炎黄痴子黄胄|人物画|史国良|国良|水墨|黄胄

黄胄（1925-1997）

“我们的文学家、画家是在我们的土地上出生成长的，几千年来有一个看得见摸得着的东西始终贯穿着我们的一切，那就是民族的精神和传统。我的艺术就是在这个信念的基础上发展的。”

——黄胄

黄胄麻雀

立轴水墨纸本

34×48 cm. 约1.5平尺

黄胄群驴图

立轴水墨纸本 1988年作

96×59.5 cm.约5.1平尺

黄胄涉水图

镜心设色纸本

62.5×44.5 cm. 约2.5平尺

说明：1.史国良题边跋。黄胄老师《涉水图》真迹，国良题于北京紫竹禅舍。钤印：慧禅、国良之印

黄胄少女牧驴图

立轴设色纸本 1976年作

68×43 cm. 约2.6平尺

说明：1.史国良题边跋。黄胄先生《牧驴图》真迹，史国良拜识。钤印：史

黄胄曾四次赴新疆体验生活、写生创作，因此作品有很多是描绘西北少数民族风情，而且一向歌颂劳动、歌唱生活，表现劳动人民奋发进取的精神，充满浓郁的生活气息。本幅画面中，主体是五头水墨淋漓的毛驴和上方栩栩如生的维族少女，无论是少女矫健的步伐，还是膘肥体壮的几头驴儿，都给人真实生动的审美效果，让观者不禁流连忘返。

黄胄钟馗豪饮图

立轴设色纸本 1986年作

78×54 cm. 约3.8平尺

说明：1.此幅为香港著名慈善家云大棉先生旧藏。

钟馗一直以来就是民间和文人都喜欢表现的作品，钟馗既是驱鬼纳福的象征，士人又通过此题材表达自己的抱负。此件钟馗饮酒图面中钟馗鬓须生风，面色暗赤，略显酒意，憨态十足，钟馗身体以数笔勾勒而出，形简神具，面部表情栩栩如生。此幅作于1986年，是黄胄第二个人物画创作高峰期的作品，黄胄的人物画在50至70年代是第一个高峰期，当时其典型的“彩墨人物画”成型，以激情奔放的笔墨语言丰富了人物画的表现空间，确立了自己的个性风格，自1977年以后，黄胄因为疾病导致创作状态不佳，直至80年代才迎来第二个高峰期，此时的作品与前期相比，更为简约朴素，注重内在精神的传达。

黄胄春牧图

镜心设色纸本 1975年作

70×35 cm. 约2.2平尺

说明：1.史国良题边跋

黄胄是20年代最杰出的画家之一，尤其擅长人物画和动物画。人物画多以新疆人为题材，采用速写的方式抓住人物的主要特征，线条流畅；动物画主要以画驴著称，造型准确生动。本幅《春牧图》中人物运用速写的表现手法来抓住人物特征，线条流畅有力，风格奔放，生活气息浓郁。

黄胄收获图

立轴设色纸本 1973年作

139.5×70 cm. 约8.8平尺

说明：1.史国良题边跋。黄胄老师《收获图》真迹。乙酉年初秋，国良拜题于北京紫竹禅舍。钤印：沙门释慧禅、国良之印

对东南沿海风情驾轻就熟的黄胄一生创作过无数的沿海风情画，而这也是最为市场认同和追捧的黄胄作品。此幅作于1973年，是黄胄的得意之作。画中绘一年轻貌美的少女，肩扛一筐枇杷，大步走来。人物用笔精湛痛快，构图奇特，设色浓艳；尤其是少女的脸部神情，身姿的描绘，黄胄在这幅作品中对细节和动态的精确把握，使画面具有了扑面而来的鲜活气息，产生出强烈的艺术感染力。