多人镜头（Group Shot）包含3个或3个以上的人物，通常为中景、中远景或远景，这样才有足够的画面空间容纳多个人物。

画面中每多一个元素，就会有更复杂的互动关系需要去平衡，多人镜头是电影构图中最复杂、最富于变化的情形之一，而经典影片往往也通过其出彩的群戏展示高超的技艺。

《放·逐》（2006）

多人镜头可以展示人物之间的关系，以及人物与周围环境的关系。比如通过不同的人物脸的朝向、或者在画面中的大小，可以表现这些人之间是否存在冲突。

冲突双方

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电 影 & 多人镜头

《放·逐》（2006）是和1999年的《枪火》微妙对仗的姊妹篇（虽然杜琪峰没有明确表示过），讲的是江湖侠义和男人间的情感。《枪火》的预算仅250万港币，前后用了19个工作日完成拍摄。不准备完整的剧本是雪茄杜的老毛病，剧本是让游乃海在拍摄现场临时编的，就这样的小成本快制作，却造就了香港黑帮片的巅峰，这无不得益于炉火纯青的多人镜头的运用。

《放·逐》（2006）

《放·逐》是《枪火》的华丽延续，其中堪称教科书式的构图技巧也一直为人称道。临时攒剧本显然不值得提倡，但在这两部电影里，“如何讲故事”比 “故事”更重要。影片被美国独立电影人古斯塔沃·莫卡多作为经典案例收录在他的畅销著作《电影人之眼：如何用画面讲故事》中，这是一本图文并茂的运镜与构图指南，对提升实战能力非常实用。里面还有对不同影片的几百个镜头案例供读者随时翻阅。下面让我们看看《放·逐》是用什么样的构图展示多人运动的。

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《放·逐》中的画面构图

封闭空间的第一场枪战

多人镜头一般出现在一场群戏的开头，可以明确人物的空间位置和相互关系，起到介绍作用。

《放·逐》的五场多人枪战戏，是剧情发展的五个关键点。两个杀手奉大飞哥之命去杀死一个金盆洗手的老朋友阿和（张家辉饰），另外两个杀手前来阻止，第一场枪战就围绕杀还是不杀阿和展开，三个人，每人6发子弹，枪声像鼓点一样，在深沉的背景音乐和婴儿的哭声中响了18次，杀阿和的一方，保阿和的一方，还有阿和，最终团结在了一起。三角形的占位，枪口的指向，可以看出三方纠结的关系。狭小的空间增加了压迫感，为了使人物入画，此处使用了广角镜头。

五位杀手重聚首，开始了下一步计划——联手做一宗大买卖来解救阿和。他们求助谢夫（张兆辉饰）时，光线和众人的目光都投向谢夫，让画面的焦点一目了然。而阿和的站位表示他是当前问题的焦点，同时其姿势和相对孤立的空间位置却显示出一丝窘迫和无助。整个画面要素平衡，像油画一样优美。

众人共谋如何解救阿和

多人镜头也很适合构造“象征性镜头”（Emblematic Shot）。主角们打着如意算盘去做“大买卖”，却在任务地点遭遇幕后老大“大飞哥”（任达华饰），发生第二场枪战。逃脱后，阿和受了重伤，四位杀手带着受伤的阿和去小诊所抢救，恰好大飞哥也过来做手术，主角们只好暂停抢救，先躲起来，激战一触即发。

两伙杀手都要医生救自己的兄弟

画面元素越多，干扰的因素就多，引导观众注意力就会更有讲究。诊所的这个镜头把人物至少分了三个层次，画面外围躲藏的人夸张的肢体语言增添了戏剧性，告诉观众好戏就要来了；手术室内的黑衣人的背影和画面中心的亮处对比强烈，暗藏着杀机；画面的焦点显然是这个医生，他的焦虑不言而喻——他除了要思考如何动手术，还在为现场的危险情况不安。

封闭空间的第三次枪战

主角被发现，双方发生混战。他们成功逃走，阿和却得不到抢救。阿和死后，四人不仅得罪了大飞哥，还成了阿和妻子追杀的对象，四人落荒而逃。

发现运金车

阿和死了，他们没有了做“大买卖”的理由，却在这时偶然碰到了运金车，决定抢劫。四人在画面中的成分大致相当，显示出此时四人拥有一致的目标。站位和构图依然配合保持画面的平衡。

四人打劫运金车

枪口的方向让观众注意到画面的中心，这预示着下一个重要人物的出现——押运的警卫（任贤齐饰）。冲突过后，五人一拍即合，决定一起带金子跑路。在准备开船溜之大吉时，却得知阿和妻子找大飞哥报仇，被大飞哥挟持了，四个杀手不得不去营救阿和妻，侠义心肠的警卫没有开船，约定在原地等他们成功后一起走。

《电影人之眼：如何用画面讲故事》

《电影人之眼》的内容分两个层次：掌握规则和打破规则。所以除了知识点的讲解，还注重别具一格的创意，启发电影人灵活运用。《放·逐》的最后一场大混战就是一种灵活的象征镜头，用慢镜头完成。

在枪战最高潮，镜头的焦点却跑到了一个易拉罐上

这是最悲情的部分。在一个较大的封闭空间，主角、大飞哥和他的手下、阿和妻子和婴儿，数十个人展开决战。从一个易拉罐被打飞起来，一直到易拉罐叮咚落地，镜头才转到房间内满地的金条和尸体，所有人都死了。这个镜头的象征意义很明显，即整个交战过程非常的短暂，仅仅用了一个易拉罐落地的时间。这是全片中少有的浅景深，焦点在罐子上，背景里开枪的人们被虚化，省略了很多交战的画面，让人感受到场面激烈的同时却显得干净、静谧，表现出深陷江湖情仇的无奈感，意味深长。

好书推荐

电影人之眼：如何用画面讲故事

（经典电影镜头构图技巧示例版）

作者：[美]Gustavo Mercado

译者：中国传媒大学动画学院 黄裕成

审稿：周炜

书号：978-7-115-53540-5

定价：89元

出版社：人民邮电出版社

编辑推荐：

本书编入了几百个全彩色的电影案例，是一本内容集中、随手可翻阅的画面构图指南。书中介绍了如何为影片的每个镜头做出有效而富有表现力的抉择，从而使大家成为能利用视觉流利讲述故事的人。不管你是菜鸟还是经验丰富的老手，本书都将扩展你的眼界。适合专业影视从业人员及短视频制作者或爱好者阅读，电影迷也可以从中获取大量经典影片的画面技巧信息。