谌容历年幽默小说精选

文字诙谐，笑声不断

配有黄永玉、丁聪、韩美林等名家插图

收入2021年两篇新作

《谌容幽默小说选》

作者：谌容

作家出版社

2022年1月

在当代女作家中，谌容堪称幽默讽刺小说写作的佼佼者。她善于从日常生活中发现素材，以适度的夸张给予文学处理，形成一种活泼的喜剧氛围，谑而不虐，是一种“高级的幽默”。本书精选其历年幽默小说，对社会现象和类型人物或予讽刺或加褒扬，文字妙趣横生，今天读来仍具魅力。书中收入2021年两个短篇新作，作家创作时虽已86岁高龄，但宝刀未老，依然葆有敏锐的洞察力和表现力，读来令人会心莞尔。

谌容，女，中国当代作家。祖籍重庆巫山小三峡，1935年10月25日出生于湖北汉口。1937年抗日战争爆发随父母入川，1945年抗战胜利至北京，毕业于东城私立明明小学，后考入北京女二中。1948年初随家人回重庆，就读于重庆女二中至初中二年级。

1951年参加工作，在重庆西南工人出版社门市部 (书店) 售书。1952年调入《西南工人日报》编辑部任干事。1954年考入北京俄文专修学校（现北京外国语大学），成为新中国第一批享有国家调干助学金的大学生。1957年毕业分配至中央广播事业局从事翻译工作。1961年病休。1962年调入北京市教育局待分配。病休中开始练习写作。

1975年第一部长篇小说《万年青》由人民文学出版社出版。1979年在《收获》发表第一部中篇小说《永远是春天》。1980年调入北京市作家协会为专业作家。改革开放四十年间，在全国各地期刊发表多部中、短篇小说，作品深受广大读者喜爱，多次获得各种奖项。由作者改编的电影《人到中年》，获得当年“百花”“金鸡”“华表”三大奖，得到广泛赞誉。

收在这里的小说，都是很平常的。收在这里的字、画，可都是很不平常的。明眼人一看便知，画这些画儿的，写这些字的，都是当今国内外知名的大画家、大书法家。既要作序，且把这些小说怎样作出来的按下不表，单说这字、画是怎么来的，或许还有点意思。

我历来只管写小说，那插画、题字之类的大事，都全权推给了编辑部的先生、女士们，自己躲得远远的，从不干涉，插好插坏我也决不开口。插好了，那是人家的艺术功底厚，账算不到你头上；插坏了，是你小说没写好，人家艺术功力表现不出来，你怪谁？况且我在画界也有一些朋友，深知他们是很不乐意给人插画的。一来，为小说插画，只能跟着小说走，难免束缚画家的思想。二来，画家最怕人要画。人家为你插画，交上你这个朋友，你又不识相，得寸进尺，伸手讨画，他是给还是不给呢？

因而，尽管我有不少画界的朋友，却从来不敢请他们为我的小说插画。在这一点上，我以为自己还是颇识相的。

一九八四年初，我写了《大公鸡悲喜剧》。主角是一只牢骚满腹思想复杂的大公鸡。它对现代化养鸡十分不满：“这么多鸡挤在一个笼子里，脑袋、爪子都分不清谁是谁的，人家能画吗？……黄永玉才气横溢，也白搭！”黄永玉的大名原是信手写上去的，待到写完要交稿时，忽然想到在小说里拿人家开玩笑，会不会惹人不高兴？于是，就给黄永玉挂了电话，客气地先打个招呼，顺便也把小说的内容略讲了讲。不料黄永玉听了很感兴趣，当即骑上摩托（如今此公已有了自备小卧车），从西城飞驰到东城寒舍。

黄永玉的画好，文章好，人也硬气。他给我最突出的印象就是想象力极其丰富，有时简直是“匪夷所思”。我当面称他“怪才”，他叼着烟斗嬉笑，没有抗议或推辞。他坐在我家那老式的沙发上看《大公鸡》，边看边乐。边乐边说，说它还应有如此这般的牢骚。现在小说里的有些俏皮话（大公鸡骂那从英国引进的罗斯鸡“说起话来洋腔洋调，谁懂呀”，大公鸡讽刺老汉伺候洋鸡“人家是洋鸡，吃洋食长大的。你会做西餐吗？费半天劲，顶多也就是西菜中做，那些洋小姐爱吃吗”）就是那天黄永玉连说带笑帮我丰富进去的。

读完稿子，黄永玉说：“我来给你插画吧！”

黄永玉轻易不给人插画，据说有人求了他几年，他都不干。我说：“这可是你自觉自愿的。”

黄永玉说：“‘文化大革命’中写检查也是自觉自愿的。”

于是，他挥笔画了六幅。这真是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”。不管是什么式样的“自觉自愿”，反正他给画了。既然黄永玉已经画出了大公鸡，若书中再说画“不”出来，似乎就有点文不对画，必须另外找一位大画家来安上才行。灵机一动，改成了丁聪。

