大码女孩，大有可为吗？|大码女装|时尚|杨天真|胖女孩

「比起呼吁电视前大码女孩的底层自信，我们更应思考如何在社会层面改写“大码是烂剧本”的主流叙事。」

10月28日，#杨天真签约5位大码女孩#话题冲上热搜，至今已获9.2万人点赞，引发网友热议。

（杨天真微博原文）

在《大有可为的我们》这档专为“大码女孩”打造的综艺节目中，杨天真带着寻找品牌合伙人的目的，经过海选、面试、拍摄、提案、服装改造等环节的层层筛选，最终签约了小牛杨、陈雅涵、渝函、赵丽、敖珞珈这5位女孩。

（《大有可为的我们》截图）

在片头里，杨天真表明自己的初心：“我想做这个综艺其实就是想找到一些很自信的女孩，让她们呈现在这个世界面前，告诉大家，我们，原来也可以这样，很美。”

（《大有可为的我们》片头截图）

这一立意下的《大有可为的我们》收获了大量好评，但也不乏一些质疑反对的声音。不少人对节目中女孩的身材进行抨击，甚至是侮辱。

（网友评论）

在“审美多元”的呼声不绝于耳的今天，人们尽管在对抗焦虑的道路上不断挣扎前进，但仍然无法完全消解固化审美带来的争议之声。

｜大码女孩挑战固定认知｜

杨天真在她这条获赞9.2万的微博中，对诸如“一个人胖一定是因为他又懒又不爱运动”、“一个人连身材都管理不好还有什么事情能做好”的固定认知展开批判。

（杨天真的微博原文）

网友的评论正印证了这种固定认知的顽固，仍有许多网友将“不健康”、“管不住自己”的负面联想附加在“胖”这个字眼上。

（网友评论）

这些固定认知反映了鼓励身材管理的时代趋势。克里斯·希林在《身体与社会理论》中指出，“在高度现代化的境况下，身体会越来越成为现代人的自我认同感中的核心要素”，这导致“越来越多的人们愈益关注自己身体的健康、体型和外表，视之为个体认同的表达”。因此，“胖”成了缺乏意志力的近义词，人们贬斥胖是丑的，实际上也是在呼吁对身体进行严格监控。

时尚、健身等产业把握这一时代趋势，“瘦”的经济应运而生。

时尚产业通过大众传媒强化“瘦”与“美”的关联，人们受这一审美观驱使采取相应的消费行为，又反过来强化了这一认知，这也是为什么减肥药、减肥课、轻食等“瘦的宝典”在当代如此盛行。

这种观念下，也存在这样的声音：“潜力股”、“瘦下来绝对美死”……它们看似是肯定大码女孩的美，实际上仍是“瘦即美”的审美观念的不绝回响，暗藏着对大码女孩瘦下来的期待与想象。

（网友评论）

而健身产业也在不断加深“胖”与“不健康”的因果关系，吸引人们走进健身房、打开健身app，通过甩掉脂肪来塑造更健康、更美观的身体，获得对自己身体的掌控感。

然而，只要稍加思考，胖瘦与健康、自控力之间的关联就会松动。过度的肥胖确实与不健康相关，但并非所有的胖都不健康，也并非所有的胖都能够通过自控轻易地改变。

比如节目里的泱泱刚出生三个月就达到24斤，远高于平均标准（12.8～17.8斤），她说：“我一辈子都在减肥。”

（《大有可为的我们》截图）

也有人在对胖的批判中排除了不可控的情况，比如这条评论：

（网友评论）

但这种看似周全的分析并没有“放过”无奈的大码女孩。在日常交往中，外形是直观的视觉信息，“易胖体质”、“药物作用”则不那么显而易见，因此，“胖不好”的固定认知往往无差别地作用于每个胖女孩。

而瘦也未必是健康的，对肥胖的厌惧导致了另一种极端——对瘦的过分追求，这种瘦脱离了健康的范畴，成了一种病态的审美。

综上，知著君想传达这样一个观点：“胖不好”这一论断不仅是基于健康经验得到的结论，也包含着单向认知下的个人误解。杨天真指出这种固定认知的不可靠，让大码女孩站在聚光灯下，让大众倾听她们的声音，引起人们关于“胖”的讨论、反思，这是《大有可为的我们》存在的价值。

