自从iPhone 12 Pro系列开始原生支持RAW格式照片拍摄之后，苹果似乎下了决心，想在这条路上走得再远一点。于是，iPhone 13 Pro系列可能支持ProRes视频录制的传闻也甚嚣尘上。

值得一提的是，这一消息的来源是Mark Gurman——这也就代表着它有充分的可信度。

话又说回来了，这次要登陆iPhone 13 Pro系列的新视频格式是个啥，为什么它登陆手机会让许多专业视频拍摄人士如此激动呢？

关于这些问题，小黑就在这里现学现卖，为大家介绍一下它的由来和优势吧。

ProRes从何而来，ProRes RAW又是什么？

其实，ProRes在视频领域，已经可以算作一个“老人家”了。作为如今流行的视频格式之一，它早在2007年就已经登上了舞台，并迅速被影视制作行业所接受并流行至今。

相比更早出现的视频格式，ProRes虽然同样采取了有损压缩的方式，但相比其他视频格式，它能更好地保证画面的质量，并减少视频文件的大小。

当然，关于不同的视频编码之间有什么差别，经历过MP4时代的小伙伴应该深有感触。以小黑为例，为了将一部MKV格式的视频导入iPod classic，小黑不得不将其转成MP4格式。然而，在文件大小相同的前提下，MP4的画质并不能与MKV格式相比，特别是水流等不断运动的物体更是糊成了一团马赛克。

▲ MP4格式视频中，高速移动的大腿出现了多重残影

这也是2K乃至4K的视频文件基本就没有MP4格式的原因之一。基于同样的原因，ProRes格式的流行就是理所应当的事了。

在11年后的2018年，苹果又在此基础上与ATOMOS联手推出了ProRes RAW。

ProRes RAW中的RAW与摄影中的RAW类似，都体现了这些格式存储的数据是原始的、未经加工的，这也就能带给视频制作者更高的后期自由度。

在ProRes RAW格式推出之前，大部分的视频格式都是图像传感器通过拜耳图像在相机（或手机）内进行简单处理并生成RGB图像，最后再导出成视频文件的。

▲ 传统的视频文件生成流程

而ProRes RAW格式则是通过拜耳图像直接生成文件，一切的后期处理都需要通过电脑中的后期软件进行。这也就使视频素材中的信息得到最大程度的保留。

▲ ProRes RAW视频文件的输出方式

小贴士：

拜耳图像，是图像传感器拍摄彩色图像的主要技术之一。它是一个包含8个绿色像素、4个蓝色像素和4个红色像素的4×4阵列。在拍摄时，它会将灰度图形以2×2的矩阵进行9次运算，最终生成一张彩色图片。

总之，小伙伴们只需要知道ProRes是一个效率更高、画质更好的视频编码格式，而ProRes Raw在此基础上拥有更适合后期处理的特性，就可以了。

ProRes并不是一个人战斗，它是一个家族

在这一部分，小黑将为大家介绍的是Apple ProRes的整个家族。由于内容相对硬核，对技术没有太多兴趣的小伙伴可以直接看下一部分。

经过十几年的发展，现在的ProRes已经发展成包含多个编码的大家族了，常用的剪辑软件也基本都支持ProRes视频的编辑或导出。

以小黑常用的Premiere Pro为例，在导出视频时，我们可以看到Apple ProRes MXF OP1a选项。这里的MXF是最终导出的文件格式，而OP1a根据相关人士的解释，可能是指用于广电流程的意思。

而在Apple ProRes MXF OP1a选项中，我们可以看到在这个大家族中，包含了六种编码。这六种编码可以大致分为Apple ProRes 422群和Apple ProRes 4444群。

Apple ProRes 422群中的四位小伙伴，都是Apple ProRes家族中的中低级别编码。

其中，Apple ProRes 422 Proxy和Apple ProRes 422 LT是低级别编码，它们的特点是视频体积小、画质相对较低。这样的特点可以为视频剪辑带来更流畅、高效的体验，因此一些电脑配置不太够的用户会用它们进行代理剪辑，最后输出成片时再替换上原始素材。

而Apple ProRes 422和Apple ProRes 422 HQ则是中级别编码，它们文件体积稍大，但画质也相对较好，作为成片观看、保存都非常合适。

▲ 不同Apple ProRes编码和传统RAW编码视频体积对比

而Apple ProRes 4444和Apple ProRes 4444 XQ则是Apple ProRes中的高级编码，其中后者是当前质量最高的ProRes编码。