大画家小丁心宽体胖，节食之下，仍面如满月，一头黑发（不是染的）。如来佛似的脸上，常年挂着安详的微笑。他为人憨厚，心地善良，是众口一词的。在一次朋友家的晚宴上，我通知他在小说中借用了他的大名，开了点小小的玩笑。他一口答应，笑嘻嘻地连说：“没关系，没关系。”

丁聪的插画，可谓一绝。我既于无意中得了黄永玉的插画，拨动了为小说求好画的灵感，又见丁聪老实巴交好说话，就请他为《007337》插画。他照例笑嘻嘻地答应，编辑部拿到画高兴得了不得，因为他的插画是家喻户晓的。

这些年来，丁聪是人好命不好，遭的磨难不可谓不深。但无论什么时候见到他，他总是笑嘻嘻的，好像是“知足常乐”一词的活注释。前不久刚听说丁聪好不容易分到了一套房子，还没来得及去贺他乔迁之喜，就听说他又意外地遭了一场水灾。水不是从天而降，是从楼内涌流而进。还不是清水，是夹杂着灭火器内的泡沫和新楼的石灰浆的浓水。可怜他那些刚搬来堆在地上的价值连城的画都“泡了汤”。我那两幅《007337》的原作自然也不能幸免，想来已是面目全非。考虑到丁聪正处惨遭横祸之际，这里只好就杂志的版翻印，效果虽逊色些，可是绝版了。这回他大概不会笑嘻嘻的了——不，他还会笑嘻嘻的，人嘛，禀性难移。

方成和英韬的画，得来也没有费很大的力气。不过，我心里十分明白，他们这样慨然应允，多半不是因为我面子大，而是看在我先生的面上。他们同我先生在《人民日报》共事多年，同事家里人求画，他们不好驳这个面子。

韩美林为《彩色宽银幕故事片》和《关于仔猪过冬问题》插画也很痛快。美林是去年调来北京才认识的。就在他户口没报、房子无着两难之际，仗义地一口答应为这次的出书插画。我把小说送到他的临时住宅。他招待我喝了最好的绿茶，又送一包让我拿家去。然后，郑重其事地取出一个自制自烧陶瓷小鹿递给我，并认真叮嘱：“回去赶快把你条桌上那个摇头小黄狗拿下来。那是人家放在汽车里的，我一见就不能容忍。”美林见不得丑，或者说见到不美的现象就难以忍受。遇到这样热心的朋友，你能不听他的？回到家里立刻照办了。只可怜那十分漂亮的小鹿如今孤零零地站立柜上，没有陪衬，大约它也是寂寞孤独的。美林曾来我家做客，见到我家徒四壁，一点没有美的气息，愤愤地说了好几次：“等你换了房子，我来给你装饰。你这太不像话了。”

大画家虽“自觉自愿”要为我装饰寒舍，我可实在担当不起。但他在生活中执着地追求美的精神的确深深地打动了我。看他为我的小说插的画吧，读者从那不同寻常的构思中，就能看到他这个人了。

为《走投无路》插画的，是尤劲东。同大画家比起来，他属于年轻的一代。几年前认识他，是因为他打算把《人到中年》画成连环画，作为他的毕业作品，我们谈了半天小说。后来他的这本连环画在全国美术评奖中获奖。现在，他已从研究班结业就任于中央美术学院了。中央美术学院离我家很近，我喜欢画，崇敬画画的人，他常介绍我认识年轻有为的画家们，使我受益匪浅。这一次为出这本集子，我请他为这个中篇插画。他跑来拿了去，几天就画好了，真有才气。

为书名题字的是书法家黄苗子。他曾送给我笔，鼓励我学写字。我喜欢书法，是经常向他讨教的。

苗子一点没有架子。凡大书法家都惜字如金，苗子则不，差不多是有求必应。我看他忙得晕头转向，真令人同情。有一年夏天，他和他的夫人郁风想找个地方清净清净，我给他们联系了北京郊区的密云县（因为我在那里体验生活，被县人民政府赠以顾问美称）。临行前，我再三叮嘱苗子：“你去了，千万别写字，好好休息，县里我都讲好了的。”过了三天，他们回来了，我问他写了没有，他说：“不写不行啊！”还好，就写了三个大字—— 一个楼台的名。于是，现在在北京，到处可以看见苗子的字，数量可以和乾隆皇帝媲美。不知内情的人以为他爱题字，其实，这种题字早就成为大书法家苗子的一大负担了。

我同情他，却又参加了打扰他的行列。他总是那么厚道，又给我送来了两幅字，供我选用。我都很喜欢，因而一幅用于封面，一幅用于扉页，以飨读者。

作者于这本小书没有什么更多的话说了，买这书的人权当买字、画欣赏吧！

（本文曾作为序，发表于一九八七年繁体版《谌容幽默小说选》。）