潘天寿
（1897-1971）
画风沉雄奇险，苍古高华
与吴昌硕、齐白石、黄宾虹
并称为二十世纪“中国画四大家”
潘天寿一生作画最忌琐琐屑屑、平平板板的作品，认为“文似看山不喜平”，作画也当这样；诗有别才别理，文有抑扬顿挫，画家也要有奇思别想和出神入化的艺术手腕。
他说：“ 学习要谦虚，作画要‘自负’，要大胆，要憋着气抓住重点，从大处、高处、新奇处设想。所贵取法乎上，而不是墨守成规，师古自缚。描绘自然，也要动中取势，变中见奇。平莫如水，遇危石则银花四溅，重莫如山，绕白云而通体皆灵。”
潘天寿主张花鸟画的布置，应以势为主，他说：“气要盛，势要旺，力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味，以达到中国绘画特有的生动性。”
至于布置的方法，他认为是以“搜尽奇峰打草稿”，选奇峰配奇峰，即以奇配奇，出奇制胜。
“造险”能使人惊，但如险到底，则又有“牺牲”之虞，唯能“破险”，便可绝处逢生，出其不意，夺险而出，乃以为奇。
潘天寿“造险”“破险”，可谓深谙此理。“山穷水复疑无路”，似乎到此无路可通了，然而“柳暗花明又一村”，眼前却别有天地，使人胸襟为之一豁。
潘天寿 共贺年禧
潘天寿 岁朝图
立轴 设色纸本 1924年作
潘天寿 鱼乐图轴 水墨设色
纸 本 108cm×57.5cm 1962 年 潘天寿纪念馆藏
潘天寿 双鸡图
潘天寿 鸟石图
潘天寿 石榴
潘天寿 盆菊图
潘天寿 兰花
潘天寿 先春花已到梅枝
潘天寿纪念馆藏（指画）
潘天寿 盆兰墨鸡（指画）
潘天寿 《抱雏图》 中国画（指墨） 151.5×48.5cm 1961年
潘天寿 花狸奴图轴 水墨设色
纸 本 168cm×48.2cm 1960年代 潘天寿纪念馆藏
潘天寿 猫石芭蕉图
50年代设色 237.5×120cm（指画）
潘天寿 鹫石图 128.5cm×64.5cm 1958年
潘天寿 雄视图 （指画）
潘天寿 鹰石图
立轴 设色纸本 1962年作
潘天寿 幽石双禽
镜心 设色纸本 1963年作
潘天寿 秋夜图轴 水墨设色
纸 本 221cm×51.5cm 1962年 潘天寿纪念馆藏
潘天寿 墨荷图（指墨）
潘天寿 写李青莲海榴世所稀诗意
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