大字《阴符经》用笔之美，可用一字概括：活。
在其从容的书写之中，顿挫、轻提相衔，活力十足。此帖与褚遂良楷书《雁塔圣教序》有诸多相通之处，虽学界至今尚无定论它是否为褚遂良本人所书，但对我们来说，体悟此帖与褚体一脉的细微之处，对于丰富书写体验仍有裨益。
01、大胆收拾
全篇每字落笔处，往往不是虚入，而是重按而行，形成一种大胆落笔、大胆收拾之势。如此，为用笔轻重先行准备了一个变化起点，由重至轻，从而使用笔非常丰富，且有成竹在胸之意。
此帖中起笔较重，或体现在点，或体现在撇等，如“上、宇、立、移、我、宜、知”等字往往因为是首笔而易忽视其大胆之处，不可不察。
02、S形
“S”形运笔是《雁塔圣教序》的一个典型特征。而在《阴符经》中，可谓有过之而无不及，整体表现出一种柔韧之美。如长横、撇、捺等笔画，大致与唐楷书写法则一致。而其小竖尤其是左竖，波浪形尤为明显，如“根”字，达到了弧线摆动之极致。
但是，不可徒书其形。这种S形势只在部分字中出现，因其独特，故印象深刻。临习时，应结合其他笔画的自然衔接为根本。此类字包括“有、阴、亡、神”等。
03、1:7的对比
从楷书的自然书写法则来说，轻重的对比应当避免过大，而此帖的轻线条粗与细的对比可达1:6至1:7，重处理却并无突兀之感。在起笔或收笔处，重按而入，或重按后轻提，并未妨碍书写过程中的流畅与贯通，如“化、之、无、胜、象、发”等字。
在相同笔画的书写中，此帖亦从轻重方面形成对比。如字中含有的类似“口、曰”等，左右轻重明显区别。除了存在笔画之间的对比，还有字中不同部件的轻重对比，形成类似块面对比，亦为唐楷中少有。如“者、合、奇、可、倍、圣”，这些字中的封闭框，都以重笔画出现，对比强烈，可见匠心。
04、行云流水
楷书，亦不可忽视笔意的气脉贯通。任何书写过程，都是书者精、气、神的总体笔墨呈现。除了行草书，还有篆、隶书体，都存在气脉是否畅通的考察要素。此帖中，看似独立的笔画之间，通过乘势而入、顺势而出，在字里行间，如言语往来、问答之间无所障碍，有行云流水之意。这在所有的入笔与收笔之中明显可以看出，如“于、心、火”等字。
点，有短小与灵动之特点，见出前呼后应、左顾右盼之势，在“物、知、莫、机”等字中，就有明显近似行书之法，顿使全篇充满生机与动势。
依汉字发展历程来说，楷书中愈多含隶意，则字法愈古。因隶书之便捷与书写速度提升等因素，也促成了章草的生成，因此从某种程度上讲，古意与流动，都可以作为楷法之源而被补充吸收。在此帖中可找寻到相关信息，如“胜”字，其右部写法就含有隶书或章草之韵。
此外，该帖的捺画，都有轻入-重按-轻提的渐变过程，为此帖添了些许飘逸之气，如“象、根、取、于”等字，亦使全篇有了丰富的轻重变化。
06、势呈八面
该帖在笔势往来中，看似无意自然，却也蕴含着丰富的起收之势。如“万”字，在上部的两点收笔之际，不是左下收起在右下顿笔书写横画，而是先接近下行再反向左上轻松入笔写横，顿使该字灵动。
生动的气韵，与笔势关联度很大。书者挥运之时，笔锋顺势而为，可谓乘势八面。“道”亦如“万”字，灵动而不失气势。
起笔，是以技法到位的收笔为过渡前提。帖中收笔处也可看出，没有简易书之，还带出明显的回环动作。如中篇的“天”字等。宋代米芾有“八面出锋”，《阴符经》可谓八面乘势了。
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