小印发现，其实很多人在听音乐的时候，往往能够很轻易地区分出来创作者的国度。
为什么我们一下就能辨别出不同国度的音乐风格呢？
这是因为不同国家的音乐，有着不同的“密码”。今天小印就带大家来看看，藏在不同国家音律背后的秘密～
- 01 -
穿越千年的韵律
<中国音乐>
标志：五声调式，字正腔圆
第一站，本土站。
不管是京剧、豫剧，还是昆曲，小调、山歌还是民族器乐，都是我们耳熟能详的音乐。
众多的类型各有各的特色，但整体上是以五声调式为主。
所谓五声调式，是由宫、商、角、徵、羽这五个音组成的调式，类似于do ri mi so la这5个音。在后期也出现了六声调式和七声调式。
虽说五声调式是中国民乐特色，但是在日本、印度，还有西方的一些演奏中也会有，比如Coldplay的《yellow》。
大家听一听，比较一下，是不是发现听起来感觉不一样？那这又是为什么呢？
同样是五声音阶，给人的听感却不同。
这就说明了五声音阶并不能决定中国音乐的风格，也不是区分中国音乐和世界其它音乐区别的唯一标准。
那什么才能区分出他们的不同呢？
那就是意境和腔韵了。
每首音乐都有自己一种意境，有大时代的背景，有创作者想要表达的内容，有舞蹈......
同样每首音乐都有自己一种腔韵，汉语的腔调，以及对旋律韵味处理有特殊的讲究——强调字正腔圆，形散神不散，所以就形成了独特的腔韵。
同时传统的中国音乐作品在旋律进行上常常以单旋律的方式进行，相比西方对和声的运用较少。
- 02 -
“尚古”风味的阴郁感
<日本音乐>
标志：小调创作，风格阴柔
中国民族音乐已经欣赏完毕，知道你还对它依依不舍，但是现在我们要飞往樱花国啦，就让我带你继续这趟世界音乐之旅，去感受感受浓郁的“尚古”风味。
我个人感觉有些日本音乐还是有那么一丝丝阴郁感的，这可能跟日本盛行的鬼怪文化有关。就比如今年东京奥运会开幕式的表演，我也只是看了一眼，晚上就做了噩梦。
日本音乐常以小调为创作基础，听起来风格更委婉阴柔。
这是因为日本传统音乐自古以来深受中国传统音乐的影响。
同样是以“五声音阶”创作为主，但不同之处在于，日本传统音乐用到的是do、re、降mi、so、降la，这五个音。
当然，也不是所有的音乐都那么阴郁。
像传统的尺八，三味弦，日本筝等乐器演奏出来的一些音乐还是很清新的，这种音乐一般旋律比较简单，有浓厚的民族味道。
下面推荐的这首音乐就集中了日本民族乐器的半壁江山。热闹又清新，让我想起了宫崎骏动画中大龙猫种榕树的片段。
- 03 -
神奇的律动感
<印度音乐>
标志：拉格与塔拉带来的咖喱味
印度音乐被称为世界上最美的旋律，也是世界上最复杂的音乐之一。
当我们听到印度音乐时，立马就能感受到一股咖喱味扑面而来，所以说为什么印度音乐的辨识度这么高呢？
《帝国双碧》
那是因为它们的灵魂：拉格和塔拉。
拉格（Raga）听起来好像很高级的样子，实际上就是音阶调式、旋律走向，类似我们的五声调式，只不过发音不同。
一般自然小调大调的发音是Do Ri Mi Fa So La Ti，在印度的古典音乐中发音是Sa Re Ga Ma Pa Dha Ni，是不是感觉有一点咖喱味儿了？
《小萝莉的神猴大叔》
当然只有拉格是不能形成纯正的印度风味的，还要有塔拉。
那么塔拉又掌管的是音乐的哪个部分呢？那就是节奏。
印度古典音乐是没有小节的，代替小节的是阿凡坦，它贯穿在整个印度古典音乐中。
阿凡坦采用首尾相接的方式进行循环，从六拍，十六拍到几十拍循环的阿凡坦都是存在的。
