国内这方面的扶持力度还是弱了一些，所以我们电影的整体质量比他们有所欠缺，毕竟电影不只是想法，也是一个呈现。
1905电影网：新导演的作品或者文艺电影，在咱们国家排片都非常困难，你觉得有什么解决办法吗？
文晏：我们国家一年有600多部电影，能上映的很少，需要所有人一起努力，才能改变这个局面，目前我也没有特别好的办法。我听说艺术片发行非常局限，非常小规模，但是随着我们银幕数的增长，相信未来会有人愿意放映艺术电影的。
1905电影网：你怎么看待烂片票房高的现象？
文晏：这样的现象哪都有，当然也由于中国电影市场最近几年发展得非常快，可以说是爆炸式地发展，各种电影扑面而来，大家一下子很难有一种甄别的能力，所以有点混乱，观众比较茫然，有点不知所措。我觉得这种片子存在，本身不是问题，但大家要很清醒，该支持的支持、该保护的保护，如果我们能做到的话，这个市场就会非常健康，我们就不会在这里抱怨现在的市场是怎么了。
1905电影网：不会宣传自己的导演在当今的电影圈都不太吃香，你很少宣传，当初为什么不借《白日焰火》炒红自己呢？
文晏：我觉得我们作为电影人，最重要的工作还是电影创作，电影宣传只是工作的一小部分，借电影炒作自己，跟我们做的事情不太有关系，当然我也不是刻意低调。我觉得电影宣传有很多层次，最表层是利用炒作话题去吸引观众。这个之外还有一个很有价值——深入探讨一部电影的成功与失败，这对我们新兴的电影工业来说非常有价值，但这一点没有受到特别多的关注，希望我们的电影媒体也能够有兴趣去做一些这方面的深入报道。
1905电影网：你有制片人、编剧、导演三个身份，未来会更侧重向哪个方向发展？
文晏：对我来说这三个角色都不矛盾，目前我想专注作为导演再拍一部电影，具体的题材目前还在酝酿中，剧本也还是我自己写。