紫砂壶
传统经典器型之
虚扁壶
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由时大彬在青铜扁壶
造型上改良而来
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虚扁之形，虽小众，却极见功力
非技艺纯熟者不可为之
历史经典 +
紫砂中的扁壶，最早见于明代时大彬款制作的调砂“虚扁”，其后名家均有制作，此类器型最大的特点就是它的“扁”。根据紫砂壶造型不外乎仿生象形、仿古青铜器、几何抽象等方法，我们还是先看青铜器的扁壶，以做对比。
铜扁壶 | 春秋时期
时大彬，这个紫砂历史上的奇才，他创作了的玉兰花瓣、印包、僧帽等壶的造型都是通过借鉴瓷器，日常仿生，象形提炼抽象而来的。造型扁一分，成型难一分。
时大彬 虚扁壶 | 明
上海博物馆藏
此壶为紫砂壶形制中少见的极扁造型，艺趣盎然，也是早期（明代）紫砂壶几何形体造型的代表作品。器形线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧中，形虽扁而气度却昂，刚柔相济，小巧的嘴与小圆把，配置壶体，端庄而秀美，朴致、凝重，谓之神品。
泥质为较粗质的调砂，经烧成后，粗而不糙，毫无粗糙的感觉，粗犷中豪气盎然，这种选料制品，乃时大彬偏师出奇之佳作，反映出紫砂的特有肌理效果。
至清代，虚扁的演变开始变多，主要的款式分两种，一种为中腹扁鼓而饱满（下图）
调砂虚扁壶 | 陈鸣远款
此为清初紫砂名家陈鸣远所制虚扁壶，基本继承了大彬虚扁款之形，中腹扁鼓而饱满，在底部做圈足处理，端庄饱满。
另外一种为中腹扁而出折线。（下图）
虚扁壶 | 清乾隆
至于清乾隆时期，虚扁造型又有改动，承扁之韵，在中腹理折线，节奏分明，下腹收直，并不做圈足处理。
趺坐逃禅
雍正时期有紫砂名家许龙文、惠孟臣所制虚扁，中腹扁鼓但较之大彬鸣远款，身筒较高，形制有异。
虚扁 许龙文款 | 清
此为许龙文制虚扁，藏于日本静嘉堂美术馆，日人奥玄宝所著《茗壶图录》中有载此款，名曰：趺坐逃禅。此壶腹扁而大，胎浅而虚，泥呈梨皮状。形如趺坐，宛然有物我之貌。
虚扁 惠孟臣款 | 清
惠孟臣所制虚扁，壶身更为饱满，虚在意象，扁而不塌，改壶流为三弯流，胚体圆润细腻，做工精良有致，为功夫茶经典之器。
后世虚扁壶演变基本不离上述之形制，顾景舟先生在孟臣虚扁的基础上改制高虚扁壶，别有韵致，当代紫砂大家汪寅仙老师，则改顾款虚扁之流为暗接，葛陶中老师则以明清款虚扁为本，各有演进步。
拍卖之最 +
顾景舟 虚扁壶
成交价 ：11,500,000 CNY
出版参考：
《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》P51，陈其凤主编，居仁堂发行。
1996年元月出版，第一次印刷。2005年5月第一版第三次印刷。
《紫砂泰斗顾景舟》P131，徐秀堂、山谷著，上海古籍出版社出版。2004年9月第一次印刷。
《中国工艺美术大师》P88，高振宇分卷主编，江苏美术出版社出版。2010年7月第一次印刷。
款识：荆山壶隐（底款）；顾景舟、生于乙卯（盖款）；壶叟（把款）
说明：附吴群祥鉴定证书 （1993年顾景舟赴台展览原件作品）
壶身似一端正周整的圆扁葫芦，长流的转折呼应重心略向上的环型把，使扁腹向左右延伸，而盖钮巧妙地凸起令壶的重心上移，腹似虚实有通壶显得精实有神，不致扁塌。流。的。把这三点搭配最是高明。
近现代仿古 锦集
无论仿古与创新，各种万千
虚扁壶 | 时大彬款
虚扁壶 时大彬款 | 明末 李明藏
鸣远款 虚扁壶 | 清早期
无嘴 虚扁壶 鸣远款
虚扁 若林款 | 清早期
紫泥虚扁壶 孟臣款 | 清
朱泥虚扁壶 惠逸公款 | 清
朱泥高虚扁壶 陈若思款 | 清早期
“大清乾隆年制”六字款题“御制”二字描金描银紫泥虚扁壶 | 清乾隆 龚心钊旧藏
高虚扁 顾景舟
朱泥虚扁壶 墨缘斋制款 | 清末民国
仿陈鸣远虚扁壶 蒋蓉 壶内亦有暗款 罗桂祥旧藏
虚扁壶 王寅春制 | 现代
红虚扁壶 汪寅仙制 | 现代
虚扁壶 徐汉棠 | 现代
虚扁壶 葛陶中 | 现代
虚扁壶 任备安 | 现代
虚扁壶 马璟辉 | 现代
虚扁壶 吴东瑾 | 现代
虚扁 徐波 | 现代
大蕴虚扁〔容：小品〕 大蕴 制
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