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（摘自《红鬃烈马的博客》）
1 松 放松是弓法的首要条件，好比立定跳远，先要全身放松，人就自然蹲下了，然后才可纵身一跳，否则必然像赶尸一般。我还真见过这种“赶尸弓法”其人右手食指上必有两个肉茧，加上拇指上一个，“三星堆”是其特征，琴声硬而愣，没有弹性，快弓不灵。持“赶尸弓法”不改的人，说句不好听的“是从喜三拉顶歇三”也拉不出来的。（何谓喜三：分娩前三天宫房躁动也，何谓歇三：死后停尸三天）专家说左手放松要到别人一下子能把胡琴偷走，右手一碰弓子能掉。我开始练习放松时胡琴在腿上打转，右手一松，琴声不正常了。究竟度在何方。现代科学讲究数据说话。我以为左手以虎口夹持力为计量标准，以夹持力和左臂放松后的自然重力平衡为度。为了进一步减少夹持力可将在虎口上抹松香粉，增加静摩擦。右手应以琴音正常为准，越是初学越是要买好胡琴，好琴易出音，也增加拉琴兴趣。质量差的琴只能增加拉琴毛病。指力的放松更有讲究。拉京胡的精髓在左手指的“小动作”林宗缇左手7法，和我的扩展27法只是小动作的一小部分，更多的小动作目前还只可意会，不可言传。指力放松应以适应“小动作”为度。
2 弓序分配 初学者追求标弓法之琴谱，用来练习弓法分配，自然受益匪浅，花钱学胡琴，板正弓序是主要教学内容。可是同一个戏谱，弓序标注不同，也是司空见惯。我请教过专家，我问杨宝忠拉胡琴有固定弓序吗，专家告诉我，琴拉到那个份儿上，随心所欲没有固定弓序。我体会弓序安排是一个既有规律可循又无固定模式的协调手动的随机事件。初学者只有掌握其中精髓，不必拘泥于此。何谓弓序的精髓，林宗褆说的“顺”就是。弓序错误，自己会感觉别扭。
3 浮点后连弓 这个概念为林宗褆首先提出，事件是原本存在的，许多圣手都在用。小孩子爱问为什么，我们的琴技同大师比自然是小孩，我就爱问为什么，为什么专门提出浮点后连弓，而且林大师还专为此开了一课。学胡琴到今天我才有些许明白。浮点后连弓只存在用于伴奏乐器的京胡。它是为更好地担负伴奏任务生成的。要弄明白它咱先要说连弓，二胡教材上说一字一弓不是音乐，适当的连弓创造音乐美旋律，伴奏京胡用连弓包腔裹字，用连弓烘托气氛，用连弓倒弓序以求顺，用连弓完成时值，用连弓加快音符速率等等。这都是连弓的功能。浮点后连弓是前一个节拍甚至前一个小节的末尾音符通过加浮点与下一个音符连弓。（不加浮点的也有，就叫无浮点后连弓）这显然比不跨拍的连弓麻烦。这是为什麽呢，撂下简单用麻烦。京胡创始者绝对是最聪明的中国人，从声学上讲浮点后连弓是“变奏”的一种形式，从功能上讲是给演唱者传递一个信号，“注意该你张嘴了”练习浮点后连弓有一个窍门，就是把带浮点音符当成成后连弓音符的前依音看，但要把依音提前到不占用连弓音时值。
4 开唱用拉弓还是推弓 我比较过许多琴谱，唱句的首字用弓方向两者都有。研究推拉开唱似乎没意义，直到有一天我练习自拉自唱洪三段，忽然醒悟，明白了一个真理，从有些过门和垫头的地方张嘴必用拉弓。不然真的张不开嘴。拉弓气儿长，音实，音美。比推弓质量上乘，而且容易掌控。演员唱头文字，你给他一个拉弓，他肯定舒服，你也顺手。有人统计每拍节第一弓拉弓推弓二八开，但就这百分之二十多半出现在张嘴处，要不就是扎耳朵的强音处，拉弓虽然是少数派，但占据重要的位置。
5 运弓的形象比喻 徐兰沅说拉琴如同拔头发，当然只限于拉弓，否则推弓就是栽头发了。当今载头发的动作只有到美国才看得见，咱这里还没有。我体会推弓如同用火筷子捅炉子，手腕不能折。琴弓是手的延长，是要实现目的的。火筷子南方称炉条代替手把炉灰捅下来，不会干活的人把煤球捅碎了。弓子推下去为了出好音。这样体会运弓便于找到京胡运弓的特殊性。
6 快弓 快弓是老年初学者的一道难以逾越的坎。究竟用腕力还是用臂力困扰着我们。网上京胡视频用快弓者大都用手腕快速抖动，其实他们都是童子功，我们是学不来的。我们应以小臂为主动，练习方法是：右臂腋下夹本书运动小臂，配合左手，由慢到快，逐渐把琴音拉实，拉准，拉快。
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