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李成 《晴峦萧寺图》局部
李成(919-967),五代宋初画家。字咸熙。原籍长安,先世系唐宗室,祖父于五代时避乱迁家营丘(今山东青州),故又称李营丘。擅画山水,师承荆浩、关仝,后师造化,自成一家。
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《寒林骑驴图》绢本淡设色 纵162厘米 横100.4厘米
美国纽约大都市博物馆藏
多画郊野平远旷阔之景。平远寒林,画法简练,气象萧疏,好用淡墨,有“惜墨如金”之称;画山石如卷动的云,后人称为“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响,北宋时期被誉为“古今第一”。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。
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李成《寒林骑驴图》局部
此《寒林骑驴图》为张大千氏大风堂旧藏,在大立轴上画文人骑驴行于郊野,前后有童仆相随。画上古松有凌云之势,间有枯树寒溪,颇有意趣。诗堂处张大千题以“大风堂供养天下第一李成画”。画幅下端又缀有长题,其中云:“米元章《画史》云宝月大师李成四幅,路上一才子骑马,一童随,清秀如摩诘画《孟浩然骑驴图》,此云骑马,一时误书耳。”又云“松枝劲挺,松叶郁然有阴,荆棘小木无冗笔,不作龙蛇贵神之状,即此图也。”
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《读碑窠石图》局部
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李成《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)
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《寒林平野图》绢本墨画 台北故宫博物院藏
李成“师荆浩未见一笔相似,师关仝则叶树相似。”而且由于他独特的创造才能,他在宋代“三家山水”中影响最大。李成对山水画的突出贡献,在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化,并有所寄托感喟。他创造的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。本幅绘长松两株,杂以枯枝寒树,松树枝作蟹状,右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字,前有“御书”半玺,画上端有乾隆题诗及收藏印鉴。
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宋 李成 乔松平远图 日本澄懷堂文库藏
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五代-李成-晴峦萧寺图
绢本淡设色 纵111.4厘米 横56厘米
美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏
《晴峦萧寺图》以直幅形式画冬日山谷景色,画中群峰兀立,瀑布飞泻而下,中景山丘上建有寺塔楼阁,山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美,皴染用笔多有变化,兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木,景色清幽静谧,虽非平远之景,但依然具有李成画风特色。估计此图当完成于北宋前期,至少是李成传派的作品。宋《宣和画谱》中著录有《雪霁江行图》不知是否即此图。
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茂林远岫图-全卷
北宋 李成 绢本水墨 纵45.4厘米 横141.8厘米 辽宁省博物馆藏
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茂林远岫图-左边局部
《茂林远岫图》近景轻舟泊渡、行人车马往来其间;远景宫殿密布,塔影隐现,知去城郭未远。飞泉水口,如闻其声,如临其境。李成的艺术对后世的山水画画家影响很大,把李成画派推向一个新阶段的画家是宋神宗时期画院的名家郭熙。此画历经南宋贾似道、元代鲜于枢、明项元汴等名流收藏,后入清宫内府,上有百多方收藏印迹。
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茂林远岫图-中间局部
李成多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林,画法简练,笔势锋利,好用淡墨,有“惜墨如金”之称;画山石好像卷动的云,后人称这种表现技法为“卷云皴”。米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中,石如云动”,这种“石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。画迹在北宋时已经很少,米芾甚至提出了“无李论”之说。
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茂林远岫图-右边局部
李成对北宋的山水画发展具有极大影响,师承者众多,有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。
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燕文贵《江山楼观图》
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清 王翚《仿李成雪山水图》
明末著名收藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢赞赏道:“环翁使君,既工盘礴,又富收藏。李营丘为士大夫之宗,米南宫乃精鉴之祖,(袁可立子袁枢)故使荆、关,董、巨真名迹归其家。”
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北宋 李成 寒鸦图卷(画心)纸本21.7X117.2北京故宫
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北宋 李成 寒鸦图卷局部
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北宋 李成 寒鸦图卷局部
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北宋 李成 寒鸦图卷局部
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北宋 李成 寒鸦图卷局部
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北宋 李成 小寒林图卷
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北宋 李成 小寒林图卷局部
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北宋 李成 小寒林图卷局部
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北宋 李成 小寒林图卷局部
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北宋 李成 小寒林图卷局部
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北宋 李成 小寒林图卷局部
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北宋 李成 小寒林图卷局部
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北宋 李成 小寒林图卷局部
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《读碑窠石图》局部
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《读碑窠石图》局部
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《读碑窠石图》局部
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《读碑窠石图》局部
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《读碑窠石图》局部
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《读碑窠石图》局部
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《读碑窠石图》局部
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《读碑窠石图》局部
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