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Tracing Between the Mark-Making of Roland Barthes and Zhang Qiang

张强艺术文献与罗兰·巴特对话方案展

策展人

Sunil Manghani 苏尼尔·曼哈尼 （英国南安普顿大学温切斯特艺术学院教授、执行院长）

冯 洁（海南大学教授、博士生导师）

李长江（文人新世代美术馆馆长）

学术主持

陈传席 （中国人民大学教授、博士生导师、著名美术史家、批评家）

王端廷（中国艺术研究院美术研究所研究员、博士生导师）

特邀批评家

杨 卫（中国批评家年会秘书长）

邱正伦 （西南大学教授、博士生导师）

张楠木（重庆大学艺术学院副院长）

开幕时间：2022-01-26 15:00

展览时间：2022-01-26——02-20

展览地点：重庆市人民大礼堂南楼（一带一路国际文化博览馆）

主办单位

大礼堂华夏文创生态园

国家电投华夏电投

四川美术学院世界实验书法高等研究中心

英国南安普顿大学温切斯特艺术学院

布鲁塞尔石颂书院

联合承办

大礼堂一带一路文博馆

大礼堂博物馆

华夏山水文旅集团

展览背景

罗兰·巴特的绘画，将于2022年进入中国展览，目前，策展团队在紧张工作。而与罗兰巴特作为比较对象展览的中方艺术家，却让大家倍感期待，要知道，与20世纪最伟大的思想家之一，也是对于中国学术界影响至深大师，谁的作品可以与之在同一思想平台上展出呢？！近日，该展览的英方策展人Sunil Manghani 苏尼尔·曼哈尼给出的答案：中国四川美术学院二级教授、两江学者张强。

罗兰·巴特《构成》1972年

罗兰·巴特《构成》1972年

策展人：Sunil Manghani 苏尼尔·曼哈尼，英国温切斯特艺术学院执行院长，教授，罗兰·巴特研究专家，曾经在成功地策划过罗兰·巴特与英国观念摄影艺术家Burgin的二人联展，同时，也是张强教授于2017年访问温切斯特艺术学院，为博士院举办学术讲座的策划者，2018年5月他成功地策划了张强教授在伦敦泰特现代美术馆的个人工作坊式的展览与专题研讨会。

张强艺术学体系 书影

按照Sunil Manghani 苏尼尔·曼哈尼的说法，此次罗兰巴特作品中国行的、并且选择张强教授作为对话艺术家的原因如下：

之一：张强教授于1990年秋季，开始其“张强踪迹学报告A/B模型”的构建，这便是作为A的张强在书写汉字的过程之中，以不注视书写宣纸的方式，放弃了画面的控制权；由合作的女性B来主导书写的条件并发出指令，包括用笔的大小、用墨的浓淡，同时，决定书写行为何时开始与结束。而从1990——2000的十年间里，张强先后与100位女性合作，以每人8幅为限度，先后获得数百幅具有绝对差异的水墨图式。

罗兰· 巴特平生创作的700幅左右的作品，目前在法国国家图书馆罗兰·巴特遗赠档案之中，保存有380幅他的画作。

展览现场

之二：“张强踪迹学报告A/B模型”在实施过程之中，合作者的各项条件，以及合作过程之中的图像纪录、时间、地点、在场者，以及完成作品之后的对话，统统被纪录下来，形成了一个具有视觉人类学意义上的学术报告。

罗兰· 巴特曾经写过：书写在哪里开始？图画就在哪里开始？他对于自己的绘画如此解释：虚无的书写、没有所指的能指，胡涂乱抹。

展览现场

之三：在实施“张强踪迹学报告A/B模型”建构的同时，为了给这个视觉经验系统，建构出相应的学术背景，张强撰写了《踪迹学》一书（26万字），由重庆出版社于2006年出版发行，2017年1月又出版了该书的英文版。其实，这部独立的理论性专著，并没有涉及到张强个人的艺术经验的阐说。而是将踪迹作为一个艺术史的新维度，追根溯源，还原到一个人类最初的文化行为之中，同时，穿越中西文化与艺术的壁垒，直指艺术的本源表现性。它在“符号学”与“形式”之间，寻找到一个具有东方艺术主体立场的逻辑主线。并围绕于此，建构了一个自足的理论体系。

