近日，著名作家郑渊洁发微博表示，陪伴了70、80、90后三代人童年的《童话大王》将于2022年1月停刊。 《童话大王》是一本中国出版史上的传奇儿童刊物，1985年创刊，总发行量超过2亿册，在长达36年的时间里，郑渊洁是这本杂志的唯一撰稿人。 2007年1月10日，在北京一个拍卖会上，一本《童话大王》创刊号以10万元的价格成交。

很多朋友可能知道《舒克贝塔》《魔方大厦》《皮皮鲁和鲁西西》，但并不了解《童话大王》这本期刊。在其即将停刊之际，本期华谊兄弟研究院（ID：HBresearch）就带你走进这本传奇刊物。

《童话大王》的创办与发展

创刊

1977年，郑渊洁开始写作，1979 年在《儿童文学》9月版上发表童话处女作《黑黑在诚实岛》，正式踏入儿童文学领域开始创作童话。随后，他在1981年创作了皮皮鲁和鲁西西，1982年创作了舒克和贝塔，1986年创作了大灰狼罗克。

《童话大王》创刊于 1985 年，是由郑渊洁创办的双月刊少儿文学期刊，1991年1月改为月刊，2005年7月改为半月刊。这份期刊的独特之处在于，只刊登郑渊洁一个人的作品，这在当时是一个非常大胆也非常让人难以置信的举动。因为一个只刊登一个作家作品的期刊违背了期刊作品多元化的原则，将导致内容风格过于单一，造成读者数量的减少，而且不能保证作品的质量。

创刊故事

郑渊洁在2009年2月份的下半月刊《郑在讲课》栏目中名为《阅读是淘金》的演讲中说到，创办《童话大王》的原因是：1984年，郑渊洁的童话已经在16个不同的期刊上连载，本来拿着一般稿费并没有多少异议，但他得到了一条消息，有的杂志在连载了他的作品之后，发行量涨了几十万份。于是，他就写信要求涨稿费。

由于并没有切实的证据能够证明是他的作品导致杂志的发行量上涨，他的要求被否决了。一气之下，不服输的郑渊洁做出了一项对他的人生、对中国出版界甚世界出版界都影响巨大的决定：他要创办一份只刊登自己作品的杂志。这在中国历史上还从没有人做到过，因为杂志不同于著作，要完成一份杂志的出版，最基本的要满足“多位作者，不同体裁，定期出版”三个条件。而只刊登一人作品的期刊杂志，首先不能满足第一个条件，而满足后两个条件更是要作者有全面的能力和超强的耐力。1985年5月10日《童话大王》创刊，在郑渊洁不懈的努力和坚持下下，很多人不看好的事情竟然办成了。

时代背景

《童话大王》的成功创刊与当时的时代背景密不可分。1985年，是改革开放政策实行的第七个年头，各行各业对新鲜事物的接受都具有一定的包容性和理解性。即便如此，郑渊洁也吃了很多闭门羹，但最终凭借着自己的影响力打动了出版社。

另外，当时儿童文学期刊的欠缺也给了郑渊洁很大的机会。当时比较有名的儿童文学期刊只有《儿童文学》《少年文艺》《小朋友》这些比较正统的期刊。而郑渊洁以创造童话出名，他的《童话大王》填补了儿童文学上“童话”类型的空白，加上1984年郑渊洁就己经获得了“童话大王”的称号，对期刊的销量也有一定保证。

刊物的发展历程与变化

初创期

1985年创刊以后，郑渊洁全身心投入到期刊的发展中，而《童话大王》也几乎垄断了郑渊洁所有的作品。《童话大王》一出刊就引起了很多人的注意，销量一路攀升，1988年发行量就曾一度突破100 万册，成为中国纯文学期刊销量最高的期刊。《童话大王》创刊初期是双月刊，直到1990年底才发展为每两个月一期。

创刊初期的《童话大王》虽然栏目和风格比较单一，但作品内容比较轻松愉快，多以小孩和小动物作为主人公，语言幽默、想象力丰富。此外，郑渊洁并没有刻意利用成名作积累的名气撰写大量续作，而是创作了大量全新的童话，其中，比较著名的是中篇连载《蛇王淘金记》、《红沙发音乐城》，长篇连载《红旗车历险记》等。

1988年5月，《童话大王》的经典栏目《郑渊洁与皮皮鲁对话录》跟小读者见面。而著名的《魔方大厦》则是在1990年5月开始在《童话大王》上连载。1990年4月4月，《童话大王——郑渊洁童话作品月刊》开始在中国台湾出版，《童话大王》的销量和影响力都达到巅峰时期。

第一次改版

1991年1月到2004年底，《童话大王》改版为月刊，并在童话连载之外增加了一些新栏目，比如，郑渊洁个人随笔《郑渊洁的100个第一次》，散文风格的《小子系列童话》等。