Apple ProRes 4444支持全分辨率，并为每个像素都提供了颜色采样。因此从视觉感知上来说，我们几乎分辨不出它和原始素材之间的区别。

因此，在后期制作中一般会把它用在调色、抠像等对画质和调整空间要求较高的工作上。

说到这里，或许有小伙伴要问了：既然要做视频，用最最普及的AVI、MKV，甚至码率更高的不就好了，为什么苹果还要出一个新的格式来“为难”大家呢？

其实，新格式的推出并不是为了为难大家，恰恰相反，是为了让相同体积的存储介质（如光碟、硬盘）存下更多、画质更高的视频内容。此外，更优秀的视频编码还可以让视频剪辑对电脑配置要求更低，让剪辑师们在剪辑相同画质视频的时候效率更高，这一点小黑在前文中有提到过。

▲ Apple ProRes家族与传统视频编码速率对比

如上图所示，在视频分辨率同样为1080P、帧率均为29.97fps的情况下，Apple ProRes家族编码的目标数据速率最高只有同色彩取样编码的20%～25%。这就相当于我们只需要用四分之一的力气，就能完成同样的工作，何乐而不为呢？

ProRes登陆iPhone，能为手机拍摄带来什么？

虽然Apple ProRes编码在消费领域普及度远不及MP4、MKV等格式高，但在专业领域，它早已成为常用的编码格式，许多专业摄像机，也早已支持ProRes格式的拍摄。

不只是专业摄像设备，即便是一些旗舰级微单产品，也在逐步增加对ProRes格式的支持。

由此可见，在普通消费者没有涉及到的专业领域，ProRes格式已经拥有非常高的普及度了。

而苹果在即将到来的iPhone 13系列中加入对ProRes格式的支持，意图也就非常明确了：苹果希望将自己的旗舰级手机打造成真正的移动影像工作站。

这么做固然是为了加速ProRes格式的普及，使其在与Blackmagic RAW格式的竞争中掌握主动。但这一做法也直接降低了专业视频制作的门槛，让更多创作者拥有拍摄专业视频内容的可能。

在这一点上，苹果似乎从未停下过探索的脚步。不论是Today at Apple中的各类摄影、视频制作课程，还是每年都会吸引我们眼球的iPhone微电影，都为我们展示了一台iPhone能拍出什么样的视频。

当然，这里还有一个问题：iPhone 13拍摄的ProRes视频会有什么不一样的地方呢？关于这个问题，小黑会在iPhone 13正式推出后进行对比测试。不过显而易见的是，ProRes格式的视频在同样录制参数的情况下文件会更小，有利于在手机上实现大段素材的拍摄。

另外，小黑还需要说明一点，那就是支持RAW格式输出的视频编码不只是ProRes一种，上面提到的Blackmagic RAW就是其中之一。但由于苹果的软硬件对自己开发的ProRes适配肯定会更好，因此当我们拥有苹果全家桶时，ProRes格式视频的编辑效率肯定是更高的。

▲ ProRes RAW与传统视频格式提亮200%后

至于ProRes RAW格式有何优势，技术大佬Alister Chapman也通过一组对比视频进行了展示。

通过上图我们可以看到，在将同一个画面提亮200%后，左侧的ProRes RAW格式视频画面色彩依然相当自然，而右侧采用非RAW方式输出的画面则出现了泛白的现象，甚至额头区域已经过曝（几乎变成一片白），损失了画面的细节。

在将画面提亮400%后，差别就更明显了。

▲ 两者的差别肉眼可见

当然，就像许多网友评论所说的那样，对Apple ProRes的支持一般用户根本用不着，因此目前的爆料都认为这将是iPhone 13 Pro系列的专属功能。

让iPhone的Pro系列更Pro，这正是苹果在手机领域的发展方向吧。

作为一个不怎么拍摄视频的摄影爱好者，小黑固然是用不上iPhone 13 Pro系列的Apple ProRes格式了。但这并不代表着小黑不期待它的登场——毕竟，每年都会上线的“由iPhone拍摄”微电影，今年应该就会更加好看了呢。

图源：Apple ProRes白皮书、尼康官网

Premiere Pro截图、相关视频海报

视频素材截图、Pixabay、百度搜索

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