“绘画，尤其是壁画，是一门不会随岁月消逝的艺术。”

——乔尔乔·瓦萨里

Exaltation of the Cross

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

~1460s

在马萨乔早逝之后、在达·芬奇成名之前的近五十年里，皮耶罗·德拉·弗朗契斯卡是意大利画坛当仁不让的翘楚。1439年，皮耶罗离开家乡阿雷佐的波哥•圣•塞波克罗小镇，来到当时的艺术中心佛罗伦萨。他在师从多梅尼科•委内齐亚诺的同时汲取多家优长，尤其是马萨乔在布兰卡契礼拜堂绘制的壁画，使他眼界大开（巴尔蒂斯也临摹过此作品），也就此完全确定此后的创作思路。

discovery and proof of the true cross

Tempera on panel

747 x 356 cm

Maggiore in San Francesco，Arezzo

~1460s

battle between heraclius and chosroes

Tempera on panel

747 x 329 cm

Maggiore in San Francesco，Arezzo

~1460s

Giovanni di Piamonte, The Prophet Isaiah

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

~1455

The Prophet Jeremiah

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

1455

Torture of the Jew

193 x 356 cm

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

~1455

burial of the wood

190 x 356 cm

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

~1455

Annunciation

Tempera on panel

193 x 329 cm

Maggiore in San Francesco，Arezzo

~1455

constantines dream

329 x 190 cm

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

~1455

作为人文主义的践行者，皮耶罗把原本属于宗教题材的内容与现实日常进行了巧妙的融合。画面所承载着的内在理念并不亚于哲人的思辨，同时，画家与文学家的差别也仅在于鬃毛笔与鹅毛笔的缝隙之间。画面上，人物不再是高高在上的神祇，而是活生生的、世俗的人。背景环境也恢复到了触手可及的现实生活中，无论是乡间村野、还是市井建筑，都是有迹可循。所有的鲜活气息都源自于生活，不再是冷冰冰的、毫无人情味儿的教条或程式。艺术，在世俗之外亦在世俗之中。