｜底层自信的反击是避重就轻｜

胖瘦只是主流审美的一项标准，在胖瘦之外，则有更多有待挑战的评价体系。比如有人指出这些大码模特“胖但是有型”、“面相特征好”。

（网友评论）

诸如此类的评论，让人意识到“胖瘦之争”只是冰山一角，还有更多的刻板标准与权力关系需要质疑。这些大码女孩可能违背了“瘦即美”的标准，但她们并非完全打破了主流审美的“壁垒”。此外，这些女孩都是来自各行各业的佼佼者，已然占据了资源的优势才有机会被大众看见。

能被看见的都是有资本的，真正的反抗者往往不是光鲜亮丽的。那些真正普通的、在诸多方面不符合主流审美的人呢？

有网友说：“现实中的普通大码女孩还在野鸡减肥训练营挣扎”，这或许才是褪去荧幕光环后赤裸苍白的现实。

（网友评论）

对此，杨天真提供了解决方案——底层自信。但底层自信是不够的，它对审美霸权的反击有避重就轻之嫌。杨天真在节目中塑造了一个“只要自信，女孩就很美丽”的理想国，把鲜花和掌声送给自信女孩，讲述了一个由自信走向成功的美好故事。

但现实生活并非如此，仅仅自信是不够的。大码女孩可以在认知上屏蔽那些对身材的否定，可以通过自信为自己构筑一个“胖也很美，胖没有问题”的精神世界，但她们仍要走进现实，与他人发生千丝万缕的联系。

当言语的攻击转化为嵌入生活方方面面的排斥，当她们走进商场，发现橱窗里的精致衣服都是为身材姣好的女孩而设计，当她们面试时因“胖女孩意志力较差”的认知而被HR淘汰，又怎能不感到挫败？

正如这位网友所言，《大有可为的我》展现了大码女孩如何在天生不幸的基础上力挽狂澜，而不是去打破大众认知的围堵。

（网友评论）

力挽狂澜的剧本要求大码女孩或具备出众的才华，或不懈努力，就像节目中的每一个女孩向我们展示的那样。诚然，这种言论能够鼓励个体通过奋斗实现翻身，而非怨天尤人，但它也狡猾地回避了问题的关键：较之大码女孩的心态问题，它更是社会评价体系的问题。通过自信和奋斗实现突围的大码女孩，不过是退而求其次，通过在另一套评价体系下的成功获得大众的认可，以弥补在审美评价体系下的不足，其实与她们是否大码已无多大关系。

这就好像告诉我们：“如果你是大码女孩，就更要‘卷’起来！”杨天真把这些大码女孩召集起来，却没有把关于“大码”的讨论进行下去，“大码”似乎成了噱头，节目的关注点逐渐转变为个体如何通过自信、努力找到自己的价值。

即使在另一套评价体系中获得成功，大码女孩在审美霸权下感受到的压迫也不一定会减少。就像节目中的玛丽莲，虽然在事业上实现了个人价值，却仍旧感叹：“我还是有这个时代的局限性在的，我还是无法超越这个时代的审美。”

（《大有可为的我们》截图）

她就像许多女孩的缩影，即使深刻地体认到审美可以是多元的，还是经受着这样那样的外貌焦虑。

因此，比起呼吁电视前大码女孩的底层自信，我们更应思考如何在社会层面改写“大码是烂剧本”的主流叙事，缓解个人标准与社会评价体系的冲突，才能帮助女孩们走出“美的困局”。

｜杨天真，是大码女孩，更是聪明商人｜

作为身材备受争议的公众人物，杨天真似乎也在改写自己的生活“剧本”。

她所创立的大码女装品牌PLUSMALL，主打大码女孩的选衣自由、穿衣自信。不应忽视，杨天真是所谓的大码女孩，更是一名聪明的商人。她为自己、为大码女孩们贴上“大码标签”，尽管对大码特质的过度强调可能在无形中限制了个体选择瘦的自由。

（网友评论）

因此，有人将她的大码女装产业、大码女孩综艺戏称为“肥胖营销”。

（网友评论）

PLUSMALL瞄准大码服装垂直运营，《大有可为的我们》则把握住普遍弥散的“外貌焦虑”，而“胖”与“审美多元”的关联又似乎为“大码经济”提供了政治正确的庇护。