无常的日常如常，要保护好自己。

——今天的编辑 门牙

2018年6月24日的大榜电台，
我们写了
。

那个时候我就很喜欢草东。
为了去亲眼看看
这几个不识愁滋味的少年，
还专门去了当时春浪音乐节的现场。

印象最深的是主唱巫堵。
平均每半句一次青筋暴起，
每一首歌都是一场大汗淋漓。

几首歌的时间，
没有太多的废话哈拉。
只是在调试乐器的间隙，
有人站在台上说了一句：
既然草东没有派对，
那成都就没有日落吧。

那天的最后，
太阳还是照常落下，
现在的如今，
草东却没有了鼓手。

今天选的两首歌，
都不算是第一耳朵喜欢上的。
细细密密的脆弱，
气若游丝的忧伤。

四个人只剩三个人，
哎，人生无常，想来也是可惜。

山海

词/曲 草东没有派对

我看着 天真的我自己

出现在 没有我的故事里

等待着 我的回应

一个为何至此 的原因

他明白 他明白 我给不起

于是转身向山里走去

他明白 他明白 我给不起

于是转身向大海走去

我听着那少年的声音 在还有未来的过去

渴望着 美好结局

却没能成为自己

他明白 他明白 我给不起

于是转身向山里走去

他明白 他明白 我给不起

于是转身向大海走去

草东公开发行过的作品屈指可数。一张是2016年的《丑奴儿》，一张是2020年发行的单曲《如常》。

两张唱片封面，和他们在几个音乐平台上的头像都是同一种黑色调。点开这个页面，就像是进入了另一个国度，这里的语言、货币和度量衡，都是统一比例的颓和丧。

有人形容蔡忆凡的鼓，像是脊柱一样，撑起了整个草东音乐里的力量。这话不假。

第一首歌《如常》，男女声淡如水墨的唱腔，让这首歌听起来软绵得不堪一击，像是秋风扫落叶一般，摧枯拉朽。

直到第一个鼓点打响，这滩要死不活的水，便有了清晰的轮廓。只听得那句“再给我一点/一点就好”在线条的勾勒下，一点点变得具象。

扒过草东的歌的那些民间乐手都抱怨，说草东的歌哪儿都好，就是鼓太难了——

开镲和地鼓协调不好；hihat打得贼快然后突然来几下军鼓；再下一拍，就是四连跳再转节奏型……知乎上，有自称打《Butterfly》能稳住200bpm的人，说打草东的《山海》都经常放炮。

即便是有一些基础的鼓手都显得慌乱，一顿操作下来，节奏没跟上不说，手都扭在一起了。

所以从专业角度来分析，很多人根本不敢相信，这样的协调、爆发和力量，来自一个女生鼓手。

第二首歌我选了《山海》，这是草东作品里，比较有代表性的：控诉世情，视角冷峻。

和《大风吹》一样，突如其来的嘶吼，充斥着残酷底色下愤怒。间奏的鼓点又脆又扎实，那种稳定输出的力道，让人一度怀疑，草东的标配，是不是一台电力充足的鼓机？

听到这里，你大概可以体会到，草东可以丧到极致，但旋律和节奏，却一点也不down。

那种集中又密集的节奏宣泄，排解着无法逆转的无力和绝望。这也是所谓的文艺青年，在自己生活的世代里的一种，较为有效的表达。

《山海》的歌词很贴：他明白/他明白/我给不起/于是转身向大海走去……歌里的“他”，终究没有成为那个理想的自己，只能寄情于山海，以求挣脱宿命。

网络上关于蔡忆凡的介绍不多，只记得她在一次采访中，被问到自己文身图案的意义，她说这是庄子的《齐物论》：物无非彼，物无非是。勉励自己要从事物的正反两面去思考。

渴望被理解的思考在痛苦中无解，这才是最痛苦的。

鼓手Hayato说，乐队有时候会很脆弱。如果你还在犹豫看不看某场演出，尽量去吧。也许他们明天就换人或解散，但你将要目睹的那一场，会在你记忆中，永远都是那个样子。

蔡忆凡离世的两周前，草东没有派对刚刚结束了山西草莓音乐节的演出。那天，草东在烟雾缭绕之中压轴，鼓架后的身影，输出的节奏直击人心。

也许之后，草东还会有无数的派对，只是少了这一块温柔有力的港湾。太可惜了。最后，想用草东《如常》里的一句话结尾：

祝谨守的那些许美好一切如常，愿所有不忍与不看有天止于无常。

大榜电台
晚安晚安

今日编辑 | 想再看到草东的门牙少女

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