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吴老在艺术上博采众长，作品温厚稳重、朴雅润泽，成就卓越，蜚声壶界，有“声名盖及师，来者有几人”的赞语。

1892年生于宜兴和桥，14岁拜汪升义（汪生义）为师

1915年到山西省平定县平民陶器厂任技师

1929年受聘于南京中央大学陶瓷科当技术员

1931年受聘于江苏省立陶瓷职业学校窑业科任技师、1954年进入蜀山陶业生产合作社

1955年11月开始为紫砂厂招收第一批学员传授紫砂制作技艺

1956年被江苏省人民政府任命为紫砂“技术辅导员” ，成为著名的“紫砂七大名艺人”之一

1956年，从前至后：蒋蓉、裴石民、吴云根、王寅春、陈福渊

吴云根师徒合影

为当今紫砂艺术界培养出了如高海庚、汪寅仙、吕尧臣以及葛明仙、何挺初、范洪泉等极有影响的紫砂艺术大师和名家。

风雨人生路

吴云根，1892年出生在宜兴和桥一个贫民家庭。和当时大多数老百姓一样，他并没有许多书可以读，艰苦的生活迫使他将满十四岁便离开出生地来到蜀山汪生义处学艺。学徒时，白天帮师父师母做家务带小孩，陀螺似的一刻停不下来，只有少数可怜的闲暇来学艺。然而，正应了其“芝莱”之名，天资聪颖的他，三年后学满出师，并在业界小有名气。

汪生义擅制紫砂光素器和竹饰器，吴云根深得真传，一手功底十分扎实。可惜风雨飘摇中的清廷，内忧外患、百业萧条，光靠制壶实在难以度日。为谋生，他只得一边帮人家搬运泥坯、挑窑补货，一边手不停歇继续制壶。他是有脾气的。这样的日子虽然艰苦，却可以由他任着自己的脾气、自己的心——不满意？摔掉！

所以，他的壶正如他的人一般，严谨而有个性。譬如其自成一派的竹形紫砂壶，既不失紫砂肌理，又撷取了竹子的风骨和气节，清奇俊朗、灵动韶秀而无雕琢之气，竹节的纹理、竹芽的点缀都显示出细腻逼真的效果。

1915年，时年23岁的吴云根，由宜兴利用公司介绍到山西平定县平民陶器厂担任技师，同行的有杨阿时、李宝珍等。这是宜兴陶业界首次向外省推荐技师，当时的山西省省长阎锡山更是对吴云根青睐，数次邀其仿制宜兴古壶。何等的殊荣！然而，他一句也未曾炫耀过。

这一去就是三年。从山西回乡，吴云根仍接受宜兴利用公司的订货制作，所制“竹鼓”“双色柿扁壶”“卷柿壶”等一度为市场畅销。然而，时局动荡，萧条市况依旧不见好转。

1929年，吴云根受邀赴南京中央大学陶瓷科当技师，因而结识了当时的紫砂职业教育家、设计家王世杰。后堪称紫砂界黄埔军校的“省立宜兴陶瓷职业学校”建立，王世杰任校长，便聘任吴云根、程寿珍为工场教员兼技术辅导。至此，吴云根迎来了第一次创作高峰期，其所创制的“线圆壶”“弧棱壶”“四方传炉”等古朴大方、端庄圆润，广受时人喜爱。

可是，旷日持久的战争改变了全体中国人的生活。八年抗战、三年解放战争，紫砂陶市场节节衰退，“宜陶职校”停办，陶工纷纷转行，整个紫砂行业的行规全打破了！然而，一个男子汉若不能养家糊口乃是一大羞辱也！于是，吴云根又和从前一样挑货运坯，挣起了“脚夫钱”。此时，制壶，更像一种精神上的寄托，给了他无限前行的动力。

就像出土前的劲竹，在坚硬的岩石之下隐忍成长，蓄势待发。蛰伏了十多年后，1954年10月，吴云根、朱可心、裴石民、范正根、邵六度、施福生、范祖德等7人组建紫砂工场，隶属于“汤渡陶业生产合作社（蜀山陶业生产合作社）”，承制“中国美术家协会”订购的高档茶具。

这段时间为吴云根第二个创作高峰期，其间光素器的创作更趋成熟，享有“出神入化”之美誉。他所制作的“提梁弧棱”，在传统壶形式上提炼改进，壶身四周圆润，壶体与提梁所营造的空间，构成了实与虚、圆与方的对比效果，实用方便，把玩适宜，更富有浓郁的紫砂古韵。国庆十周年之际，吴云根还为人民大会堂特制了大型竹节咖啡壶具。