- 04 -
种族天赋般的节奏感
<非洲音乐>
标志：节奏多变，不规则强音
现在我们来到了非洲，这里有广袤的大草原、成群的非洲羚羊，还有热情奔放，充满原始气味的非洲音乐。
非洲音乐让人有一种敬畏之心，听着这些音乐你会想到玛雅、祭奠、太阳神，眼前会出现一幅人们追逐太阳，迎接神灵的画面。
这不仅跟他们的自然环境、民俗习惯等有关，还与他们最主要的音乐特点——节奏有关。
非洲音乐中最主要的因素就是节奏。
既有固定节奏，也有自由节奏，更有单线条及多线条的不规则强音的出现，以及各乐器音色的对比。
所以整个音乐的气氛，带有此起彼落的交响性效果。这也是为什么非洲音乐那么有生命力的原因。
- 05 -
热情似火的弗兰明戈
<西班牙音乐>
标志：东西结合，唱腔靠前
在非洲感受了生命的力量后，让我们进入热情的西班牙，听听具有当地特色的西班牙民谣，热情奔放的斗牛曲，节奏明朗的弗兰明戈。
《闻香识女人》
西班牙音乐的特点就跟这个民族一样，开朗、热情、节奏明快。
虽然其音乐属于希腊、罗马文化、基督教文化，但是很大程度上受到了阿拉伯文化以及吉普赛文化的影响。这使得西班牙音乐有了一些东方色彩。
东方色彩和本地热情奔放的特点相结合，形成了西班牙音乐的专属特色。
西语歌曲唱腔与粤语属一派系，简单来说都是发音靠前的唱法。所以粤语唱的好的人，想要学西语歌曲的话，也会唱的很好哦。
- 06 -
柔情似水的小情歌
<爱尔兰音乐>
标志：多调式融合，大调为主
去过了热情似火的西班牙，我们来到小清新的爱尔兰，感受一下她的万般柔情。
在爱尔兰民歌中，抒情性恋爱歌曲占优势，除了恋爱歌曲，还有以生活内容，政治，爱国等为主的歌曲。
由于爱尔兰的歌曲是多种音乐文化构成的，所以他们的音乐也会融合不同的内容，在调试上有五声调式，也有七声调式。
现存的音乐有大半使用大调，还有不到一半的音乐使用混合利底亚、多利亚和爱奥利亚调式。
《Once》
爱尔兰的歌曲总能流露出万般柔情，让人不禁沉醉于音乐中。
我非常喜欢一个爱尔兰乐队——小红莓，女主唱的声音非常空灵。
在1994年，王菲还翻唱了他们的经典名曲《Dreams》，就是《梦中人》，被收录进王家卫的电影《重庆森林》。
后来也成为了某品牌手机的广告曲，流传在大街小巷。
- 07 -
犹如天籁的花式高音
<意大利音乐>
标志：多声传统，各地不同
小清新的爱尔兰体验完毕，接下来带你去到文艺复兴的发源地——意大利，感受弥漫在空气中的艺术气息。
提到意大利的音乐，大家更多想到的是歌剧，但是它的民间音乐也很出名，比如《我的太阳》《桑塔露琪亚》等等。
在意大利音乐中，不可忽视的是多声音乐的传统。
其中，有产生于中部地区的巴特克，也有产生于北部地区的特拉拉列罗等。
一个与中世纪欧洲复调音乐具有密切关联，一个与艺术音乐的复调没有直接相关性。
意大利民间音乐作品多采用自然大、小调和不同的教会调式，北方有多声部民歌，两个声部间的关系一般是平行三度，南方民歌以单声部为主。
北部地区的音乐一般具有鲜明的节奏型，节奏大多是规整的节拍，并且大多是叙事歌；而南部地区音乐，比起和声与节奏来，更注重旋律，歌曲一般是自由节奏的花唱，多使用高音，并且大多是抒情歌曲。
世界第一男高音帕瓦罗蒂最擅长的就是花式唱腔和男高音，正可谓一直被模仿，从未被超越。
- 08 -
民族气质中的故事感
<俄罗斯音乐>
标志：语言故事感，半音阶显著
