在最近影院热映的几部片子中，这部娄烨导演的黑白影像枪战文艺片格外引人注目，演员阵容强大加上导演拍摄手法一流，使这部片备受期待。电影结束后，我深深为一个女性的执着和果敢动容，为娄烨所诠释的爱动容，方方面面，就暂且把这部电影当做是今年秋天的纪念碑。
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影片大体上是顺叙，从1941年12月1日讲到12月6日，时间线非常清晰。娄烨在看似简单的叙事结构中，通过大量的平行剪辑构建出时间的宽度，并创造了故事的多义性。虚实关系不仅存在于舞台和现实，还存在于舞台内部和现实内部。
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叙事主线基本清晰，但可能需要观众认认真真地看，不太能走神；人物都立得很好，没有很刻意地刻画谁，但都留下很深的痕迹。电影最有特色的地方就是以黑白画面处理，我想大概是因为人在视觉状态为黑白的情况下，会有效筛选信息。就视觉而言，动态的比静态的更容易引起关注。所以电影里的水的形态就成了一大重要主演。泪滴、汗滴、雨点、血液在光效之下终于有了色彩式的出现，而不局限于透明色，更是将演员的状态塑造更加立体。
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戏中戏中戏、现实中并无现实，娄烨带领观众游走在平行剪辑的迷宫中，利用多重界限的模糊和难以剥离的虚实处理通往角色内心深处。
《兰心大剧院》是独属于影院的电影。当故事被封闭在这样的一个开头与结尾之中，嵌进亦真亦假无始无终的剧场排演里，尤其当《礼拜六小说》开演的一刹那，剧中剧里那些身处亮光中的演员与暗影里纷杂的观众，强烈呼应着在影院空间里被黑白画面映照的真实观看者。
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我觉得国内可以有这样的电影上映非常难得，进步新意和优势在这段时间的作品里都属于一枝独秀了，值得去影院观赏。
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