然而，人生无常，他的人生总是充满风雨。

1969年，文革浩劫无情地落在吴云根头上，在“清理”“追查”“莫须有”问题中，性格刚烈的吴云根一怒之下悬颈而终。

任侠有道

在上世纪五十年代的七位老艺人中，吴云根相貌英俊，并且身材魁梧，是条力大无比的汉子。据说他一顿能吃六、七个鸡蛋，外加三大碗米饭。他平时喜欢甩石锁、举石担，一身功夫了得。这样的一个人，年轻时，应该少不了英雄救美的故事。于是乎，艺徒们常常凑钱买酒，想听听他当年的罗曼史。围追堵截多次，吴云根终于开讲了！然而，说了半天，竟又是赵子龙百万军中救阿斗。徒弟们一个个泄了气——吴师傅如此不解风月！

吴师傅不说，然而对家里人是最心爱不过的。在子女的心目中，他永远是一位慈祥宽厚的好父亲。虽然，他从不曾用言语去表达。

在三年自然灾害时候，吴云根每每去看望子女，总是悄悄在街上先吃饭。一来二去，弄得子女们都十分过意不去，问了好久才知道，原来他怕孩子们家里口粮不够吃。

他未入佛家，却有颗大善之心。即使在文革那样人心惶惶的年代，即使本已自身难保，吴云根依旧对受迫害的艺徒亲切有加，从不回避。即使自己的日子已是困苦难捱，他依旧会尽己所能地去接济更加艰难的亲朋，甚至于萍水相逢的人。

一次，紫砂厂安排他去无锡鼋头渚疗养，鼋头渚在无锡远郊，他在无锡车站下车后，雇了一辆黄包车前往那里，结果刚上车就要求下来——他心软，见不得车夫那么气咻咻地在前面死跑。最后，他只把一只随身带的小箱子放在车上，自己则跟在黄包车后面，一边小跑还一边推车，与车夫拉扯家常。末了，车费2元钱，他硬是塞给车夫5元。

芝兰生于深林，不以无人而不芸。于壶于人，他都问心无愧，活得酣畅淋漓。正如他常说的“挺直腰板做人，挺直腰板做壶”。他虽是个匠人，却深谙任侠之道，让人不禁怀疑若生于古龙或金庸的世界之中，会否是位仗剑天涯的侠客？

师情壶意

吴云根自幼家贫，并未上过很多学，然而，他却奇妙的与教书十分有缘。1915年开始在山西传授制陶技术，相隔半个世纪，学生们还特意前来寻找师父，一叙前缘。

在宜陶职校执教期间，吴云根总结前人经验，编写了大量的紫砂技术教材。可惜，他并不在乎功名，那些往事，那些珍贵的文字，就这样无声地湮没在岁月之中。

1955年11月开始，紫砂厂开始招收第一批学员培养紫砂制作技艺人才，一大批学子步入紫砂工艺殿堂。吴云根担任紫砂成型技术辅导员，正是“门墙桃李盛极一时”。从当时的学员名单上可以看出，当今最有成就、最有影响的几位中国工艺美术大师如汪寅仙、吕尧臣、鲍志强、吴震、何挺初、葛明仙等人均出其门下。

他注重因材施教，对徒弟要求十分严格，授艺毫无保留并且从不拘泥于门规门户。汪寅仙最早亲其教泽，见她喜爱花货，便推荐于师弟朱可心处学艺。虽然他也曾感叹好学生都走了，但依旧不忘初心，只为学生能有最好的发展。

他喜说反语，徒弟们总是被逗得丈二和尚摸不着头脑；他好玩石锁，闲暇时就给学生们表演上一两段；他十分重视写生，教导徒弟要讲究形似更要注重神似……

往事点滴，追忆成梦，任何曾在他门下过的徒弟都不会忘记这样的一位师父——他是如此的与众不同！

纵观老艺人吴云根一生，制壶一丝不苟、坚忍执着；为人仗义耿直、待人真诚；新中国成立后，他带徒授艺更是热诚和蔼，培养了一批又一批优秀人才，为紫砂艺术事业的传承作出了不可磨灭的贡献。

作品欣赏

绞竹提梁

传炉

紫泥孤菱壶

大竹段五件套壶

大觚棱壶

云肩

鱼化龙壶

段泥柿子提梁壶

云石铭刻东坡提梁壶

东坡提梁壶

木瓜

紫泥弧棱提梁壶

紫泥四方竹鼓壶

合盘

绿泥线圆壶

段泥碗灯壶

紫泥传炉壶

吴云根制 岩如刻 海棠壶

吴云根、蒋永西合作柿子壶

高汉君壶

双色柿蒂壶

煮茶图碗灯壶

线圆壶

弧棱壶

合梅壶

新石铫壶

洋桶壶

紫汉扁壶

吴云根 又名吴芝莱

1892-1969

紫砂七老之一

1892年11月生于宜兴和桥镇一个贫困家庭。14岁 时到蜀山拜著名紫砂艺人汪升义（生义）为师父。旧时紫砂艺人拜师学艺和其它很多手工艺行业一样学徒时要帮师父家打杂，师父也以此观察考验徒弟的天赋和耐 性。紫砂学徒通常给师父家先扫地、挑水打杂做家务一些时间后开始帮师父捶捶泥、洗洗泥桨布。吴云根本来就出身贫寒，耐得了苦，白天帮师父打杂帮工，晚上刻 苦学艺，加上他手脚勤快，天资聪明，悟性较高，三年满师后就在业内小有名气。然时逢清末光绪后期，内忧外患，百业萧条，紫砂艺人谋生艰难，吴云根凭着自己 年轻有体力，他边帮人家做粗活以维持生计，劳动间隙依然专心做壶，使自己的制壶技艺不断提升，并逐渐进入紫砂名手之列。

