【我的越秀山故事】征文：高剑父与越秀山的故事|于右任|冯玉祥|越秀山|镇海楼|高剑父

高剑父与越秀山的故事

作者：何有鱼

近代广东画坛最为引人注目的画家，莫过于高剑父。

上个世纪20年代，高剑父围绕广州越秀山创作了一幅立轴——《镇海楼》（纸本设色,80x42cm）, 描绘了深秋落日的余晖中，一座孤独的楼台矗立于山巅之上，数点寒鸦隐于苍茫暮色之中的景象。

该作品现已非常珍贵，藏于香港艺术馆。

画的右上角有高氏款识，题写“万劫危楼，只剩得蔓草荒烟，淡鸦残照”。

画心左上角则有国民党元老于右任题跋：“乾坤再造”。

据说《镇海楼图》创作于1926年秋，是年高剑父48岁。

高剑父（1879—1951），早名麟，后改名崙，字爵亭（亦作卓庭），号剑父，别署剑、老剑、剑庐、鹊庭、芍庭、员冈樵子等。广东番禺大石乡人，早年师从居廉、伍德彝学习书画，并任教于广东公学、时敏小学等新式学堂，担任图画课教师。1906年，28岁时，在日本结识廖仲恺、何香凝，加入中国同盟会。1908年受孙中山、黄兴委派在广州筹建“中国同盟会广州支会”，1909年该会成立，高剑父任会长，潘达微为副会长，从此展开了如火如荼的革命活动。1911年，高剑父参与广州黄花岗起义，此后策划刺杀广东提督凤山，游说水师提督李准反正。11月9日，广州革命军宣布成立，高氏联络海陆军，组成临时最高统帅机构——海陆军团协会，被推为副会长，力辞“广东都督”之职。辛亥革命后，高氏虽不离革命，但转而致力于绘画及美术教育，创办了春睡画院、南中美术院，并任广东省立工业学校、广州市立艺专、南中美术院校长，中山大学、中央大学艺术系教授、广东美术会会长等职。1949年移居澳门，1951年逝于澳门。

高剑父创办的春睡画院就在越秀山脚。《镇海楼图》的创作时间，是1925年孙中山病逝后的一年；同年8月，廖仲恺被暗杀，国民党及广东的军政大权落入了蒋介石的手中。高剑父的革命热情倍受打击，对民主革命的前途感到失望与困惑。他目睹中华民族的内忧外患和革命挚友的惨死，时常流露出“故国残阳”、“如此江山”的沉痛感慨。他对友人说，很想把“残山剩水无态度，倩疏林斜理成风月”（宋·辛弃疾词）的词意来作画。

20世纪20年代的镇海楼由于多年失修，已呈破败颓废之象。1927年学者钟敬文一则文字，记载：“五层楼，原名镇海楼，在粤秀山上。据说是明时永嘉侯朱亮祖所建筑的。现在楼已灰败，岌岌乎有倾倒的形式。游客不能上楼观览，至则只在楼下仰首瞻望而已。楼墙间长出小树，它的绿叶和黯淡了的旧日红墙的颜色相掩映，格外显出一种凄惨的情调。”

1928年诗人黄节在《重修镇海楼碑记》中道：“辛亥以还，龙济光据粤，于楼（指镇海楼）西南筑镇武楼，置炮石火药，不逻骑，禁樵采，而楼遂荒。其后八九年兵火不绝，争城者必争山，楼乃没为马槽车厩矣。”

不知是触景生情，还是画家跟友人所说的那段时间的心境。此幅创作于1926年的《镇海楼图》，饱含着作者一种深刻的悲哀和失望，“万劫危楼，只剩得蔓草荒烟，淡鸦残照”，正是他这种心态的写照。这时他的画，如《烟雨江山》、《江关萧瑟》等等都反映出这种忧时之哀痛。他爱国爱家，但又无能为力。

画中，革命党人的于右任“再造乾坤”四个字，风格完全不同，充满了豪迈之意。

高剑父与于右任同龄，又都是同盟会员。辛亥前，高剑父曾出资协助于右任在上海创办《民主报》。1926年1月于右任在北京当选国民党中央执行委员。7月赴苏联莫斯科敦请冯玉祥回国；9月随冯玉祥部回国并在五原誓师。所以，专家推测，画中于氏之款当为后来所题。

也许，在艺术家的情怀中，镇海楼就如滕王阁、岳阳楼一样，被赋予了更多的含义。他们登楼赋诗时，或感慨于天下兴亡、朝代兴替的变幻，或感怀于个人身世与经历的沧桑与磨难。高剑父的画，不仅体现了他忧伤的内心世界，更深一层涵义而言，似乎预示着当年的社会正进入了更为动荡的年代。

参考资料：

1、镇海楼与1926年的高剑父，作者：赖志强，《美术馆》。

2、网易新闻，高剑父《镇海楼图》，作者：广州博物馆。