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网上看到某篇盆景文章，说:盆景界内某位盆景艺术大师的盆景作品，一盆都未卖，全都自己留着，並加以称赞。(注:含获奖作品)。

问题来了，盆景作品都像这位人士所言，这位盆景艺术大师那样自己留着，不面向市场，流向市场，经市场检验，流动，收藏，其价值何来体现？盆景艺术在社会上的影响何以扩大？

朱熹有句名言:为有源头活水来。盆景界盆景作品不进入社会市场流通，(注:可移动的盆景作品)，不成了一潭死水，死水会变黑发嗅，于盆景艺术发展不利。特别是这些盆景艺术大师作品。盆景界某些人士在解读以上这种现像时，是与非分不清，常把错的看作对的。

多年前，央视百家讲台，在讲画家齐白石，说齐白石一生画了一万多幅画(也有人说画了两万多幅)。第一次徐悲鸿将齐白石画介绍到西欧展览，一下全卖光，急电齐白石再寄一批画过去。抗战前，齐白石画在日本展览，被日本人士一抡而光，又赶紧送一批画过去(注:主要是虫，草，花，鸟画，人们(市场)喜欢这类画)，齐白石全靠卖画为生，养家糊口。假设:齐白石画全留在家里，自己看，自己欣赏，不面向社会，流入(资本)市场，齐白石的社会知名度，影响有如今这么大吗？如今藏家手里随便一幅齐白石真跡画拍卖，就值上千，一亿元。

盆景作为艺术，艺术品，而且是可移动(流动)的艺术作品，流向市场，进入市场，由市场来检验其存在价值，这是常识。对盆景艺术发展有利。

三年前，上海百年老店朶云轩，在龙华新馆举办了一次盆景展览(含拍卖)。本人去看了。巧遇一位中年男士向参观者介绍松柏盆景作品，及从日本进囗等情况(后来知道这位男士是赵抱月先生)。第二天晚上盆景拍卖我也去了，一般都在一万元右右，极少超过两万一盆(具体可问问赵先生本人)。那是在一个开放的公平的市场环境下对盆景作品的价值认可。那些网传一盆盆景(树桩盆景)卖到几十万，一、二百万的树木盆景，一般都是不经市运作的背后操作，含水量很大，很可能还含有别的不可告知因素。此类现象不能太当真。

盆景艺术作品价值，无论你得过什么大奖，金银铜奖，自己认为值多少线，市场是公开阳光平台，值多少饯最好交给市场，由市场说话，一般而言，市场是公正试金石，时间是最好的裁判。

上世纪九十年代，上海闸北公园经改造后举办一次盆景展览，其中有盆盆景，说是刚从日本获得大奖，是在一块约高六，七十公分的英石顶部，栽有一棵近似悬崖式的黑松，气势不凡。几年后在上海植物园见到这盆水旱盆景时，英石上部这棵黑松不见了，可能死了。又过一段时间，盆中这块英石也不知了去向。都说盆景是活的艺术，那些十多年，二，三十年前获得过大奖的金，银，铜，盆景作品，如今活得如何？是变老了还是变得更年轻更好看了？人们都把盆景当作一门活的生命科学艺术，活的生命应该有生老病死，这是生命科学无法抗拒的自然规律。

本人偏重山水盆景，水旱盆景，常常关心那些获过奖的山水，水旱，树石盆景作品的生命。就看到的一些获奖作品，几乎面目全非，十至八九屍骨全无。不能老是拿几盆，十几盆二三十年前成了皇历获奖盆景说事，要更关心这些获奖老盆景现状，活得如何？是死了还是/仍然活着。拍一张如今还`仍然活着的这此获奖盆景照片，作为比较，对照，用事实(照片)说话，，作个负责任交待。

个人认为:目前国内盆景艺术大师分三类:一类是官方国营性质或掛靠国家官方背景的植物园，盆景园的盆景艺术大师。第二类属于由民间资本民营企业家资本入注作为副业或爱好而产生的一批盆景艺术大师。第三类:属于全凭自己白手起家，自立更生，艰苦创业而产生的盆景艺术大师。类似像齐白石，张大千无国企，无背景，无资本全靠对盆的执着爱好，努力拼博，並以此为业，养家糊囗的盆景艺术大师，成功人士。这类盆景艺术大师人士在盆景界人数极少。靠资本力量很难在短期内培养出国画艺术大师。

然而靠资本的力量几年内可捧红一些歌星，艺人，明星。可见资本力量的励害！在盆景界，要防止资本帮架盆景艺术，左右盆景艺术创作方向。例如:如今盆景，越搞越大，有些展览盆景，要动用铲车来铲(帮忙)。其基本原因，是资本力量在盆景界内推波助滥，无序扩张。

2021年9月

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