郑渊洁与读者的互动也更加频繁，比如，邀请小读者参与栏目活动，开设《皮皮鲁信箱》发表小读者们的来信和对期刊的建议。此外，郑渊洁还独创《舒克舌战贝塔》栏目，要求小读者作为辩论赛的评委，将时下最受关注的教育话题拿来辩论，让他们自己得出结论、辩论胜负。

改版后，郑渊洁的创作压力更大了，每个月的创作量要保证五方字左右，为了销量作品的质量还必须保证。在《童话大王》1993年6月刊中，郑渊洁甚至透露过想要封笔的念头，后来在读者的鼓励下才决定继续创作。

第二次改版

郑渊洁的创作在1995 年的长篇小说《奔腾验钞机》发表前后出现了分水岭，这之后他的作品曾一度被认为己经转型为成人化小说，不再适合儿童阅读。也因此，2002年1月到2004年7月，《童话大王》不再刊登郑渊洁的新作，改为刊登他过去创作的童话作品。

第三次改版

2004 年7月，郑渊洁以崭新的方式回归，《童话大王》也重新开始刊登新作。与此同时，郑渊洁还向自己的父亲和儿子约稿，也让他之前在文章中呼吁的家庭教育模式更具有说服力。

第四次改版

2005年，《童话大王》创刊20周年，也迎来了彻底改版。郑渊洁受到漫画刊物的启发，将《童话大王》改为半月刊，上半月是是文字版，下半月则是漫画版（后来改为作文版）。郑渊洁与儿子分别担当上半月刊和下半月刊的主编。至此，《童话大王》有了全新的面貌，形式也开始多样化，还增加了关于文学创作的服务类栏目。

2008年，郑渊洁打破了《童话大王》只刊登他一人作品的原则，提出口号“让你的作品和郑渊洁在同一本杂志上大放异彩”向自己的读者约稿，为《童话大王》注入新鲜血液，保证了刊物的销量。新时期的《童话大王》，虽然没有了鼎盛时期的月销售量百万册的辉煌，但是依旧能够维持在每月30万册的稳定水平。

童话故事与现实批判

郑渊洁的童话作品虽然有着浓烈的童话色彩，但却是从现实出发，对现实中的教育问题进行批判，能够从孩子的角度出发，反映孩子的心声，赢得了很多小朋友的喜爱。 此外，他的作品语言通俗易懂，同时不乏哲理性，包含了对社会现象的揭露和批判，成年人读起来也会深受启发。

对应试教育的批判。郑渊洁反对应试教育，反对传统教育的功利性，主张教育就是要发现每一个孩子的长处。在《童话大王》的作品和栏目中，随处可见对应试教育以及用考分评判孩子好坏的家长和老师们的批判。郑渊洁把他对应试教育的批判，以及对成人世界的批判都通过自己的作品充分地表达出来。相比那些高分数的乖学生，他的作品里的主人公们虽然学习不好，却有着极强的创造力、有爱心、有同情心、能够运用自己的智慧帮助他人。

对成人世界的关注。儿童和成人世界的不同，一直都是儿童文学创造者非常关注的一个重点。郑渊洁的作品里有会说话的水姑娘、善良的图钉公主、住在地球仪里的小熊，连桌子里都有另外一个神奇的世界。

在郑渊洁的童话世界中，房子和汽车是有思想的，你破坏他们的时候他们也会疼；更神奇的是，成年人是看不到这些奇妙的东西的。比如在《皮皮鲁和水姑娘》中，皮皮鲁早上洗脸的时候，在水盆里发现了水姑娘，但是，当他把水姑娘给妈妈看时，妈妈却怎么也看不见。文章里有一句话“大人的脑子总是那么简单，只相信眼睛看得见的东西！”这句话不仅仅是将孩子们的世界独立成另外一个美妙温暖的世界，更颇有有深意的批判了成年人为了生存，失去了童心，失去了发现美好事物的能力。

结语

自1987年至今，从文字到动画，再到真人电影，郑渊洁笔下的童话故事已有多个被改编成影视作品。1987年，首部木偶动画《旗旗号巡洋舰》上线，之后陆续有《舒克和贝塔》《魔方大厦》《鲁西西奇遇记》《旗旗号巡洋舰》等多部上海美术电影制片厂出品的动画。新世纪以来，还有根据其作品改编的网大《驯兔记》，以及《舒克与贝塔》的剧集。今年8月13日，由郑渊洁作品改编的首部院线真人电影《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》上映，这是郑渊洁童话作品首登大银幕，唤醒了众多观众儿时的记忆。

郑渊洁创造的童话世界陪伴了几代人的童年，舒客、贝塔、皮皮鲁、鲁西西依然住在许多成年人的记忆中。童话，并不是只写给小孩子看的，如果有时间，作为成年人的我们，不妨重温一下那些过去带给我们快乐和陪伴的童话故事，也许会有不一样的发现。

参考材料：

①李蓉. 少儿期刊《童话大王》研究

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