推迟一年的迪拜世博会开幕！回顾170年世博会历史上的8位建筑先驱，8座经典场馆|世博会|弗雷|德国馆|迪拜|阿尔托

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因为疫情延期一年的2020年迪拜世博会，终于在2021年10月1日开幕了！

2020年迪拜世博会的主题为“沟通思想，创造未来”，展会将持续到2022年3月31日。

迪拜世博会，也是一场建筑的盛会，整个园区总共投资超80亿美元，占地超过200万平方米，共有192个国家参与建馆。每一个场馆，都代表着先进的建筑理念。

2020年迪拜世博会总体规划（图源：HOK）

阿联酋馆全身洁白，结构层次分明，其建筑设计灵感来自阿联酋猎鹰文化，屋顶就像是张开的翅膀。

阿联酋馆（图源：www.expo2020dubai.com）

英国馆由一排排向外伸出的板条构成，横向的LED灯将会滚动展示由人工智能写成的诗歌，让人想起刘慈欣科幻小说中的“诗云”，建筑设计的灵感来源于：未来人类如何向外星生命表达自己的身份。

英国馆（图源：www.expo2020dubai.com）

摩洛哥馆由22个堆叠的矩形体块组成，建筑材料来自摩洛哥传统的夯土材质，耐高温并能阻挡热能，使建筑内部温度宜人，获得了LEED苛刻生态的标准认证，此次世博会结束后，展馆将被改造为一个公寓住宅综合体项目。

摩洛哥馆（图源：www.expo2020dubai.com）

日本馆外立面的花纹设计结合了阿拉伯花纹和日本麻叶花纹，此设计是在向连接两者的古代丝绸之路致敬。建筑采用类似日本纸张的轻薄材料，能有效避免毒辣阳光的直射。

日本馆（图源：www.expo2020dubai.com）

最让我们期待的中国馆，由何镜堂院士担任设计总顾问。何镜堂是中国建筑界泰斗级人物，因为2010年上海世博会中国馆的设计，被誉为“世博会中国馆之父”。

4600多平方米的场馆，被设计成古朴又饱含希望与光明的传统灯笼造型，既喜庆又有中国风，造纸术、指南针、活字印刷术等元素也都被巧妙地融入到了设计中，传递出大国深厚的文化底蕴。

中国馆（图源：中国中建设计集团有限公司）

从1851年开始，每五年举办一次世博会，在170年的时间里，建筑师们一直用令人难以置信的创新和创意激励着人们。

每一届世博会的展馆，都几乎凝聚了世界各国建筑的最新发展成果和最前沿的思潮，对于现代建筑来说意义非凡。

诞生于1851年英国伦敦万国博览会的水晶宫，被誉为“现代建筑的第一朵报春花”，它首次在建筑物中使用玻璃和铸铁等新型建筑材料，并采用预制装配球，对现代建筑、工业设计史都产生了深远的影响。

英国水晶宫（图源：www.lib.com.edu）

巴黎城市的象征、19世纪钢铁结构的代表作埃菲尔铁塔，则是1889年巴黎万国博览会的会场标志。

1889年巴黎世博会展区鸟瞰图（图源：世界博览会World's Fairs）

1967年加拿大蒙特利尔主办的以“人间与其世界”为主题的世博会，为改善人类的居住环境提供了良好的创作与交流的场所，推动了工业化住宅建筑的全球性发展。

1970年，在日本大阪举办了第一次由亚洲国家主办的世博会，对其后日本建筑创作风格起到了决定性作用，让日本建筑走向世界。

2000年德国汉诺威世博会，以“人类、自然、科技、发展”为主题，开启了全世界对于生态建筑的探索。

如今，历届世博会成百上千的展馆建筑已经被淹没在历史尘埃中，而那些能够作为遗产存留下来，能够作为范本存于史料当中的伟大建筑，串联起了一部现代建筑发展史。

勒·柯布西耶，1925年巴黎世博会“新精神馆”