罗兰· 巴特在绘画与写作之间，派生出“文本”的观念，同时，写作出来《文本带来快乐》一书。

展览现场

之四：除了个人经验之外，张强教授同时还关注被他称之为“替代中国书法完成现代转型的西方抽象表现主义艺术家”，早在1996年出版的《游戏中破碎的方块——后现代主义与当代书法》一书之中，追认西方抽象表现主义为“后现代书法家”。近年来提出了“世界实验书法”的概念与谱系，更是将西方受自于书法影响的艺术家，称之为是“世界实验书法家”，并在书法的语境之中，重新讨论。

罗兰· 巴特在《安德烈·马松的书写符号学》、《赛伊·通布利或数量不大但质量很高》、《艺术的智慧》等经典文章，为书写性绘画，提供了新的解读维度。

展览现场

之五：罗兰·巴特于1975年访问中国。并出版了关于中国的游记，引起强烈反响。

张强教授2007年、2011先后驻留数月巴黎国际艺术城，举办了“行墨巴黎——张强踪迹艺术展”，在巴黎期间，他还实施了“踪迹漂流”、“踪迹吸纳”的行为与装置作品。而其中的踪迹吸纳，便是受到罗兰·巴特《符号帝国》一书的启发：不去追究涂鸦的语义内容，按照不同的涂鸦对象“踪迹形态”进行分类拍摄。

展览现场

之六：张强自1993年出版第一部专著《现代书法学综论》以来，2013年之前已经出版了20余部研究中国书法、绘画的专著，从2013年开始至今，其所设定的“张强艺术学体系”六十卷，以及正式出版了27卷，约700万字，其中包括范围广泛，学术深度与理论高度的专著与艺术经验，成为中国当代艺术家之中，绝无仅有的孤例。也是具有罕见思想深度的艺术家，这些同时构成了与罗兰·巴特对话性展览的学术基础。

展览现场

之七：更为重要的是，张强与女性合作的“张强踪迹学报告”（1990至今）、“双面书法”（张强+WEI Lia,2009至今）“云自在书”（张强+丁斐斐2020-06至今）的三个庞大的艺术经验系统。与罗兰·巴特在符号学和后结构主义方面的重要工作有着显著的联系。他们二人皆是对于所谓的“超级文本”（超出规定的意义系统）产生了兴趣，即“书写不间断、不起源、不结束”。

【艺术印象专号】“冠甲之年：张强年谱”

张强+丁斐斐《云自在书》

艺术家简介

罗兰·巴特

Roland Barthes

罗兰·巴特 （Roland Barthes， 公元1915年11月1 2日—公元1980年3月26 日） ，法国作家、 思想家 、社会学家、社会评论家和文学评论家 。 出生于法国下诺曼底大区，逝世于法国法兰西岛，享年64岁。

早期的著作在阐述语言结构的随意性及对大众文化的一些现象提供类似的分析。在《神话学》（Mythologies, 1957）书中分析大众文化。《论拉辛》（On Racine, 1963）在法国文学界造成轰动，使他成为敢与学院派权威相抗衡的人物。他后来有关符号学的作品包括较激进的《S/Z》（S/Z, 1970）、研究日本而写成的《符号帝国》（The Empire of Signs, 1970），以及其他一些重要的作品使他的理论在1970年代受到广大的注目，并在20世纪有助于把结构主义建立为一种具领导性的文化学术运动。1976年在法兰西学院担任文学符号学讲座教授，成为这个讲座的第一位学者。

张强

Zhang Qiang

山东肥城人，山东艺术学院讲师、副教授、教授（1990-2002），2002年任职四川美术学院，先后任美术学系系主任（2003—2004）、重庆市人文社科基地当代艺术研究中心主任（2004-2012）。现为中国省部级专家“两江学者”终身荣誉（2013—），四川美术学院二级教授（2020-），“卓越艺术人才计划”（2020-2023），校学术委员会委员（2002—），世界实验书法高等研究中心主任（2021-）。“中国佛教造像视觉史体系”主编（科学出版社2021），“僧安道壹全集”主编（青岛出版社2022），“郑道昭全集”主编（青岛出版社2022）。“响堂山全集”学术委员，中国教育部人文社科项目评审专家，英国南安普顿大学温切斯特艺术学院客座教授，金瓦奖学术总顾问兼首席评委，重庆市艺术美学学会副会长，泰山学院当代视觉史高等研究院院长。

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