书 道 从 容

—— 观沈浩近书有所思

文 | 高士明

观沈浩之书，时常感叹书法实在是最具“姿／势”之艺术。姿，态也。态，意也。段玉裁注曰：“有是意因有是状，姑曰意态”。姿与态、态与意皆为自然相表里。陆机《文赋》中以文章情意生动之美为“多姿”，指的是对情状意态最具意义时刻的把握，以之论书亦然。姿态中凝结的是行动，动而暂停，则动状犹在，动意犹存。

古人论书，以姿为容，以势为先。中郎曰“九势”、卫恒曰“书势”、右军曰“笔势”。书法之最具“姿／势”，首先在于它最能演历出身体之经验——由手臂到手腕，再到指掌之间，其形势、笔法、运指，每一部分都必须充份调动，用笔之姿势和力道须在每一运笔书写之瞬间展开，如同卫夫人所言，“点画波磔屈曲，尽一身之力送之”。

沈浩作品欣赏

水墨纸本

包世臣自题《执笔图》曰：“全身精力到毫端，定气先将两足安。悟入鹅群行水势，方知五指力齐难。”在《广艺舟双楫》中，康有为却认为姿势骨力之妙不在运指，因为“用指力者，以指拨笔，腕且不动，何所用一身之力哉？欲用一身之力者，必平其腕，竖其锋，由腕入臂”，“古人作书，无用指者……，以指运笔之说，始于唐人”。康有为本人的书法“四指争力”，平腕悬肘，以全身之力奔赴腕指间，所以笔力沉劲，老辣妩媚，这与他对金石、碑学的体悟息息相关。

沈浩自少年时，即师从刘江先生学书，在中国美院书法系求学，又得祝遂之先生真传，续沙孟海先生之正脉。沙老做行书时常以碑御帖，熔冶碑帖两端之情味，既展露单字内部的力势，又兼得通篇之气韵流转。沙老书道雄浑厚重，擅重墨粗笔，其结构空间之法不是通常所谓“计白当黑”，而是“以黑御白”，其结体内集外紧，笔画内敛，其笔势激荡奔涌。在国美书法之路上跋涉经年，沈浩对先师之道有会于心，同时也自具怀抱，其作篆、隶皆下笔朴重，结体舒展，笔画外发，拉伸有度，骨力雄强；做行书则清劲潇洒，笔意娴熟，匀净绵密。沈浩其人温柔敦厚，兼之人情练达，故其行笔运墨锋含沈静，可谓刚柔并济，书道从容。

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沈浩自幼习书，诸法皆有涉猎，近来更尝于正法中得旁通之妙，其隶中颇含篆味，行中常寓隶意。其旧时行书有如张耒之文者，波澜有余，而出入整理骨骼略显不足；最近所作，则布局纵密横疏，结体横向取势，左右用力，运笔尤重顿挫提按，转折跌宕，遒劲之余，兼得姿态妍逸之风致。近世书家横向取势者，字里行间往往难得贯通，行气不畅；沈浩则瞻前顾后，纵笔回锋，多方牵引，通篇犬牙交错，横斜反复，力势通畅，气势雄奇却又不失悦泽。就笔墨而论，沈浩书中之最佳者，能于苍中蕴秀，于秀中得苍，秀润苍雄统而为一，全无当今职业书家“浮、薄、轻、快”之流弊。

钱泳《书学》说：“古人之书，原无所谓姿媚者，自右军一开风气，遂至姿媚横生。”尚劲健与尚姿媚，历代书家各有所爱，沈浩作书，其运笔造势尝在圆曲方直间汇合融通，或笔方而势曲，或笔圆而势直；于转折部取圆，圆融厚重，于棱角波嵥处取方，则劲道十足，再配以迟疾不一、张弛有度的节奏与韵律，故笔势便利，气脉通畅。《文心雕龙》声律篇言“声有飞沈”，所谓“沈则响发而断，飞则声扬不还”，音律如是，书道亦然。

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沈浩作书，其姿妩媚，其势雄强，中正平和之外，时有凌厉飞扬。皎然《诗式》有言：“气高而不怒，怒则失于风流。力劲而不露，露则伤于斤斧。情多而不暗，暗则蹶于拙钝。才赡而不疏，疏则损于筋脉”。沈浩以行书演绎司空图《二十四诗品》，所书诸品或雄浑，或悲慨，或冲淡，或纤侬，于文章辞华间兴发出不同笔意与情怀。如《悲慨》首句“大风卷水，林木为催”，落笔朴拙，沉痛有力，行书至“浩然弥哀”句，笔致苍凉，有悲有慨。纵观沈浩所书之二十四品，时而出入劲健，如破修竹，自中节目；时而纵任轻巧，流转风媚，气象婉约；时而起伏连转，顿挫盘礡，时而点缀闲雅，洒落萧条；文、字、书之间次第呼应、交相感发，演化出中国书道的万千姿态。

蔡邕《笔论》（传）中有云：“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有象者，方得谓之书矣。”古贤为书作画，皆即物取象，故能“以形媚道”。然则沈浩作书，于造化无所涉，于物象无所求，惟愿践行先贤之道，执正以驭奇，合势而中节；于笔笔生发之际，无理而生趣，恍惚以成象；非慕“行行眩目，字字惊心”，但求“来不可止，去不可遏”，俯仰纵横，书道从容。

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沈浩作品欣赏

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沈浩，中国美术学院副院长、学术委员会委员、教授、博士生导师，中国书协理事，浙江省书协副主席，西泠印社理事，浙江省书法教育研究会副理事长，浙江省政协委员，浙江省侨联副主席。

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