现代主义首次叫板陈旧的装饰主义

勒·柯布西耶是现代建筑、城市规划的最重要奠基人之一，对于现代建筑思想体系的形成具有决定性的影响。

柯布西耶设计的住宅样板间“新精神馆”，在1925年巴黎世博会中被载入史册。

（图源：https://divisare.com/）

“新精神馆”被设想为一个可以标准化批量生产的模块化住宅，可以与其他类似的住宅组合形成一个更大的街区。住宅充分体现了柯布西耶的现代建筑思想和立体主义形式特征，是他得到国际公认的重要起点，也是现代主义和装饰主义第一次正式的公开对抗。

（图源：https://divisare.com/）

柯布西耶想要表达的“新精神”涉及一切领域，从国土、城市、街道到住宅，甚至覆盖日用品，它是柯布西耶著名的建筑宣言“居住机器”的真实写照，它证明了工业标准化设计出的简单形式也可以产生美和合理的居住环境。

（图源：https://divisare.com/）

密斯·凡·德罗，1929年巴塞罗那世博会德国馆

现代主义诞生的标志

密斯·凡·德罗是现代主义建筑设计著名的大师之一，他提出了著名的“少就是多”的现代设计原则。1929年的巴塞罗那博览会上，密斯·凡·德罗设计的德国馆，完美体现了他的理念，标志着现代建筑的诞生。密斯也由此一举成名，成为世界公认的设计大师。

1929年巴塞罗那世博会德国馆建成的历史图片（图源：wikipedia）

建筑的顶部是钢筋混凝土薄型平顶，整个屋顶用镀镍的钢柱支撑，室内空间宽敞，仅仅采用大理石和半透明的玻璃薄壁作不完全的分隔。德国馆开放自由的平面，精心布置的室内空间即使在今天看来都十分轻灵优雅。密斯设计的钢结构椅子现在已经成为现代主义的经典代表，被称为“巴塞罗那椅”。

重建后的巴塞罗那世博会德国馆（图源：Archdaily）

在此次世博会结束之后，作为临时建筑的德国馆建成不到一年便被拆除并辗转运回了德国。1981年，由巴塞罗那城市规划部门的负责人奥利奥尔 · 博伊加斯（Oriol Bohigas）组织重建，于1986年重建完成。

重建后的巴塞罗那世博会德国馆（图源：Archdaily）

阿尔瓦·阿尔托，1939年纽约世博会芬兰馆

现代性与地域性的完美结合

芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，他广泛地在自己的作品中采用木材、砖等自然材料，开创了现代建筑探索地域性和人性化的道路。

在1939年纽约世博会中，阿尔瓦·阿尔托设计的芬兰馆极具特色，表现了现代性和地域性的完美结合。

（图源：筑龙网）

由于展馆呈狭长形，阿尔瓦·阿尔托把展厅建得很高，高度达16米。建筑师把整个墙面分成四层，各层在水平方向上被处理成象征北极光的波浪形的起伏，在竖直方向上则被处理成自下往上向内侧倾斜，既扩大了展示面，又使观众在视觉上倍感舒适。展馆内部由不同断面的木材构成，墙体本身也成为展览的一部分。

（图源：阿尔瓦·阿尔托基金会）

弗雷·奥托，1967年蒙特利尔世博会德国馆

开创全新的索膜结构

弗雷·奥托在2015年去世后被追授普利兹克奖，他从自然的动物、植物结构中找寻灵感，一生致力于轻型建筑的研究和建造。

在1967年蒙特利尔世博会的德国馆，弗雷·奥托首次使用了大规模的索膜结构，并在短时间内完成现场组装，钢索玻璃篷帐的优雅外观和独创性，让其成为展览会的一大亮点。

（图源：Archdaily）

弗雷·奥托将高强度的金属索与用高分子聚合材料做成的薄膜组合成为具有足够大空间的建筑，这种结构的特点是非常简洁，便于组装和拆卸，与传统结构比起来该建筑的造价更低廉。弗雷·奥托在50多年前对于建筑轻型结构的研究，对今日的建筑设计仍有重要的意义。

