郭英德、李志远：《明清戏曲序跋纂笺》后记|书稿|序跋|文献|明清戏曲序跋纂笺|讹误

经历一场漫长的“马拉松”，本书终于即将出版问世了，我们心里既充满着欣悦之情，同时亦留有些许遗憾。

《明清戏曲序跋纂笺》

欣悦的是，我们终于结束了这场持续了十年之久的辛苦劳作，将这一劳作的成果呈交给学界同仁，并且可以饶有闲暇地自我欣赏一番。而遗憾的是，这一成果仍然留下诸多缺憾，如果再假以时日，我们还可以做得更好。

我们深深地感到，学术研究恐怕终究只能是一种“遗憾的事业”。不过这两三年来，学界同仁多有询问进度、催促出版，期待早日阅读本书，我们实在不便再行拖延了。而且，从客观上说，明清典籍浩如烟海，戏曲序跋的收集整理终归是无有止境的，总会时不时地有新的发现、新的考证；若是真想等到把全部明清戏曲序跋都汇集、校笺完毕后再行出版，肯定是遥遥无期的。

纳书楹西厢记全谱

二〇一一年，本书以“明清戏曲序跋全编”为题目申报国家社会科学基金项目，有幸得到评审专家的认可而获得立项（批准号一一BZW〇六五），历经七年的艰辛收集、编纂、校笺，于二〇一七年底顺利结项（免于鉴定）。

在课题开展过程中，我们得到人民文学出版社学友周绚隆博士的垂青，早早地就签署了意向出版协议。在课题顺利结项后，我们对书稿进一步完善，并以《明清戏曲序跋纂笺》为题，将书稿呈交人民文学出版社，出版社申报了二〇一九年的国家出版基金项目，并顺利获得基金支持。

一转眼间，书稿的编辑、排版、校对又历经数年。在这期间，我们仍然念兹在兹，时时留心明清戏曲序跋的收集和整理。因为读书时有所见，在交稿以后，我们仍然没有停止对书稿的修订与增补。直至二〇二〇年七月，我们与出版社达成一致意见，不再补充新发现的序跋，也不再改订未笺释的条目。

任何学术工作，尤其是文献整理工作，无论如何总得有个时间的“下限”，尽管我们内心总是感到遗憾和不足。的确，在二〇二〇年七月以后，我们又陆陆续续地发现了一些未收录进书稿的明清戏曲序跋。

《牡丹亭还魂记题辞》

有的是在项目结项之前，研究者早就发现的戏曲序跋，却与我们失之交臂，例如：林以宁《墨庄文钞》，有《玉尺楼传奇序（代夫子）》，系为胡吉豫传奇作序，见张增元《明清罕见曲目二十种》（《文献》一九八二年第四期）；清晖阁主人张兴载撰旧钞本戏曲跋文，见周绍良《记孤本〈如意册〉〈万年欢〉与〈银河曲〉》（《文献》一九八六年第一期）、刘汉忠《旧钞本〈银河曲〉跋者张兴载》（《文献》一九九〇年第三期》）；浙江图书馆藏钞本《梅影楼》传奇卷首与卷末，有王廷鉴《梅影楼》传奇的数篇《题词》和《梅影楼后序》，见汪超宏《浙图藏稀见清人曲作四种考略》（《浙江大学学报》人文社会科学版二〇一一年第六期）；咸丰元年（一八五一）秋刻本《芙蓉楼传奇》卷首，有张衢《无题二首》并注，见黄胜江《清中叶文人曲家剧作稽考四题》（《中华戏曲》第四十辑，二〇一四年），等等。

有的是在项目结项之后，研究者新发现并披露的戏曲序跋，如钞本《复庄今乐府选》中，有姚燮为诸多剧目撰写的跋语，见陈妙丹《〈复庄今乐府选〉详目》（《戏曲与俗文学研究》第四辑，二〇一七年）；黄金台的《灵台记填词》卷首，有《前言》及《题词》等，见王汉民、李在超《六位清代戏曲家生平考述》和朱雯《稀见清代传奇剧本〈灵台记〉叙论》（均见《江汉论坛》二〇一八年第三期）；明崇祯八年（一六三五）金阊文喜堂刻本《南曲全谱》卷首，有沈怀祖《南曲谱序》，见谭笑《新见〈南曲全谱〉吴尚质修订本考略》（《文化遗产》二〇二〇年第四期），等等。

书业堂刊本《还魂记》

此外，这两三年我们在各图书馆查阅明清戏曲剧本时，阅读并钞录了一些罕见的戏曲序跋，也均未收入本书，只能待本书出版后，另行撰文，作为补遗。

本书的编纂参考了时贤的众多相关研究成果。在借鉴时贤研究成果中迻录的戏曲序跋时，我们总是不惮繁复地尽量查阅序跋的原始底本，并据以重新录校。

这既是为了遵循我们确定的“要信实可靠”的整理原则，也是由于在整理实践中，我们发现一些已刊成果中迻录的序跋或多或少存在一些讹误，如果不仔细核对底本，很难发现并纠正因迻录而造成的讹误。当然，这并非说本书就不存在迻录致讹的现象，只是我们力图尽一切努力把这种讹误降到最低。

当然，也有一些序跋实在难以查阅原始底本，我们只能依据时贤迻录的文字作为底本进行整理，以便最大程度地实现本课题的“完整全备”。

《藏园九种曲》

本书作为一项专类文献资料汇编，是典型的“集腋成裘”，其难度是显在的。同时，由于序跋原文采用不同的书体书写，尤其是序跋原文由草书或行草撰写时，给文字辨识带来很大的困难。

再则，序跋正文后的钤印对序跋作者的考辨自有重要价值，我们在校笺时对这些钤印印文也一并笺注，而有些印文字体过度“艺术化”，也给校笺工作带来了诸多障碍。

为了能够让书稿更为完善，我们不仅到各地图书馆查阅收集数据，而且还多方向时贤俊彦请教。在本书编纂过程中，我们得到了中国国家图书馆、中国艺术研究院图书馆、首都图书馆、北京师范大学图书馆、上海图书馆、南京图书馆、浙江图书馆等十数家图书馆的鼎力支持，得以查阅并复制大量珍贵的戏曲序跋文献，谨致谢忱！

《四弦秋》

北京语言大学吴书荫教授、台湾世新大学曾永义教授、中山大学黄仕忠教授、南京师范大学孙书磊教授、浙江大学汪超宏教授、中国人民大学郑志良教授、中国艺术研究院戴云研究员、中国艺术研究院詹怡萍研究员、中国艺术研究院郑雷研究员、浙江大学周明初教授、烟台大学刘淑丽教授、首都师范大学孙学峯教授、广西大学李慧副教授、扬州大学赵林平副编审、西南大学图书馆徐立副研究馆员、浙江财经大学毋丹博士、汕头大学陈妙丹博士、广东海洋大学马喻理博士、北京大学左怡兵博士等古代戏曲研究界的前辈和同仁，在搜集、整理戏曲文献资料方面对我们多有帮助，大恩大德，铭记在心！

北京师范大学研究生诸雨辰、齐天琪、王一任、黄淑芬、黎爱、林司悦、车祎等，为戏曲序跋的录入贡献了宝贵的时间和精力，特此感谢！

尽管我们在纂集、笺证明清戏曲序跋的过程中，已经竭尽全力去收集、整理、校笺，前后查阅、参考了数以万计的古今各类文献和研究论著，但是仍然难免有收录未能全备、考订偶有疏漏、录定时有讹误之处。