欢迎来到生性爱好音乐舞蹈，自古以来民间歌舞十分发达的俄罗斯，在这里你可以参加喜庆的节日，观看热闹的歌舞表演。
在听俄罗斯音乐时，你会不会感觉到有一种神奇的力量向你走来？
这是因为俄罗斯民族的气质中就带着一股严肃的气息。
就像印度的咖喱味儿音乐，中国的五声调式，各有各的特色，其中很重要的一个原因就是语言。
俄语发音深沉，加上弹舌，唱起歌来故事感就会很强。
《西伯利亚理发师》
俄罗斯民间歌曲的辨识度很高，除了语言，还有对半音阶的应用。像《三套车》《莫斯科郊外的晚上》都有运用到小调，半音阶。
柴可夫斯基
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动感十足的桑巴
<巴西音乐>
标志：短促节奏，2/4拍大调
提到巴西，你会想到什么？是热情似火的桑巴女郎，还是足球场上奔跑的运动员？
不管你想到什么，接下来我就带你去听一听巴西的音乐，感受一下这个国家的狂欢夜。
动感十足的桑巴舞是巴西音乐的最大特色。
作为“狂欢音乐节”而闻名于世的桑巴，是以黑人所具有的美洲节奏感觉作为基础，大量地溶入了欧洲人的旋律和多声音乐乔罗的影响而产生的舞蹈音乐形式。
其特征是2/4拍子，音符短促的滚动节奏。不论是什么形式的桑巴，都具有2拍子、大调式、短促的滚动性节奏，这三个特征。
所以当你在听巴西音乐时，你会感受到一种热情的浪潮扑面而来，好像在海岛度假一样。
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英伦风格的绅士感
<英国音乐>
标志：半音较少，编曲流畅
欢迎来到最后一站：英国。现在我们就直接去欣赏一下英国音乐吧。
英国音乐是由英格兰、苏格兰、威尔士与北爱尔兰四个主要的民族音乐所组成。每个民族都有他们独特的民族音乐。
《唐顿庄园》
英国民族音乐的代表有宗教赞美歌——“安瑟姆”，具有盎格鲁、撒克逊人的习俗和基督教特色的民间风土音乐，圣诞颂歌、摩里斯舞曲等等。
这些音乐通常有鲜明的节奏和波状的旋律，很多是用没有或少有半音进行的五声音阶写成，非常有英国特色。
英国音乐中对世界音乐非常有影响力的当属英伦摇滚了。
摇滚乐是19世纪60年代英国音乐人进行推广的，所以说英国是摇滚乐开始的地方，也是摇滚乐成熟的地方。
英伦摇滚的特点就是旋律流畅，编曲简单，拥有优美的吉他Riff，如果编曲用钢琴，也大多是简单的柱式和弦。
我想喜欢听英伦摇滚的小伙伴应该对英国初代四巨头：披头士、滚石、The Kinks、The Who并不陌生吧。他们是Big Four时代的英伦摇滚荣光，也是很多乐队人的偶像。
以上就是这期介绍的几个世界民族音乐了，你现在读懂这些音乐密码了吗？
参考文献
[1] 柳前.东西方音乐在五声音阶的运用上有什么区别? [引用时间: 2021.12.21][2] Vayu Vayu.为什么印度音乐的辨识度如此之高?有哪些具体特征? [引用间:2021.12.21][3] 非洲本土的音乐是什么样的？[引用时间: 2021.12.21][4] 杜亚雄. 不只是歌剧——意大利的民间音乐[N]. 音乐知识.2006-10-13-16
[5] 王耀华. 世界民族音乐概论[M].上海音乐出版社,1998.
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作者：大蕾
责编：菠萝
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