（图源：Archdaily）

摩西·萨夫迪，1967年蒙特利尔世博会Habitat 67居住社区

未来居住模式的探索

1967年蒙特利尔世博会上，以色列裔建筑师摩西·萨夫迪以其设计的Habitat 67居住社区一举成名，这个建筑也被称为本届世博会的标志。

这座12层高，由158个单元，3个独立建筑综合体组成的建筑位于蒙特利尔旧港以南的为1967年蒙特利尔世博会而建造的狭窄人工半岛上。354个预制混凝土“盒子”以巧妙的方式被错落有致地排放在一起，每个单元都有独立开阔的花园，展现了未来的居住模式。

（图源：Moshe Safdie Archives）

摩西·萨夫迪希望通过将建筑单元模块化和预制化，减少建筑时间和成本，从而在高密度的城市空间中为低收入人群提供社会福利住宅。

摩西·萨夫迪认为，建筑应促进社区的发展和人居关系的联系，他还在2014年Ted演讲中强调：“一个能提供高质量生活的建筑，应该是一个亲近自然的，拥有花园和露天走廊的栖息地。”

（图源：Moshe Safdie Archives）

丹下健三，1970年大阪世博会“节日广场”

世界上第一个真正的“赛博环境”

1970年大阪世博会以“人类的进步与和谐”为主题，这届世博会的展馆展示了包括预制框架、拉伸结构、充气穹顶、新陈代谢和太空旅行等诸多建筑和城市实验，成为有史以来最具先锋性的集中建筑展示之一。

“日本现代建筑之父”丹下健三设计的“节日广场”，是本届世博会的一个经典建筑，它是一个个可以不断变化并能适应各种功能需求的巨大空间框架，也是未来理想城市的中心，体现了未来城市可以通过机械自动化组装和有机演变的新陈代谢派的理念。

（图源：Archdaily）

建筑评论家和历史学家奥布里斯特（Hans Ulrich Obrist）认为：这个空间是第一次真正被实现的“技术乌托邦”，是加速的城市化和技术发展与自然并存的理想产物，是世界上第一个“真正的赛博环境”。

矶崎新，1970年大阪世博会“演示机器人”

强调建筑终会消失

日本建筑师矶崎新是2019年普利兹克奖获得者，他也是少有的既是一流建筑师，又在理论上开宗立派引领建筑文化走向的人。

在1970年大阪世博会上，矶崎新展示了一个颇不寻常的“建筑”——“演示机器人”。两个巨大的机器人一个是Deme（表演者），另一个是Deku（控制者），它们的手臂可以上下移动，腿部也可以抬离地面7米高来创造临时空间。矶崎新在这个项目中，通过与观众的真实互动展现了建筑的不确定性，幽默地嘲讽了新陈代谢派所强调的技术至上的理念。

（图源：Cyberneticzoo.com）

矶崎新在核爆后的日本长大，认为“未来的城市就是废墟”，他说：“我认为新陈代谢派的建筑师们太乐观了。他们过于相信技术和批量生产，过于相信系统的城市基础设施和增长。”

坂茂，2000年汉诺威世博会日本馆

建筑在拆毁时，才宣告完成

坂茂是21世纪最有创造力的建筑师之一，是2014年普利兹克奖得主，其标志性作品就是“纸建筑”，界上大部分的建筑师都致力于兴建城市，而坂茂则更关注如何重建那些被毁灭的家园。

坂茂所设计的2000年世博会日本馆是一个巨大的波浪形建筑，它是由纸筒覆以纸质的遮篷制成的。

（图源：普利兹克建筑奖官网）

早在1994年非洲卢旺达发生内战时，坂茂就提出了“纸管避难所”的想法。日本馆则向全世界证明了纸建筑的巨大潜能：大跨度、轻质量、绿色环保……

（图源：普利兹克建筑奖官网）

在世博会结束后，纸管建筑被拆掉“打包回日本”，做成了给小学生使用的练习册。坂茂这样评价这个项目：“别的建筑一旦建成，便宣告完成，而我的这个建筑，我希望它在拆毁时，才宣告完成。”

结语

伴随着现代建筑诞生的世博会，一个半世纪以来，见证了现代建筑从开端到现在的几乎一切设计思想和建筑形式，世博会是每个时代最新理念、结构、材料的集中展示场。