2019年是流失文物返还历史上“神奇的一年”。2月，美国返还361件（套）中国流失文物艺术品；4月，意大利返还中国700余件文物艺术品亮相国博；8月，流失日本的曾伯克父青铜组器被跨海追索回国；11月，圆明园马首铜像昂首返京……
但无论是成为流失文物返还重要途径的国际公约还是道德准则，都并不能解决一切流失文物的返还问题。流失文物返还仍需经历众多调查、外交、审判等协商过程。
尽管如此，“数字”形式的文物回归已然有例可循，文化的传播再度开启，等待的过程不再漫长……且看天龙山石窟造像如何“数字回归”。
流失与回归历程
太原天龙山石窟，中国十大石窟之一，现存石窟25窟，窟群纵贯于东魏、北齐、隋、唐和五代，精美造像是中国石窟艺术最高成就的代表作。
上世纪20年代，天龙山石窟遭到大规模盗凿，绝大部分精品文物流失海外，闻名于世的天龙山石窟造像身首异处、天各一方。
2015年，太原理工大学艺术学院与太原天龙山石窟博物馆、芝加哥大学东亚艺术中心启动“天龙山石窟数字复原与推广展示计划”，旨在精确记录目前收藏于海外造像和石窟本体三维数据，以鉴别残像和洞窟的关系，通过分析数字信息，将残像还原于石窟中，数字复原天龙山石窟原貌，并传播所承载的文化。
本项目使用数字技术把历史中“移动”了的碎片和被破坏的原址进行数字撮合，通过中外合作、线上线下、实景复原等方式全方位推进天龙山石窟文物保护、文化传承及旅游业发展。目前，共完成天龙山10个石窟、108件文物数字复原，涉及8个国家31个博物馆多个科研机构。
案例技术特点和创新模式
本项目通过中外双边合作，涉及8个国家31个博物馆多所科研机构，使用数字技术把历史中“移动”了的碎片和被破坏的原址进行数字撮合，是对“不可移动文物”数字化保护的尝试，通过中外合作、线上线下、虚拟实物的运行机制，将流失100多年的天龙山石窟文化向全世界传播，促进天龙山石窟景区的旅游业发展。
一是利用卫星遥感图像获得天龙山遗址空间信息，运用三维扫描、摄影测量和高清拍摄获得石窟造像的点云数据和纹理图像，通过模型构建、纹理映射等构建石窟遗址和海外造像的数字模型，结合考古、宗教、历史、艺术史等多学科知识完成天龙山10个石窟、108件文物数字复原；并结合数字复原数据，在石窟遗址对部分造像实物复原。
二是利用互联网、大数据、云平台详细记录天龙山流散文物信息，建立天龙山海外流失文物数据库，并通过网站（http：//tls．uchicago．edu/）与公众众共享数据。利用VR／AR、三维沉浸、全息投影等技术，制作石窟VR交互、造像全息投影、造像互动屏交互、手机APP交互等线下数字展示。线上线下的数字展示和实物复原为石窟艺术研究提供有力数据，也促进文化传播和旅游发展。
实施成效
本项目是国内外首例将流散于世界各地的“文物”，以“数字”形式回归，并与遗址本体数字合体，复原石窟原貌为文物数字“回归”、文物数字复原、文化传承、科学研究和旅游开发的协调发展提供前瞻性的理论探索和示范作用。
天龙山石窟数字复原引起强烈的社会关注，增加了天龙山景区的国内外知名度，并通过互联网传播，让人足不出户欣赏中国古代的优秀文化成果，熟悉中华悠久灿烂的文明历史。该项目2018年被中宣部评为“中华文明走出去”项目，并在国内外巡展。2019年8月，天龙山石窟数字复原作为中法友好交流展览，在法国展览获得强烈反响。2019年9月，“美成天龙”——天龙山数字复原展在太原市博物馆开展，引来大量参观者。同时依托数字复原成果，制作拓片、茶具、首饰、丝巾等一系列文化旅游和创意产品，拓展了相关文创产品的开发实践，提供了文化与科技融合、互动发展的创新思路与创新模式。
线上，建立天龙山海外流失文物网站，通过大数据、云平台详细记录天龙山流散文物信息。线下，基于VR／AR、视频动画等展示天龙山原貌。太原市政府出资3亿元开发改造天龙山景区，进行实地改造、实物复原，目前景区已基本改造完成，处于试运营阶段，通过线上线下、实地景区等方式展示传播文化，助力旅游发展。
天龙山石窟数字化项目使用数字技术把历史中“移动”了的碎片和被破坏的原址进行数字撮合，是在“不可移动文物”数字化保护的尝试，也是对文化遗产传播展示的有益尝试，有利于促进文化旅游业、文化创意产业等多业态联动与共同发展。
责编：章恒
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