文 | 77

年底大剧持续内卷当中。

这边《风起洛阳》逮住了春秋道的掌春使，不知道在仅剩3集的体量里还能进行什么反转；那边《雪中悍刀行》深陷打戏慢的争议漩涡，豆瓣评分也不及预期，好在男主徐凤年的成长线和江湖庙堂线还算引人入胜，使得它的骨朵热度每天在85-87间浮动，稳稳保持住top1位置。

前天，备受期待的《王牌部队》也终于播出，肖战饰演的大院子弟顾一野虽然年轻但老成持重，有情有义有颜有智商，是军旅剧里最爱的一类男主，连黄景瑜都久违地拿对了剧本，又痞又憨、聒噪但讨喜的兵王预备役简直是为他量身打造的人设，比悬浮都市剧、偶像剧里的霸总适合他不少。这说明演员还是要选对角色，在演技水平相对一致的情况下，一个出彩且适合自己的人设往往会达到事半功倍的效果。

今年，有不少演员通过令人惊艳的人设实现了流量或知名度的跃迁，也有演员在S级的大剧里担纲主要角色，但因为性格模糊，又不对主线产生什么影响，多少有些雁过无痕的意思。

值此年关、大剧交替之际，星番就来带大家盘点下，2021年最吃香和最应该规避的人设。

01

男性角色：疯批、有苏感，

温柔正直型男主受欢迎

“疯批”一定是2021年男性角色里的最大关键词。

往近了说，《斛珠夫人》里的疯批帝旭，因挚爱紫簪丧命于乱军之中而性情大变，一旦见到和紫簪容貌相似的缇兰，便会瞬间开启发疯模式，独自上演一出“奈何皇帝要娶我”的虐恋大戏。这样一个有着极端一面的角色，也让他的扮演者徐开骋自“奈何boss”系列的霸总后，有了第二个较为鲜明的角色标签。

往远了说，《山河令》里的谷主温客行，书生气质、俊朗外形，一柄白扇衬得他一副温润如玉的样子，实则是个喜怒不形于色，动辄拿扇子抹别人脖子的疯批。在36集体量的《山河令》中，温客行贡献了包括但不限于“手摇折扇”“微笑掐死黑无常”等名场面，被周子舒盖章评定“没想到你是真疯”。

但帝旭和温客行这两个疯批有个共同点：疯只是他们的性格特点之一，或者说是他们最显眼的性格特点，一定还有别的属性来平衡他们的疯劲儿，突出反差感。

比如帝旭，只有在面对缇兰时才会发疯，作为皇帝，他体恤民情、不听信谗言；作为兄弟，他无条件信任男主方诸，和其互为支撑。温客行更不用说，看似吊儿郎当实则纯情得很，是杀伐果断的鬼谷谷主，也是没见过世面的“青崖山小土狗”，吃口甜的都会高高兴兴。可见纯情的疯批往往比单纯是疯批更讨人喜欢。

爬山爬到让人心惊胆战的秦昊曾经对星番说过，他不喜欢偏功能性的角色，比如一直在杀人而没有展现其人性一面的李丰田（《无证之罪》），因为“除了杀人他也是人”。这个道理放在疯批身上也是一样，无来由的疯并不会吸引观众，疯批有了回人间的钩子才格外动人。

优质男性角色的第二个关键词是“苏”，拥有这个特质的男性角色很多，毕竟“苏”是相对来说容易塑造，且“回报率”高的人设。不过有效与否往往和演员自身的魅力密不可分，本身不带苏感的男明星不建议尝试。

让星番印象深刻的苏感人设有几个：《你是我的城池营垒》里的邢克垒，有颜有型有魅力，穿上制服立刻化身坚毅可靠的特警警官；《你是我的荣耀》里的于途，杨洋的脸、社畜的命，丈母娘眼中的二十四孝好女婿，女朋友眼中的十全十美好男友。虽然要加班出差还房贷，但丝毫没有削弱这个角色身上的光环，反而还给他添上了些烟火气。

古装角色里，《长歌行》中吴磊饰演的阿诗勒隼算一个；民国角色里，虽然《一见倾心》颇有路透诈骗嫌疑，但陈星旭饰演的“上海王”谭玹霖倒是个标准的野苏男主：在外人面前霸气十足，在女主面前柔情似水。

星番此前曾写过一篇文章总结，在此就不多做赘述了。

2021年还有一个男性角色异军突起，目前还属于独一份，即《御赐小仵作》里的安郡王萧瑾瑜。

比起“疯批”“野苏”等带感人设，萧瑾瑜的人设其实并不独特，但胜在“正常”。他寡言少语、公正严明，有自己的政治理想，是楚楚口中“全天下最好的刑狱官”。见惯了男主角们把霸道当优点，恪守分寸、冷静自持的萧瑾瑜让观众感受到了一种久违的“返璞归真”之感。男主角不靠剑走偏锋的人设加成也可以很有魅力。

这位开创“公检法颜”这一新派系的男主角也被称为近几年的“男主人设天花板”。

02

女性角色：“搞事业”是关键词，

谈恋爱也不能恋爱脑

女性主义早已成为近两年影剧综的关键词。

这种趋势不但体现在题材创作上越来越偏向女性受众的喜好，在女性角色的设置上也越来越突出当代女性追求的独立自主意识和反抗精神。偶像剧、甜宠剧中的传统型、“白兔型”女主不再受追捧，她们或许很可爱，但已经不是女性观众们想成为的人。