1915年， 山西省平定县平民陶器厂到宜兴请名手到山西做技师发展当地的陶业。吴云根和当时的紫砂名手杨阿时、李宝珍等成为民国时期宜兴陶业界首批被外省邀请的技师。吴云根在山西不仅充分发挥了他熟练的成型技艺，同时他的聪明才智也有了展现。他用山西当地的窑炉烧制成类似宜兴紫砂的山西陶器。在这期间曾数次为当时山西 省省长闫锡山仿制宜兴壶。吴云根在山西平定县任技师三年，对山西平定的陶业发展起到比较大的作用，并为当地培养出了一批制陶技术人员。

1929年，吴云根在萧条的市况下经过较长时间的维持，有幸受聘于南京中央大学陶瓷科当技术员，又结识了民国时期的紫砂职业教育家、江苏省立陶校校长王世杰，并于1931年受聘于江苏省立陶瓷职业学校窑业科任技师。在这期间，他还将自己的师弟朱可心推荐进校担任技师，两人共同总结前人经验，在王世杰校长的支持协助下以自身的制壶体会为基础，编写紫砂技术教材，为当时的紫砂制作技艺教育做了大量工作。

1954年吴云根参加蜀山陶业生产合作社，蜀山陶业生产合作社是宜兴紫砂工艺厂的前身，他也成为了宜兴紫砂工艺厂主要创办人之一。其中，吴云根在紫砂工艺人才培养上作出了尤为突出的贡献。

1955年11月开始，紫砂厂开始招收第一批学员培养紫砂制作技艺人才。吴云根担任紫砂成型技术辅导员，他的学生有高海庚、王洪君、王亚杰、史济华、鲍秀云等。

1956年，江苏省人民政府郑重任命了七个紫砂名艺人为“技术辅导员”，这在当时是一种极高的荣誉，既表达政府对紫砂行业发展的重视，也是对这些优秀的紫砂艺术名手在行业里的地位以及艺术造诣的肯定。吴云根就是其中之一，这对他也是一个很大的鼓励，也极大地鼓舞了他的工作热情。

1956年11月，紫砂厂招收第二批学员共30名，其中汪寅仙、葛明仙、何挺初、范洪泉、许慈媛、范盘冲、王月仙、李有仙、朱丽君、吴欣南、吉德宝、方立品、史玉琴、葛岳彬、陈秀云等15名由吴云根负责带领培养。

1958年紫砂厂又招收新一批学员，吴云根又添新学员有吕尧臣、吴震、周坤生、程辉、俞金凤、吉奋英、周林生、张树林、顾玉英、刘生娣、周洪科、崔红妹、唐素秋等。1961年，厂部安排储立之、鲍志强等人在吴云根身边学习。

我们只要看以上学员名单就知道，其中当今最有成就、最有影响的几位中国工艺美术大师如汪寅仙、吕尧臣、鲍志强等都曾经得到了吴云根老艺人的言传身教。这也显示着吴云根对当今紫砂艺术界的深刻影响。

吴云根生性耿直，脾气倔犟，喜欢主持公道、直言仗义，同时又心地善良，宽厚仁慈。在艺术成就方面，所谓壶如其人，吴云根的作品也显示出温厚稳重、朴雅润泽的气度。他技艺全面，擅长光器、花货、筋囊器等各类器型的创作，而尤以竹货见长，风貌独具，有代表作“竹段提梁壶”等为传世经典。而他的另一件作品光货代表作之一“线圆壶”，尤见他对点、线、面、体的妙精领悟，简约之间尽显雅和之气，是近现代最优秀的紫砂光货经典器型之一。其它还有众多代表作品，光货有：“线云壶”、“菱角茶具”、“传炉壶”、“觚菱壶”、“春亭壶”、“鱼罩壶”、“龙胆壶”等；筋纹器有：“上合梅”、“合菱”等；花货品种较多，如“方竹提梁壶”、“桃碗壶”、“柿子壶”、“大型竹节”、“上竹段壶”、“圆竹提梁壶”、“竹鼓”、“大型竹节咖啡壶”等，其中，“特制大型竹节咖啡具”是国庆十周年为人民大会堂而作。

纵观老艺人吴云根一生，为人仗义耿直、宽厚善良、对人真诚；工作上顾全大局、尽职敬业；艺术上博采众长，成就卓越，蜚声壶界，并有“声名盖及师，来者有几人”的赞语；新中国成立后，他尤其是在带徒授艺、培养人才方面，没有门户之见，热诚和蔼、平易近人，培养了一批又一批优秀紫砂艺术人才，为传承紫砂艺术事业作出了不可磨灭的贡献！

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