孔小瑜（1899－1984），原名宪英，生于慈溪庄桥孔家村。祖籍山东曲阜，孔子的第72代孙。

1919年-1931年 由其父朋友王一亭代开润笔单，开始职业画师生涯。并给画室取名“思撷馆”。

1932年-1944年 与张大千、熊松泉合作《醒狮图》。“九·一八”事件后，他以一腔忧国之情挥毫绘制《战袍诗》、《五鼠闹东京》等寓意深长的佳作。受余寄凡之邀在潘天寿创办的新华艺专代课。

1945年 在上海中华文艺书画院任教.在行余书画社任教，与柳渔笙、郑午昌、张聿光、熊松泉、吴青霞9人组织“九九”消寒会，从事新国画研究创作运动，对国画运用色彩、明暗、透视等方面进行研究。此时期是他创作盛期，留下不少博古精品。

1950年-1951年 同唐云、钱瘦铁等人去香港办画展，谋生计。

1952年-1953年 和钱瘦铁合作《送公粮图》，由陈毅市长题款。

1954年 为上海佛教书局作《西方三圣图》，此图复制件在全国及东南亚流通至今。和唐云合作《印光法师传》插图。文字传记由沈尹默、邓散木、王福庵等书写。备受佛教界重视。

1955年 支援安徽文化建设，来安徽，创建并执教于安徽艺术学校美术科。

1960年 参加人民大会堂安徽厅的设计布置工作。

1962年 同萧龙士、童雪鸿等四位老画家举办联展。

1979年-1983年 任安徽省美术家协会理事、安徽省书画院副院长。重病期间还为人民大会堂绘制大型花鸟画。是年，当选为安徽省五届人大代表。

1984年于合肥病故。

孔小瑜的艺术成就，可以概括为以下各点：观察生活，细致入微；画路开阔，表现面广；强记默写，传神以形。他的作品偏向写实，用笔清新雅丽，虽通俗而又能脱俗，具有浓厚的写生特点。同时，他作画态度认真，力求结构严正，一笔不苟，曾五易其稿。

以前常有人评论孔小瑜的画“秀气得好像年轻人作品”，这里可能包含一定的道理。因为，家父的长处是描绘的对象结构严正、细致入微，但有时又过于强调这些，不敢越雷池一步，这就约束了笔墨技巧的尽情发挥。因此，其晚年作品，力求洒脱、奔放，兴来时也能笔间恣纵。

孔小瑜一生，精勤不懈，积稿盈万，而直至不能动笔时，思想上还总是念念不忘追求探索，很少对自己作品感到满意。在教育子弟和评论作品时，他一方面叮咛运用传统技法，正确表达物象结构，另一方面对于后辈作品中有大胆探索、尝试新法者，总是给予充分鼓励。由此可见孔小瑜一生对国画事业发展的一贯主张。

当代美术史学家王伯敏在跋《孔小瑜画集》时评道：“瑜翁的画，它的妙处不在奇，更不在怪，而是绚烂之极归乎平淡⋯⋯他的花鸟、鱼、虫、山水、人物无所不精。尤长博古，自成一格。晚年常画牡丹、紫藤、月季和蔬果。鸟兽则画松鼠、八哥、鸡、鹤及马，皆秀逸新，令人悦目赏心。瑜翁的画，雅俗共赏，故蜚声画坛。对任伯年一路，亦多心印……瑜翁平常多工整之作，亦善逸笔草草，曾见其写水墨玉兰和芙蓉，笔致纵放，既巧又妙。”还有人评论：“海上画派，任伯年以后能达到‘无美不收’的艺术表现力，鲜有其人。如果说仅瑜翁一人也不过分，其最大的诀窍即‘强记默写’。”

孔小瑜为人敦厚至诚，谦虚宽和，平易近人。亦有“一世糊涂”的赠号！