《王牌部队》播出过半了，微博上的评论出现两极分化的趋势。
出于好奇心，用快进的方式看了几集，实在忍不住想要说上几句。
补充一句，以下想法不针对任何演员，只是单纯地吐槽剧情而已。
1：开篇就是1983年的新兵入伍，火车站上，漂亮的姑娘前来挽留情郎哥哥。
我没当过兵，不知道普通人能不能来到这样的征兵专列的站台上。我好奇的是，顾一野一边说，我只是把你当作妹妹，一边为姑娘抚平头发。
这样温柔的动作和话语，怎能让人家小姑娘不多想？
2：火车上，一群新兵发生了争吵，差一点就造成群殴事件。高粱偷穿了领导的衣服，前来制止，被顾一野识破后，两个人进行了单挑。
就算是新兵不懂规矩，可是这也未免有些太离谱了吧？
3：火车到达中转站后，江南征擅自离队，为的就是洗把脸？高粱和顾一野来找她，远远地看见江南征在照相，被江南征发现后，一脚将顾一野踢到，说他耍流氓。
江南征自己无组织无纪律，反倒牛气冲天，振振有词；先不说她的相机是哪里来的，就说她对着大自然在照相，怎么就不能被人看了，怎么就说顾一野耍流氓呢？
4：军事演习中，各种现象频出，造成了一团乱，一团糟的局面，真是令人头大。
顾一野、高粱、江南征在演习中被俘虏后，顾一野和江南征舒舒服服地坐在地上，还有水喝，只有高粱被五花大绑地摁倒在地。
特别想问问编剧，这样的情节合理吗？同样是俘虏，差别对待的标准是什么呢？
5：演习结束后，高粱和顾一野违反了部队纪律，被劝退回家。
高粱虽然难受，倒也没有做出什么出格的事情。顾一野心里不服，站在院里要见部队领导申诉冤情。
时间长了，顾一野站不住了，衣服湿透了，人也晕倒了，然后一群人把他架进了屋里，对他进行思想教育。
这一幕有没有很熟悉？古装剧里类似的镜头太多了。
6：由于场地原因，男兵和女兵的住所离得很近，中间隔着一堵高墙。
为了讨好女兵，一群男兵在训练结束后，去香蕉园中乱采一通，然后爬上高墙，往女兵的院子里扔香蕉。
最可笑的是，江南征出现后，直接问高梁：“顾一野呢？”惹来女兵们的阵阵起哄声。
只看了几集，已经没有力气再追下去了。
或许有人会说这毕竟是电视剧，是艺术作品，不能太吹毛求疵。
艺术源于生活，又高于生活。艺术作品可以改编，但是不能离开基本的框架和一些固有的限定条件。
去年大火的《觉醒年代》，是一部纯粹的主旋律电视剧，为什么能够收获那么高的收视率和好评？就是因为主创团队在制作时，注意到每一个细节，付出了十二分的努力。
《觉醒年代》剧照
编剧龙平平在六年的时间里，九易其稿，有时候改得面目全非，为的就是力求展示最真实的年代和事件。
改稿的过程是痛苦的，龙平平常常写到放声大哭的状态，为了自己，也为了剧本中的人物。
导演张永新是个极为严苛的人。为了展现老北京街头尘土飞扬的场景，他专门研究了100年前老北京的气候特点，找人买来特定的沙子，一遍一遍地拍，直到满意为止。
就是由于这些主创人员的共同努力，才让《觉醒年代》获得了巨大的成功，获奖无数的同时，激励了年轻一代的爱国主义情怀。
《觉醒年代》导演张永新
拿《觉醒年代》和《王牌部队》做对比，的确太难为《王牌部队》了，毕竟能达到《觉醒年代》这样高度的电视剧，真的不太多。
比不了《觉醒年代》，可以向其他同类型电视剧学习一下吧？
《雪豹》、《亮剑》、《叛逆者》、《隐秘而伟大》都是非常好看的片子，都在各个电视台反复播放。
能够被反复播放的，一定是经受得住市场和观众考验的，就是经典的作品。
珠玉在前，学习借鉴一下还是应该的吧？
去年在中央一套播出的《和平之舟》，也是一部非常好看的军旅作品。
《和平之舟》剧照
为了展现军人对国家的奉献，对家庭的亏欠，剧中人物都有自己的感情线索，但绝对没有狗血的剧情。
不是说军旅题材的作品就不能有感情线，军人也是人，既食人间烟火，就有七情六欲。
《亮剑》中的李云龙也要娶老婆，《和平之舟》中的张渡航，也为了妻子魂牵梦萦。
但是这一切都不能脱离时代背景而单独存在，假如要拍摄唐朝后宫的作品，要是弄一群“排骨精”来就是不符合时代特点。
《王牌部队》中，当顾一野在车站出现的时候，一群女兵做花痴状：“哇，好帅哦！”俨然成了大型的追星现场；
当江南征被高粱和顾一野救出后，她激动地搂住了两个人的脖子。可以理解她的心情，只是这样的动作，在当时未免太过夸张了吧？
既然导演和编剧将《王牌部队》的故事背景设置在1983年，那就应该符合那个时代的背景。
那是一个连谈恋爱都不敢在大街上牵手的年代，怎么可能会出现上述的这些场面？
散乱的部队生活，复杂的感情线索，占据了太多的篇幅，未免有点喧宾夺主之意，削弱了军旅题材的份量。
现在的精品电视剧越来越多了，展现主旋律的作品更是跨上了一个全新的高度。
只有用更加细腻严谨的创作原则，才能拍出更好的作品，征服观众挑剔的眼睛和审美。
无论在什么时候，无论是拍摄影视作品还是普通人的日常工作，我们都应该永远怀着一颗谦卑的心，在不断学习中前行。
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