这篇文章其实应该是在上上篇发的，呃，说起来像绕口令，但的确如此，因为我没想到北京在 11 月初就降下第一场雪，还很大。
所以我就先写了那篇拍雪的文章。
但其实在那之前，我原本是要发一篇关于银杏叶的创意拍摄推送的。前几年我把银杏拍成了小天鹅，而今年，我让它们“飞上了夜空”。
2018 年的银杏叶创意
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今年的银杏叶创意
这张作品的技巧其实非常简单，看似随手一拍的拍摄，和稍微复杂一点的修片。当然，也不会很复杂，因为都是在手机上完成的。
1
低头看看有惊喜
拍摄这张照片纯粹是一个意外，当时走在路上，看到路边的台阶上有斑驳的墙皮脱落，又有金黄的银杏叶掉落在上面。
可能 99.99% 的人路过不停留
让我想到了前几年：
1. 我曾把脱落的墙皮拍成山的形态，
2. 我曾把银杏叶拍成天鹅。
那么现在，何不将二者结合一下？1+1＞2。
于是我开始寻找，找到起伏如山势的墙皮痕迹，它边上恰好有几片银杏。于是举起手机，从上往下拍摄，减弱立体感，将画面简化为画布般的平面，以突显“山”与“雁”。
难看的“山”
好看一些的“山”
但直接拍出来还不够，“山”与“雁”的背景太灰，于是一场后期修片的冒险又接踵而至。
2
局部修片是关键
回想一下我们常见的山水画，或是山的照片。一般的山在白天时，天空亮，而山峦暗。如果是雪山，在傍晚夜空下，则是天空漆黑而山脊雪白。
明暗造成的对比反差，往往能带给画面更为强烈的视觉体验。所以这次修片的核心目标，就是让画面中的 “天变暗，山变白，银杏不变色”。
分析照片
是修片时要做的
第一步
为此，我们其实需要将画面中有墙皮的灰色部分压暗成近乎全黑，但同时不能改变没有墙皮的“山”的部分，甚至还要让它更亮。
正如我在《手机摄影笔记》和以前发过的 Snapseed 修片教程中写的那样，要想达到这种矛盾的亮度调节，就需要用到「局部」工具了。
修片步骤一览
事实上，我用了 3 次「局部」工具。
因为一次的调节幅度并不足以将“天”变暗、“山”变亮，所以才需要三次，并且每次调节的过程中，我也会根据前一次调节的变暗/变亮程度，来进行数值修正。
第 1 次局部调节的打点位置和调节范围
上方点位基本都是亮度降到最低
下方山的部分点位亮度+30左右
第 2、3 次局部调节点位
基本属于“哪里不够暗/亮就调哪里”
最终，得到的是画面上方基本变黑，而下方很白的效果。而其中的银杏叶因为色彩与形状的差异，局部调节时会被自动识别出轮廓，因而不会受到调节影响。
接下来做的，是「曲线」调色处理。做这一步时，我本来还想最终照片是彩色的，但后来发现部分变黑白会更好，所以曲线调节的意义就不在于色彩的改变，只看亮度的改变即可。
曲线调节仅考虑对画面反差调整
然后，是「黑白」工具登场。这里为了进一步加深明暗对比，在转黑白时上下滑动手指，调出对比度选项，并将其设为“+30”，以让亮更亮，暗更暗。
黑白工具里上下滑动手指
也可以调整不少选项
最后，当然就是确认刚刚调整之后，再进入「黑白」的蒙版界面进行涂抹，将所有银杏叶的部分都擦除转黑白效果（即涂抹数值为 0 ）。
呃，说起来怎么进蒙版就不用我再说了吧……已经讲过无数次了，你可以在本订阅号 Snapseed 教程里，或是以前涉及修片的文章里找到方法。
有趣的是，蒙版涂抹这一步不必很精准。
因为银杏叶周围的地面已经变得很黑了，即使涂多了，也不会有什么肉眼可见的影响。所以我们只需要注意别漏掉银杏叶黄色的部分就好。
所有
不同以往，这里轮廓涂抹不那么精准也 OK~
最终，画面经过了局部的亮度调节，和整体的曲线调节，由转黑白得到简化，再经由蒙版功能将银杏叶的色彩凸显出来。
一幅青山之上，点点繁星中金色大雁漫天飞舞的照片就完成了。
灵感何来？
最后聊一句，这样的场景只存在于修片的创意，或者说我的臆想中吗？
并不是。
此前在内蒙旅行时，我和校长半夜在阿尔山拍星空，就见到过天上排成人字形的大雁南飞。
那些大雁被阿尔山的灯火照亮，从漫天星空下飞过。声声雁鸣入耳，不停挥翅的身影被小城灯火染红。约莫十几秒钟，它们就穿过夜空，隐没在远方的白桦林和群山之后，恍惚间宛如一梦。
那片白桦林与远山
可惜定格不住飞过的大雁
那时光线极暗，大雁飞得又很快，用相机和手机都无法记录下来。只有那个画面和意境，留存在了脑海里。
也许正是因为那次巧遇，才有了走在街头时，对平时视而不见之物的回首与关注吧。
所以，灵感来自哪里？或许，来自过去的种种体验与回味。
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