弹幕最喜欢规劝主角们的一句话就是“搞事业”，这点在女性角色身上体现得尤为明显，可见事业型女主仍旧是最受欢迎的一类角色。

年底的几部大剧中，《斛珠夫人》里的方海市、《女心理师》中的贺顿、《风起洛阳》里的武思月都属于这一类。方海市虽心心念念师父方诸，但却并没有影响她成长为一代女将、斛珠夫人；身为朝廷内卫，武思月雷厉风行、恪尽职守，没有因女子身份而有什么特殊，和高秉烛的爱情也是点到即止，“一切尽在不言中”式的。女心理师贺顿也是同样，她聪明善良、临危不乱，是典型的极具职业素养的新时代女性形象。

在上半年的影视剧中，也有这样两位典型的大女主。一位是司藤，原著作者尾鱼笔下的她，是“不依赖任何人，把自己从人生的欲海里救赎出来”，不仅拥有大女主独立自主的内核，且“性狠辣，逢敌从无败绩”，有能力藐视世间的一切，比普通的大女主更高傲、更霸气。

另一位是亡命公主李长歌，天资聪颖、爱憎分明，用智慧和谋略为阿诗勒隼出谋划策，角色属性和方海市有异曲同工之妙。

男疯批常见，而女疯批难得。在其他85花还在走事业型大女主路线时，早已演过楚乔和周翡的赵丽颖已经实现了人设跃升，开始尝试疯批一角了。《谁是凶手》里的沈雨，是国产剧中非常少见的女性形象，她一面是清纯无害、渴望父爱的平凡女子，一面又可以为了父亲置他人的生命于不顾，苦心布局只为替“父亲”脱罪。这样一个极度复杂和矛盾的角色，不仅考验表演功底，更考验对角色的理解能力。

除了古偶、现偶中的大女主和女疯批，都市剧中的“人间清醒型”女主因为距离观众更近，也往往更容易和观众产生共情。比如今年的黑马剧《我的巴比伦恋人》中的陈美如，就是女性觉醒意识的代表，她所展现出的是影视剧中少见的女性对自身、对爱情、对两性关系的探讨和审视。

另一部黑马剧《爱很美味》也是同样，刘净、方欣、夏梦三个女性角色，每一个都拥有鲜明的个性标签，有别于都市剧中千篇一律的职场女性，立体丰满、真实可信，因而才能在年底的一众大剧中脱颖而出。

此外，《御赐小仵作》的女主楚楚、《一见倾心》的女主沐婉卿、《沉睡花园》的女主肖潇等都属于双商在线型女主，这种人设几乎成了影视剧中独立女性的“标配”。诠释这样的女性形象，既迎合了题材创作趋势，对演员来说，也不容易踩雷。

03

什么样的人设“过时”了？

在女性主义崛起的当下，首先，传统的霸道总裁已经不再如往日那般受到女性观众的追捧，除非在霸总人设上叠加其他元素，比如吻戏。今年有多个甜宠剧凭借高能吻戏出圈，而非人设本身有多突出。

或者是给霸道总裁换个环境，比如《锦衣之下》的陆绎，在某种程度上也可以说是古代版“霸道总裁”。而锦衣卫的背景设定，给了角色的霸道深情特质更合理的展示空间。

相对应的，霸总故事中的灰姑娘设定也不再能戳中大众审美，这种趋势体现在人设上是独立女性的涌现，体现在演员上则是偶像剧、甜宠剧女主越发难出头了。上一个演偶像剧出圈、实现资源跃迁的，还是反套路型女主赵露思。走红之后，她已经开始演绝世高手、江湖女侠白风夕了，人生格言：“我要精彩恣意地活着，也要这天下太平的稳妥”，几乎是甜宠剧女主的反面。

就像观众喜欢有反差的疯批一样，刻板印象里的男女主设定早已不突出了，尤其女性观众，不喜欢看强势的男性和脆弱的女性，有脆弱感的男性和有攻击力的女性往更对她们的胃口。

男性角色中的典型例子是《司藤》里的秦放和《赘婿》里的宁毅。前者是司藤的人形钱包，唯女王之命是从；后者人如其名，是个赘婿，还被老婆送进过男德学院，替众多影视剧中被压抑的女性角色狠狠出了口气。而这两个男性角色，好评度都很高。

女性角色中的典型是宋轶。演《赘婿》里的苏檀儿时，她是苏家的大房独女，要将苏家布行发扬光大，虽然后期也有沦为衬托宁毅的工具人的嫌疑，但在人设上好歹是个独立女性。到了《风起洛阳》中，她演百里弘毅的妻子柳然，整日里“二郎”“二郎”地叫着，却不见对剧情有什么推动，还要被弹幕吐槽耽误百里二郎破案。

并不是说柳然没有可取之处，和百里二郎先婚后爱的设定也是这个角色的看点之一。但和剧中雷厉风行的武思月，以及明面上是积善博坊老板娘、暗地里是春秋道杀手十六夜的窈娘相比，总归是逊色了些。

不过比起个性缺失，最致命的人设莫过于拖主线剧情的后腿。观众可以接受你无用，但万万不能接受你帮倒忙，比如《扫黑风暴》中被观众疯狂吐槽的黄希。演员还是应该对角色有主观能动性，在人设不甚合理的情况下想方设法填补，要是实在无法改动，就以演技说服观众，还能落个“虽然人设不行，但是TA尽力了”的好名声。最怕一个角色演到最后“三不沾”：流量、口碑、观众缘皆失，未免就有些得不偿失了。

一个好的人设能对演员起到的作用不可估量，演了一个不讨喜的人设也可能给自己造成损失。怎么选角色是一门学问。